06年度华语乐坛新人盘点

2007-02-08 13:02:42 来源: 网易娱乐 举报
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徐静蕾
  内地篇

(文/老丁@TMCA)内地歌坛眼下正是选秀如火如荼的时候,超级女生在2005年的大火之后已经开始渗进各大热门话题头条,一方面是05超女扎堆儿推出单曲之后又将推出新碟,周笔畅、李宇春、张靓颖三强将先后推出自己的首张专辑,连同早已经打包问世的纪敏佳以及不日出碟的何洁,05超女的秀场PK仍在蔓延,另一方面是06超女的粉墨登场,话题不断。另外,我型我SHOW、加油好男儿,青歌赛、梦想中国等大大小小的选秀活动不绝于耳。尽管批判者众,但不可否认的是,选秀依旧是2006内地乐坛最热闹和最易造就新人的地方。比如出道于我型我SHOW的薛之谦,在第一张同名专辑中个人包揽了六首曲和五首词的创作,环球给予他的空间在内地新人非常鲜见。并且,他也凭籍复古中带一点个性的歌路,优雅贵气的面孔和不俗的才气被众多的业内人士所看好,已率先在“雪碧”中国原创音乐流行榜摘得“内地最佳新人奖”而归。但是,谁将最终得到歌迷、唱片公司以及市场的青睐并真正修成正果,仍然是个混沌的悬念。

影视明星跨行转向歌坛早已不是新鲜事,继去年的陈好、黄奕、范冰冰等人之后,风云第一博客的影坛才女徐静蕾,小龙女神仙姐姐刘亦菲、业余赛车手的80后作家韩寒等人,分别推出自己的单曲、专辑或MV。这次的名人献声热潮正好赶上了“单曲时代”和“无线发行”的浪潮,比如徐静蕾的《梦想照进现实》就在无线音乐排行榜上呼风唤雨。这些多栖影视明星或作家车手,不会给人太大的惊喜,但也不会差到哪儿去。虽说他们是歌坛新人,但其实已是老面孔了,作为不可忽视的一维吸引眼球一时倒还可以,但对内地歌坛的整体影响还是很小的。其专辑本身也多以试探版的EP或单曲为主,有可能一时风生水起,但只能是玩票性质的凑凑热闹。虽然诸多女明星都渴望能在歌坛分一杯羹,滋味如何,恐怕只有时间和当事人自己知晓。

吴品醇

真正被唱片公司打造的新人,面目依旧模糊。以海龟背景出现的创作型歌手王潇龙,甫一推出即在平面、网络、电台、电视全国媒体总动员,一向以引进版发烧音乐为主的星外星对这位原创新人的包装值得观察。还有号称华语乐坛的“安吉丽娜·朱丽”的京文新人刘芮伊(伊伊),签约台湾知名公司星视觉影音制作公司的黄馨仪,成名于网上 Flash 动画“大话李白”的周杰伦式新人吴品醇,他们从独自闯荡的草莽江湖转战市场至上的商业歌坛,迎合还是坚持,怎么避免脸谱化,怎么被市场接受,这个是摆在他们,也摆在其签约公司面前的一道选择题。

“新红白蓝”系列

内地的INDIE音乐,其实也有在努力做出一些主流化的尝试,太合麦田旗下的“新红白蓝”王凡瑞、钟立风及莫艳琳基本代表了内地歌坛原创音乐的一些音色。三个人都有独立音乐的血统,但呈现出来的脸孔各不相同。感觉平衡得最好的是莫艳琳的蓝,不比张悬差;王的音乐颇具现实性,但想要表现的东西太多了;钟的民谣则还不太清晰,有些刻意而为概念的印象。内地的唱片公司,在向港台模仿之余也在学习以概念来包装专辑。但是对于概念的运作上还是比较生硬,象以《十二星座》概念概念来标榜的新人钟佳宜,世纪金碟其实给她安排的歌更多的还是摹仿TWINS、S.H.E那样的校园青春题材,其实大可以刻画成长岁月痕迹为主,单纯套用星座就显得过于牵强了。

内地公司在对商业化K歌的包装上,在很努力地去模仿香港台湾,但针对歌手自己本身的包装则不是很到位。一方面,缺少根据歌手本人性格特征、心路历程度身订造的歌曲;另一方面,也缺乏通过歌曲本身的内在发展轨迹去规划概念的意识。太合麦田虽然相对于天娱那样纯属K歌至上炒作第一的公司来说,更注重小众化口味和音乐品质,但它依然存在着内地公司的包装脸谱化和概念含糊化的毛病,甚至还不如纯INDIE的制作。譬如来自于广州街头的HIP-HOP乐队DUM DUE倒给了人蛮大的惊喜,他们的低成本制作却掩盖不住内里那种现实反讽的幽默感,很有当年软硬天师那样浓厚的电台风格。虽然非商业化制作的他们没有很刻意地去强调概念这种东西,但里面一种岭南特色的草根文化和恶搞的隐喻处处可见,处处呼应,令到整张专辑浑然一体,个性非常突出。其实,INDIE音乐在向主流转型的过程,又或是商业化制作想做多一点个性化的东西,都应该记得,不要随手丢掉自己原本就突出的特色,不要为了捡芝麻而丢了西瓜。

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canto 本文来源:网易娱乐 责任编辑:王晓易_NE0011
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