周星驰赵本山春节喜剧的灾难

　　人生的流逝本身就带有悲剧色彩。所以当头发胡子花白，青春不再，一脸疲态的周星驰再次出现在《长江7号》时，先就让观者心生悲凉，而带着老态的周星驰仍坚持娱乐观众的时候，观众笑了，笑着笑着又哭了。周星驰不容易。

　　不容易的还有赵本山。当有观众批评他春节晚会的小品令人失望时，春晚导演陈临春一连替赵本山说了两个不容易，第一个是：“今年赵本山表演的是奥运题材，一开始就跟我们说定了。做命题作文很难的，在短时间里创作出这么一个小品非常不容易。”第二个是：“直播之前他在休息间里面还打着吊瓶，他不容易啊。”“不容易啊。”在2007年底父亲的追悼会上，赵本山流泪说的也是这句话。

　　要说不容易谁都不容易，比如《长江7号》里周星驰演绎的城市里的农民工，以及春晚上赵本山意图还原的老农民们，他们的生活一次次地被搬上舞台搬上银幕，被当作弘扬主旋律 的题材或成为黑色幽默的笑料，他们的艰苦人生就这样在掌声和笑声中淹没了，他们不容易。

　　周星驰这次决定以他的无厘头为农民工们来一次精神按摩。周星驰以无厘头的风格解构一切，在他的视角下，一切权威一切精英一切英雄都会平民化，四大才子唐伯虎变成了娶八个老婆的小混混，取经的高僧成了唠唠叨叨的“大姨妈”。他颠覆一切，高高在上被拉下来，相反处在底层的则往往绝处逢生飞上枝头变凤凰，喜剧之王里的“死跑龙套的”变成了男主角，《功夫》里的小混混能突然打通任督二脉练成如来神掌。他的无厘头可以用“平民励志”来总结。按理说，没有谁比他更适合为一个农民工代言了。有评论说《长江7号》是周星驰的转型之作。在《长江7号》里他衣衫褴褛头发花白在冒烟的建筑工地拿着破饭盒，在垃极箱捡来破鞋用粗糙的手缝好给儿子穿，简单的几个镜头真实地再现了随处可见的农民工的辛酸生活，催人泪下，这的确是周星驰最写实的一部作品。可是，剧的结尾却再次颠覆了真实，显示出了无厘头的印记：这个看上去年过半百的落魄老农民工，手持玫瑰，向体态丰娆，青春正好的女教师发起了恋爱进攻，且不分析生活环境教育背景的差距，单说这“老牛吃嫩草”的一幕，看上去就让人感觉到心里不爽。所以当周星驰说出“我觉得我自己最近好英俊啊”，“星女郎”张雨绮在剧中说：“我觉得一点都不好笑。”

　　“老父去世打着点滴在短时间里做命题作文”的赵本山小品同样不好笑。十几年里在高扬主旋律的春节晚会上，赵本山成为惟一一个不改本色的演员，让观众从他真诚的演出中了解农民，从他机智风趣的语言中获得快乐，从他表现农村生活喜怒哀乐的作品中关注农村。今年，他依旧是农民，只不过是带着命题作文的心态创作，终于在靠主旋律更进一步的同时，离生活更远了一步。除了表现一个怕老婆泼妇般无理取闹、镜头前胡说八道愚昧无知的农民外，他失去了机智失去了风趣失去了真诚，甚至失去了表现纯朴农民的基本能力。

　　如此不容易的两个人，带给我们两个让人笑得勉强的作品，却是这个春节里，全国观众的仅有期盼。一年等一回甚至几年等一回，等着笑星们创作出回味无穷的喜剧作品而来又一次次带着失望扫兴而归的观众们，更加不容易。尽管赵本山的小品表现差强人意，但是网友说“依然是晚会最好的节目，赵本山无人替代”。尽管周星驰的作品少了创新，而且漏洞百出，但是观众们依然还得为他找到剧本转型、感人父爱等等谅解他的理由。因为，他们作品的失败，就是喜剧界的没顶之灾，所以无论他们上来什么热粥冷饭，我们除了品尝，没有换厨师的权力，甚至他们自己都没有换掉自己的权力。这也是喜剧界里的悲剧。

　　文兴宇去世时，一篇悼念的文章说：拙劣的喜剧演员，只会用空洞无物的笑话来搔观众的腋窝；而伟大的喜剧演员，在用自己充满智慧与真诚的语言来讽喻时代与社会，让人们在笑声中不忘凝重的思索。

　　这句话，寄望赵本山周星驰，以及更多的喜剧创造者。