导演尹韬专访：民间话剧活下来不容易

　　一百年前，中国留学生组织的春柳社社员在东京演出了话剧《茶花女》第三幕，成为中国话剧诞生的标志。从此，话剧这门艺术依托民间力量逐步成长壮大起来，诞生了《雷雨》、《茶馆》等经典话剧，一度成为中国老百姓文化生活的重要部分。如今，《艳遇》、《立秋》、《暗恋桃花源》等当代经典话剧活跃于舞台上，曾经淡出百姓生活的话剧再度焕发青春。这当中，民间票友们推波助澜的作用不可低估。比起很多一切向票房看齐的职业戏剧人，他们显得更为纯粹，不少人放下能赚更多钱的职业投身话剧事业中。话剧之于他们，是永远无法舍弃的生命意义。

　　近日，记者在贵阳对民间话剧导演尹韬进行了专访。他说，民间话剧活下来不容易！以12月23日、24日即将在贵阳上演的《天上人间》为例，在没有名角的情况下，坚持演出了5年，赢得了观众的认可，其中艰辛只有自己知道。

　　尹韬

　　民间话剧导演

　　民间话剧导演

　　尹韬话不多。据了解，当年，他学的专业叫“租赁与外贸会计”，毕业后分配到银行工作，但尹韬很快就选择了辞职，“银行不是我待的地方，我不想与枯燥的数字与复杂的人际关系打一辈子交道。”那时候，尹韬还抱着电影梦想，对自己充满信心的他报考了北京电影学院，但结果令他很意外：没考上。那段时间，最惨的时候，尹韬身上只剩1块钱。后来，尹韬做过广告业务员、电视剧的摄像助理、专题片摄像、广告创意、编导。1997年，尹韬加盟中央电视台《东方时空》，做《百姓故事》栏目的摄像、编导。至此，他的生活才算相对安定。在《东方时空》良好的学术与创新的氛围里，随着创作经验的不断积累，尹韬渐渐形成了他自己定义的“文哏评书”风格，他讲述的“百姓故事”大多轻松、幽默，慢条斯理，有一种特有的张力。

　　话剧

　　追逐梦想之路

　　1998年，尹韬意外地第一次看话剧《死无葬身之地》。“它对我的灵魂触动太大了，人怎么都这样啊，我都快崩溃了。”当天晚上回家后，他想找个喜剧片来平衡一下内心的感受，鬼使神差，他看的那部片子竟然是《七宗罪》。“我差点死了。”生性敏感的尹韬不能忘记那个彻夜难眠的夜晚。

　　尹韬

　　发现，比起电影来，话剧更容易实现他的梦想。2002年，话剧《天上人间》建组，尹韬自己掏了10万块钱，拉了一个由戏曲演员组成的演员班子。舞台上的道具只有一张桌子、两把椅子、两把扇子。之后，《天上人间》的命运可以用“峰回路转”来形容：首演四场赠票都拉不来人，总票房是2000元，每场卖票不到6张。但话剧对男女关系的尖刻幽默的剖析，引起争鸣，成为2002年最具争议的一部话剧。而到了2004年情人节的时候，《天上人间》已经是一票难求。

　　困难

　　迫使我们改变

　　作为纯民间的话剧创作者，尹韬遇到了他之前难以想象的困难。“排练演出的过程，就是跟旧有观念的斗争过程，也是跟自己斗争的过程。”尹韬说，他现在跟5年之前已经判若两人了。5年之前，他遇到莫名其妙的演出改期等意外，他可以跟小剧场的“霸主”对骂。有一次，演出之前，负责道具的人员发现一把扇子破了，时间紧急，尹韬只好自己开车去买。“当时我想，这群孙子要是有我一半的精神，话剧早起来了。”

　　尹韬

　　总结，《天上人间》让他明白，从事话剧事业首先“内容是硬道理”，其次要“突破小众艺术的小圈子”，再次创造时尚消费的氛围。尽管上座率一直在提高，但亏损的事情时有发生，“我甘愿当戏剧的铺路石了”。

　　今年，《天上人间》开始第三轮全国巡演，尹韬打出的口号是“话剧百年的非主流庆典”。尹韬现在还坚持民间姿态，说到将来的创作，他不会勉强自己：“有感就发，没感就不发。”记者问尹韬：“话剧在你的生活中到底是个什么位置？”尹韬把手放在自己的左胸口心脏那儿：“就相当于这里，纵然重量只有我体重的1／150，但最重要！”

　　最想说的话

　　1.如果你想结婚，看一下《天上人间》，因为它是警钟；如果你想离婚，看一下《天上人间》，因为它还是警钟。

　　2.我做《天上人间》，就是想宣泄出去，表达出去，卖多少票赚多少钱我不在乎。这是理想主义在作怪。

　　3.我曾经想象着，当《天上人间》首演谢幕的时候，我会跟演员一起享受观众的掌声，那该是多么的幸福。但后来发现根本不是那么回事。

　　4.我已经被改造得差不多了。因为剧场存在的问题不是一个人的问题，是普遍的问题。