文/3pinky

1997年，如果香港回归还不至于让所有英国人因颜面受损而感到悲哀，随之而来戴妃车祸罹难的噩耗才让整个大不列颠国被愁云笼罩。虽然在生时接连传出婚外情、离婚丑闻，斯人已逝，国民还是原谅了他们心目中美丽善良的王妃。曾经簇拥着王子和王妃华丽花车行进的壮观人潮再次涌现在通往威斯敏斯特大教堂的路上，无数的白玫瑰和白蜡烛铺满王宫外墙。戴妃的死刺痛了民心，更刺到了英国皇室越来越暴露于媒体舆论下的痛处。

本来是又一桩成分极佳的丑闻结果以死亡成就了戴妃在国民心中的神圣形象，而她的死在民间激起的一系列反应更是皇室始料未及的， 虽然名义上离婚后的戴安娜已不享有王妃的头衔，戴妃的死使她和皇室的关系再次沦为外界的谈资，在铺天盖地的猜测与难以理解的集体伤感面前，女王（海伦·米伦）拒绝参加葬礼甚至生出退位的念头，这恰与上任不久的首相布莱尔（詹姆斯·克伦威尔）的主动亲民形成鲜明对比，皇室的精神领袖地位也再次遭遇质疑。面对国民的悲恸和媒体的追击，女王这是挽救皇室已经孱弱不堪的公众形象的关键时机。

戴妃身后的《女王》

一个过气王妃的死在过去十年的历史中都可视作头等大事，国际政要在她的葬礼致悼词、几乎整个世界都因为她的香消玉殒而恸哭、她的成长经历和私生活一时成为社交话题并且至今仍不断涌现新的细节、还有一首本来不属于她的歌居然因为纪念她而整整一年高踞亚欧美各大音乐榜榜首，可见为何英国皇室与她脱离关系后仍要为她背负沉重的舆论压力而神经紧张。不久前英国又一男士借爆出与戴妃的一段情大肆宣传自传，英国本土导演斯蒂芬弗莱斯在戴妃逝世近十年后拍摄《女王》一片却不是乘机拿多年的猛料野史翻炒一锅皇家丑闻杂烩饭。

从片名和影片海报可一窥导演的意图：在巨大的、不完整的戴妃画像前的是女王独自一人承受观众的视线。这位戴安娜的前度家婆作为英国皇室灵魂的最忠实继承人在承受后者之死给家族造成的影响时首当其冲，她首先需要保护皇室家族的声誉与形象同时也要为子民的情绪作出反应，而皇室在体制与价值取向已截然不同的媒体面前显得老态龙钟、保守的性格与外界的咄咄逼人格格不入，新上任不久的首相布莱尔在处理与民众的关系时却代表着一种较为前卫、年轻的亲民态度。《女王》正是借着这段敏感的事件呈现皇室在媒体与公众注视下无所适从的困境和女王为首的皇室与首相布莱尔在处理戴妃事件如何从对立走向统一。出生在英国利物浦的导演斯蒂芬弗莱斯向来乐于植根本土渗入英国上下各阶层挖掘、提取反映英国工业发展环境下产生的各种社会问题，《女王》不仅是对一次历史事件的戏剧性重演，更是斯蒂芬弗莱斯促成的对英国君主制度当下存在意义的反思。

《女王》的女王

对于《女王》最困难的不是缺少资料的支持也不是视点的缺乏，而是游走在写实和戏说之间的边界上观察、评论一个尚在生的国际公众人物，稍过火这场反思就会演化成荒谬的嘲弄，而伊丽莎白二世是英国历史上至今少有的几个未被搬上银幕的女性当权者之一，她内敛谨慎的性格使她的私生活显得神秘，因此除了对剧本的严格把关，《女王》更需要一个能压得住这个头衔的主演，因此制片人安迪·哈里斯把宝押在“皇后专业户”海伦·米伦身上。

如此称呼米伦毫不为过，年逾60的她19岁就扮演过一代艳后克里奥帕德拉，随后她在丁度巴拉斯最臭名昭著的《暴帝卡尼古拉》中登上Cesonia 皇后的宝座又被格林纳威选为贼王的压寨夫人（《厨师、大盗、他的妻子和她的情人》）而让她皇族地位在影坛上得以稳固的应算BBC第四频道与HBO合拍、横扫2006年艾美奖重要奖项的电视剧《伊丽莎白一世》， 海伦米伦以其日积月累的王者霸气和细致的表演塑造了朱迪丹奇与夏洛特布兰切的“奥斯卡”版伊丽莎白一世以外的女王形象。

米伦明白这部电影不是一场名人模仿秀，她认为观众更需要被女王的精神世界感召而不是被几可乱真的外表娱乐，因此她在外表的神似和内心的统一二者间倾向了后者，她主要的化妆家当只是一顶假发和一幅大眼镜，在语言专家潘妮戴尔指导下她在片中操着一口与女王如出一辙的王室口音；脱下伊丽莎白一世的华服后，她又在自己位于立陶宛首都的家中贴上伊丽莎白二世的照片并反复观看她早年的纪录片进行形体与心理语言的揣摩，还邀请片中扮演菲力普亲王、查尔斯王子等王室成员的演员欢聚一堂，通过模拟家庭聚会来寻找属于这个家族的精神默契。她期望不被外表的真实打扰，卸去女王光辉却生硬的外壳，引导观众跟随她的表演进入作为一个女人的女王的内心世界。

终于在今年的威尼斯电影节上，这个曾对君主制度极度反感却塑造了一个有一个经典的王族形象并被受封为女公爵的的布尔什维克的女儿再次演绎了一代女王而获得最佳女主角的殊荣，而伊丽莎白二世的角色极有可能在下一届的奥斯卡颁奖礼上为这朵晚开的奇葩再添一道光环。

网易娱乐专稿 转载请注明出处