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文：杨二郎
美国春晚落下帷幕，虽不说是皆大欢喜，但总是喜气洋洋。编剧们在最恰当的时刻回归，给了那些明星和老板们更好的发言稿和“即兴”的幽默，多显示出几份和谐。与现场的其乐融融不同，今年获奖的作品多数都是以人性丑陋、道德沦丧，至少也是坏人当道、小孩子学坏、有情人难成眷属之类，审视奥斯卡的名单，今年吹的是黑飓风，电影多数反映的是人性暗黑的一面，但是又充满了浓郁的人文关怀、生存体验，最终的结果也没有分猪肉，赛程很好很正常，获奖人理所应当，张灯结彩是很强很正常的春晚。
这场黑风吹得真是飞沙走石昏天黑地，席卷了美国的都市和乡野，欧洲大陆和英伦三岛，被提名的最佳电影和最佳外语片，充斥着战争、仇杀，占领和剥削、阴谋和意外，兴高采烈的战火纷飞，多数角色都只能压抑的生存，抗争是永恒的主题。在事先张扬的舞台上，很明显《老无所依》和《血色黑金》成为最终的PK者。柯恩兄弟依旧走边缘路线，但是《老无所依》的风格极其强烈，弥散着不一般的西部气质，创造了一种充分狂野的格局，使得意外的掠夺者（兽医）、隐藏在背后的主谋（杀手）、秩序的维护者（警长）都出现在前台，充分阐释偶然和必然的际遇、人生轨迹、人性诸多层面，三个角色和演员都是一时瑜亮之选，尤其是贾维尔-巴尔顿的范儿，神采飞扬不足以形容其酣畅淋漓。他与《血色黑金》中丹尼尔·戴·刘易斯演出的黑心石油家真是相映成辉，拉丁人的潇洒确实拿得起放得下，后者睥睨一切的尽头，绝对不属于浮士德，他拥有自己一套完整的人生哲学。在看这二位的表演时，我都有怀疑他们随时从电影中冲出的感觉。
《老无所依》和《血色黑金》犹如狂暴的阴影，将《赎罪》和《朱诺》、《英雄不问出处》等格局相对小的电影彻底遮蔽，只能得到一点点阳光，但又不给人分猪肉的嫌疑。《赎罪》的配乐、《朱诺》的原创剧本、《英雄不问出处》的女配角蒂尔达·斯温顿基本没有多少争议。在我看来，《我不在那》的凯特·布莱切特更多的是一种噱头。至于迈克尔·摩尔的《神经病》，落选最佳纪录片也是活该，电影中继续保持着粗率的风格，对摩尔来说应该引起重视了。而《谍影重重III》在技术奖项上连夺音效剪辑、音响效果、剪辑则是对其在动作电影领域的成功尝试的褒扬，毕竟在成熟类型片中做出新的改进是非常不易的。即便是纯粹的商业电影，《谍影重重III》和《理发师陶德》也一样给了主人公一颗阴郁的心灵，甚至于无法找到自己的身份。
为什么奥斯卡要转到如此暗黑的状态，或许这与整个美国在2007年的集体经验有关。出兵伊拉克多年不过是将深陷泥潭的深度再下沉一些，但是血色石油又是美国乃至全人类的机器所必须的。在国内，次贷危机的爆发，以及大选在即，大财团和大企业又在积极拿出政治献金，其中必然有所图报，尤其是食品安全问题一直是美国持之以恒的话题。种种郁闷积聚一起，使得很多美国人不禁在问，为什么我们的好时光不再，被谁拿走了？
《老无所依》中的兽医和杀手都拿不回自己的时光，再抵挡历史也只能留下怅惘。即使城市英雄蜘蛛侠、魔法学校的学生哈利·波特，都要面对内心深处的莫名悸动。从获得提名的十部最佳电影和最佳外语片可以看出，整个格调都是失落、缺失和挫败，在子弹、支票、档案、文件的裁决下，无数的人都不曾挣脱命运的最终审判。也许只有《十二怒汉》是个难得的例外，但已然牵扯车臣冲突，那个少年失去两次父亲，如何成长实在是个未知的难题。相对而言，《伪钞制造者》已经是很惬意的劳作，能够拿到最佳外语片值得肯定。
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(本文来源：网易娱乐专稿 )
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