最佳导演预测：杜琪峰（《放·逐》）

提名名单：谭家明（《父子》）、杜琪峰（《放·逐》）、杜琪峰 （《黑社会II：以和为贵》）、张艺谋（《满城尽带黄金甲》）、张之亮（《墨攻》）

预测理由：

（文/云飞扬）无可怀疑，杜琪峰还是能够在类型片中讲出新意，而讲述江湖情怀又是他的长项。非常男人气，敢于承担的杀手们，在一个寓言故事。杀手的悲歌，在于挑战建制。劫后余生，不过是孤儿寡母和妓女而已。《放·逐》放射出灿烂的拉丁风情，杜琪峰本来想去古巴拍摄，澳门的街市和赭土，也很有墨西哥风情。《放·逐》阐发现代人的终极处境，澳门代表一个特殊处境，正如现代人在压力之下，无从排解。香港电影上的黑社会，多数可以看作是寓言。澳门回归前倒数三天之内，江湖之上，是一个无法无天的时刻，恩怨再次解决。因为有家，所以遭到放逐。放逐之后，本有拯救或逍遥的出路。最后的终局，江湖上再也没有这些人的名号，黄秋生和任达华、林家栋等三方人士，全部灰飞烟灭彻底被人间世放逐。表现出与吴宇森不同的暴力美学，吴是浓郁而强烈的，杜则是坚毅而肃穆，然而一样风采，顾盼生辉，尤其是枪战布局、对峙及打破平衡，最后的终了，都带有新颖而独具匠心的巧妙，明明知道设计但是浑然天成。《黑社会II：以和为贵》更多的是延续上集，黑社会的内部角斗，看似困兽其实有出路，然而政治找上门来，却是无可解脱的痛苦。在黑社会中的生存，犹如必须盗火的普罗米修斯又要做同时运石上山的西西佛斯，永无出头之日，如何努力也不能令帮会兄弟真正洗白，自己也不过是棋子一枚。世相纷纭，不过一端。但整体格局需要和上集联合并不能单独存在，不如《放·逐》潇洒有型。

张艺谋失之于对电影的控制不够，改编曹禺名著《雷雨》，但是扭曲原著的人文色彩底蕴，只凭个人想当然将之勃然笼罩在皇宫之上，浓妆重笔的器物、色彩、衣裳将整个银幕都充满暴发户的气息。张艺谋的皇宫犹如《大红灯笼高高挂》的庭院，但是似乎更加拥挤纷杂，使人喘不过起来，时空都失控。首先是没有人能够清楚的知道各位主人公的住所的相对位置，只见在宫闱中穿梭，再次是几种倒计时的交叉集中。以上时空的混乱，导致本应黑幕下的阴谋犹如大太阳下的闹剧一般嘈杂，唱戏一样的白脸红脸没有深度，只有肆意、固执、呆板、教条的报复、杀戮、摧残，最终将一切美好的人和事都毁灭，烟消云散。

张之亮和谭家明两位久别复出的老将，交出了满意的答卷，他们复出最大的意义在于证明了香港新一代的导演很不成熟，根本就缺乏相应的精神力量和执行力。当年两位获得金像奖时，都很是年轻，他们对人性的判断力以及选取素材、充分表达的能力，和如今很多年轻导演依然在温室里嗷嗷待哺对比分明。《父子》讲永恒的矛盾，缺点人生，谭家明让郭富城的表演带有一种演员的光芒。我个人很喜欢张之亮电影中的有缺点的战士，依旧是战士，战国时期的攻守不休，《墨攻》只是其中微不足道的一场，只所以特别点出，是因为代表理想主义的实践家墨者革离的参与。张之亮导演的《墨攻》，取材于东周战国之乱世，一贯走文艺片路线的导演为其和平主题而感动，所以十年来一直寻求投资，拍摄这部以战争反站争谋和平的电影。张之亮虽然来自香港，但其对历史的理解，对人道的认识，对战争的判断，对英雄的审视，对乱世的情怀，都要远远强于内地那三位前仆后继拼搏于古装大片的导演之上，差距是非常大的，也是很令人遗憾的。

网易娱乐专稿，转载请注明出处