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（文/第五铁峰）第六代导演里，我一直很喜欢贾樟柯，这个小个子男人总是在自己影象世界里将各种的无奈和痛楚一起打包抛向你，纠结的情绪中给你展示生活的本质，和那些颇有些宿命色彩的隐喻。

三峡好人的故事很简单，在奉节的三峡工地上，一个男人，一个女人，都在苦苦地寻找另一半，结局却完全相反，民工韩三明终于在16年后和自己的女人开始了新的人生，而女护士（对不起，我忘记了这个由赵涛扮演的角色在片中叫什么名字，还是就叫她女护士吧）虽然也找到了消失了两年的丈夫，却最终决定离开。虽然一直是在讲述两个找寻爱的个体的故事，但导演显然也将自己的关照范围扩展到了故事发生的背景地三峡，在整个观影的过程，除了感喟主人公的命运外，我更是对影片中那支离破碎的背景产生了浓厚的兴趣，影片中很多带有导演臆想色彩的神秘主义情绪，都被巧妙地安排在了那些现实的和超现实的情景中。

影片一开始，韩三明被拉到奉节县某街某号他前妻家的时候，他被眼前的景象搞得手足无措，难道眼前的大土堆就是前妻的家？而之后他从旅馆老板的新家出来时我们再一次吃惊地发现，那仅仅是个桥墩改造的临时居所，除此之外，就连很多空镜头里也充满了具有强大冲击力的废墟场景。这里已经成为了废墟上的城市，废墟就是这个城市主题的诠释。无论主人公走到哪里，故事的行进中总是伴随着背景里楼房的倒塌和耳边传来的轰隆的巨响声，这是怎么样的一个城市？奇迹总是在每分每秒钟赶着上演，而贾樟柯也借助片中拆迁办公室工作人员的口说出了自己的困惑“这是个两千年的城市，要在两年内就完全拆掉，这里边肯定会有很多问题。”

片中两个极具象征意义甚至有些超现实主义色彩的镜头，更是给人们留下了无限的回味空间。一个是片中好几次出现的那个后现代雕塑般的“半边楼”，那残缺得颇具想象力的造型，好几次让我误以为那真的是一座雕塑，而导演刻意让它出现在几个场景中，我也以为他是想表达和我一样的惊叹，然而之后发生的一切显然证明是我错了，这其实是导演一个精心的铺垫，终于在那场女护士靠着窗口失声痛哭的戏中，所有人都难掩惊讶地发现那个楼飞了起来，和火箭一样。这个时候，我们明显地看到了位于镜头前的女护士的脸开始模糊，而镜头的焦点转向了那个像火箭一样点火起飞的“半边楼”。

这样一部现实主义影片中，导演这样的处理显然有些冒险，它有可能让影片的客观和冷静毁于一旦，但我却十分理解他这样的安排，这完全是影片前半部积蓄了很久的情绪总爆发，在这样大拆迁、大移民的城市中，谁也不知道下一分钟会发生什么，人们对一切都充满着不安全感，你深爱的丈夫也许会在下一刻离你而去，你的好兄弟也可能在一场斗殴中就再也回不来，而你住的房子也许在下一分钟就成为拆迁的废墟，一切的变化都是在顷刻间发生的，2000年的城市都可以在转瞬就从地球消失，这一切都如同坐着火箭一样刺激和加速度。

而对于人们的不安全感，贾樟柯还在影片结尾安排了一段高空钢丝的表演，再一次刺痛了每一个观众的心，当韩三明决定带着妻子离开，最后一次审视这个身边的世界时，他惊奇地发现在两栋拆迁的高楼中间，一个工人正如高空钢丝表演一样，小心奕奕地挪移着步子，这个是拆迁工人的现实，也是这个城市所有人的境遇，每个人都在走着钢丝，一不小心，生活就会将他们抛弃。于是有些人选择了艰难维持，而有些人则选择了自我放逐，就如那个“小马哥”说的“现在的江湖已经不在是原来的江湖”。

与第五代导演的习惯于思考历史与现实的宏大哲学命题不同，第六代导演似乎更乐于去关注个体命运的沉浮，而贾樟柯更是始终坚持着这样的影象诉求，就也许这是我喜欢他的根本原因。就像他自己在回答复旦学生的问题时提到的，80年代对他影响最大的就是人的个体意识的复苏，在他眼里一切的戏剧性都不如人的生命力来得更有力量，更加真实和有质感。而《三峡好人》除了让我看到了他一直的坚持外，也发现了相比以前电影，他开始更多地开始思考个人命运与现实更加深刻的联系，就像他告戒现代人的“我们不应该懦弱到连现实带给我们的刺痛感都不敢面对”。

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