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文/杨二郎
由香港主办的第二届亚洲电影大奖,没有让中国人横扫,这是一种值得表扬的气度,也是应该有的格局。最重要的两大奖最佳电影和最佳导演颁发给了韩国电影《密阳》,此片作家李沧东导演、全度妍主演《密阳》,后者在去年的戛纳电影节上也凭借本片获得了影后。
全度妍在片中的角色失去了梦想,开始了普通的寡妇生活,但最终还是听从了内心深处对爱的召唤,然而不断出现的转折,痛苦也再度不期而至,最终还是找到了自己的信仰,非常具有东方气质,忍耐与渴望的交织之下,心灵得到宽慰,自在是一种难得的美感。李沧东以其强烈而深刻的洞察力,对于生活做出了积极的光影反射,作为从作家到导演再到文化部长然后再做回导演,李沧东审视人性的能力表露无疑,李沧东在电影中,表达他对社会的看法,深刻反思韩国当代社会存在的问题,强烈的批判现实主义是他电影的根本倾向。电影对现实发言,正如文学对现实表态,这本是电影人应有的责任,但是更多的导演都忘却了这一原则。
李沧东达到电影往往狠狠地还原、凝聚现实,给人以深刻的压力,甚至于一种窒息感直冲观众的咽喉,因为观众就可能是电影中的角色,我们和他们没有什么不同,如果在相同的环境下,我们也一样无从选择。全度妍渴望换一个环境,和儿子重新面对人生。世态炎凉之中,其实还带有导演对人性的希望,毕竟他还有着文人之底蕴,哪怕最无望的岁月,电影中也会有一丝丝暗示或象征。李沧东塑造的角色要能够表现韩国人的生活。他们是普通人,可能失去了很多东西,或者是碰到了厄运的人。《密阳》中的全度妍和宋康昊拥有一种动力,期望找回他们原来失去的东西,所以他的电影里的绿色表现的就是这种动力。
向生活致敬,是本次亚洲电影大奖的主旋律。陈冲也因为在《太阳照常升起》中出演了一位寻找梦想的医生,她的蛊惑力尤其惊人,由此获得最佳女配角。而获得最佳男演员的梁朝伟,也是在《色·戒》中诠释了一个特别的“汉奸”,作为特殊时期的特务头子,他在电影里至少演出了三个层次的“角色”,在荒腔走板的舞台上勉为其难的演出,所谓人生如戏当如是也。至于孙红雷以《蒙古王》中的表演得到最佳男配角,最大的成功之处就在于还原英雄人物的真实存在状态,两安达扎木合和成吉思汗在本片里都有着复杂的内心世界。
而亚洲电影终身成就奖给日本老导演山田洋次,则绝对是实至名归。 山田洋次最近几年导演的《武士三部曲》水准极高,以表现武士的寻常生活为主题,老导演令人信服的再现了武士阶层的日常起居及由盛转衰的过程,山田洋次重新做到了日本武士电影的最高档次。电影节最优人情味的就是纪念杨德昌环节,电影人生生不息的姿态是电影能够继续成长下去的绝对信心。相对遗憾的是,来自西亚和印度、中亚的电影还是太少,以至于完全靠东亚电影来支撑所谓亚洲的盘子。