（文/三脚卡尼）你是不是有上网泡mm，约女孩出来见面的习惯？我知道有一些无聊的人，他们在网上聊天的所有目的，就是网下见面；而见面的所有目的，无非是……

这样的人在网络上不分国籍。杰夫，电影的男主人公，同样有这种爱好。但他的爱好更为龌龊。作为一个30多岁的成年人，他却喜欢十几岁的小姑娘。这种事情，说难听了叫恋童癖；说文艺了是纳博科夫的《洛莉塔》，说学术了是弗洛伊德的《少女杜拉》，说时尚了是个日本词“罗莉（Loli）控”——喜欢日本动画和游戏中未成年幼稚少女的人，这样自豪的称呼自己。

你是个喜欢上网的罗莉控吗？那你真的要注意了……

网络恋童癖的下场

《水果硬糖》，事实上这部电影让人浑身不快。

里面讲了什么，你从海报上就能猜个大概。一个红衣小女孩站在特大号老鼠夹子里——还有比这更明显的比喻吗？而片名也值得玩味。“Hard Candy”既是那种口味清涩的硬糖块，也用“Hard”这个双关次，暗示这块糖不会让你轻松咽下。另外，或许是巧合，少女的打扮和今年的翻拍恐怖片《隔山有眼》中，那个畸形人小女孩如出一辙。

杰夫泡上个14岁的少女海莉，并终于约她出来见面。那女孩不很漂亮，但浅浅的雀斑，大大的眼睛，实在可爱，而且具备同龄人没有的成熟老练。其实从片子第3分钟你就能猜到这个男人要遭殃，因为那个女孩的眼睛里藏着诡异的东西。但你绝对想不到，他会比死还惨。

海莉给杰夫下了麻醉药，露出自己的真面目。原来杰夫是个可耻的恋童癖，他与海莉的朋友，一位名叫多娜的女孩之死有关。所以海莉主动引诱杰夫上钩——她要报仇。说具体点，她要阉割杰夫。

杰夫被施行阉割是影片最让人难受的一段，首先是因为摄影机过分冰冷的态度。完完全全的漠视，从色调到背景音乐，是个毫无感情的叙事主体。镜头在女孩和男人的脸上不断交错，但你感觉不到任何同情和焦虑的气氛。尤其是海莉过分镇静的言辞和表情，更加重了这种冷酷。用句美国人的口头禅吧——Show No Mercy！

作为一个男人，没人能受的了这样的镜头。拍的很巧妙，注重画面外的张力而不是单纯的血腥刺激。你甚至找不到对“阉割”行为的任何一丝直接表现——但你反倒会更坐立不安。以往我们习惯于坐在恐怖片外面，带有嗜血意味地欣赏画面中的杀戮，但这一幕，却把局外的观者一道拖下屈辱和战栗的深潭。

没错，如果你属于那种习惯投入到电影里，习惯忘记现实与虚幻分别的观众，那么，让你无法忍受的并不是恐惧感和悬念，而是种难以释怀的屈辱。

单细胞复仇女神

当已经完全被一个14岁小女孩制造的惨剧而震撼时，我发现影片还剩下半个小时。

这半个小时会做什么用？让海莉继续她残忍的揶揄和折磨吗？让杰夫遭受更大的摧残吗？还是，如同僵尸片那样，把最后一段好时光留给憋屈了一个钟头的受害人，拿起武器以杀还杀？

接下来发生的一切，倒是出乎意料的。事情有个重大的转机，但为了诸位观影的雅兴，容我卖个关子。但我得说，我不喜欢这个结尾。首先是惊悚程度的减退，导致整部片子逐渐从高潮滑落到近乎无聊。看得出里面使用了很多桥段——比如，谋杀被突然来访的邻居打断，比如，猫捉老鼠的追逃戏，但都被演绎得缺乏耐心，或者说，由于其幼稚而让观众缺乏耐心。

最蹩脚的问题在于，结局试图搞个升华，试图为女孩镀上“复仇女神”的光环。纯粹多此一举。每一个从理性角度去思考的观众，都不能接受这部片子的出发点——是对恋童癖者的道德谴责吗？很遗憾，如果谴责过了头，受害者反倒成了施虐者，应被同情者反倒成了被憎恶者。这种微妙的心理效应，似乎是为影片所忽略的。

当然，作为一个恐怖故事，《水果硬糖》讲述方式几乎完美，尤其对色彩的运用很讲究。杰夫房间里，大块红色与冷酷的蓝色反差分明，而结尾处屋顶的铅黄色，更制造出独特的蛮荒感觉。这部片子让我想起《危情十日》，和罗曼·波兰斯基的《死亡与少女》。他们的共通之处在于，都是通常弱势的女性，把男人置于死地。以反常的暴力，带给观众从没有过的惊悚体验；从手法上看，都是人物精简，情节集中，对白紧凑有力。擅长借助镜头语言把气氛带到极致。《水果硬糖》甚至不逊色于斯蒂芬·金的《危情十日》（由恐怖片巨匠罗伯特·赖纳导演）。因为它更冷酷，更绝望。

但是，《水果硬糖》距离《死亡与少女》就太远了。《死亡与少女》只有三个人物：女主角，她的丈夫，她的仇人。波兰斯基擅长摆弄悬念，但这部片子归根结底是在纠缠“复仇”的深层意义。一个忏悔的仇人该不该被宽恕？一次对生命的以眼还眼，究竟还有没有价值？《死亡与少女》中，曾在战争年代饱经磨难的女人，最终选择了宽恕仇人。而我们这位主人公，或许因为她是个孩子吧，她完全陷入偏执带来的快感中，像只单细胞动物。实际上，这女孩注定只能活在恐怖电影里，她的情绪和心理是彻彻底底的杜撰。一个活在现实中的14岁女孩，不可能一边杀人一边打电话约朋友去看电影。你或许会觉得这样很“酷”，但就像无数恐怖片中那些喜欢剥皮吸血的酷变态们一样，这不过是对病态心理的放大。是对我们人性阴暗面的刻意迎合而已。

没办法，镜头背后的人天生就缺乏罗曼·波兰斯基那种悲悯情怀。只有罗曼才会在一个人是否该死时考虑那么多。而这不是韦斯·克莱文、约翰·卡朋特以及他们的后生小辈们能考虑的。只是一部恐怖片而已，不要奢望在里面找到太多东西。

又一位经典恶女诞生

电影结束。在Blonde Redhead凄美的声音（这曲“Elephant Woman”出自他们去年的新专辑）中，一身红衣的海莉渐渐远去。这片子其实配不上这样哀婉的意境，不过，我觉得自己很庆幸：再也不会见到“海莉”了。相信很多人会和我有一样的感受（特指男性）：自己被蹂躏了。这倒是自找的，这不正是一个半小时前，我们坐在沙发上等待电影开始时所期待的吗？看恐怖片本来就是种暧昧的自虐，一种隔岸观火的阴郁快感。所以我觉得，我就像那个自投罗网的杰夫，而《水果硬糖》，就是太聪明的海莉。我一头冷汗，她干得漂亮。

顺便说一句，扮演海莉的艾伦·佩姬，是个很有出息的演员。因为看她的表现你决不会想到，她就是《X战警3》里那个“幻影猫”！这两个角色之间相差何止十万八千里？反正我是没认出来。

真应该恭喜只有19岁的她，在这场只有两个人的电影里显示了自己无穷的潜力。更值得祝贺的是，“海莉”已经取代《危情十日》里的安妮·维克斯（凯西·贝茨饰），和《飞跃疯人院》里的护士长同志（路易斯·弗莱彻），成为我最厌恶的女性角色。

正真的是件好事，要知道，那二位可都因为扮演“恶女”拿到了奥斯卡小金人啊！

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