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李杨作客网易谈《盲山》。
主持人：各位网易娱乐的网友大家好今天我们非常荣幸请到李杨导演来网易作客，李杨导演先跟网友打个招呼。
李杨：各位网友大家好，虽然我不怎么上网，但是网易这个词还是经常听的。
主持人：李杨导演今天是带着什么心情参加这个活动的？
李杨：我觉得在国内有，这样一个活动（ “先锋光芒”第三回）非常好，这样让不同的观众，有机会看到不同类型的电影，而且大部分不是商业电影，这样对一个城市的电影文化来说是很好的事情。
主持人：《盲山》电影我已经看了，对于拐骗妇女这个话题来讲，你为什么想到拍《盲山》这部电影。
李杨：《盲山》是讲述一个理念，为什么这样说呢，很多故事的表面你知道，但是故事背后的东西你不知道，虽然大家都知道逃亡和拐卖妇女的案例，我相信很多观众看到《盲山》之后心灵会有一种震撼，那是故事背后的人与人关系的冷漠，人与人之间的自私和互相利用的关系。
主持人：对于您来说选择这种题材是一种自我的倾诉，从一开始你是否知道这种题材会受欢迎？
李杨：我是用客观的角度和视觉讲述事件背后的故事。
主持人：你以前的作品《盲井》和现在的《盲山》，希望拍摄出来之后得到什么样的反馈？
李杨：有一些事情大家天天都可以看到，但是大家却视而不见，视而不见就是“盲”，大家觉得是正常的，但是所谓正常的情况下，所谓的故事就发生在我们身边，可能就是因为视而不见，犯罪的人们才会肆无忌惮，拐骗妇女现在变成公开的，觉得买一个人和买一只鸡一样，因为从古到今都有出现拐卖妇女，可怕的事情是我们把它常态化，哪一个民族都有犯罪，如果一个抢劫变成常态化，就像出门抢包子，这样很可怕，我的生活经历中有过这样的事情，文化大革命的时候就是这样，打人和骂人都是一个常态化。通过这个电影让大家知道生活是这样子的。
主持人：您收集这些素材大概花了多长时间？
李杨：大概两年。
主持人：全景是成都的小镇吗？
李杨：是在陕西，我当时希望把四川的女孩到北京的城市，北方的城市面对陕西比较熟悉，我当时想买卖人跟贫穷有一定的关系，但不是必然的关系，1949年改革开放之前，大家都是那样的，我想在影像中让人感觉到这是一个风景的问题，你在夏威夷住的时候，如果感到城市是令人恐惧的，那是外在的。所以景我一定要选择比较封闭的。
那个山村是比较富裕的地方，在国家森林公园里面，有国家的补贴，那个村里也有家里女儿失踪，出去打工消失了，后来通过这样的手段来结婚。
主持人：但是我好象看了很多资料上说，您请了很多非职业演员，其中很多就是被拐卖的妇女。
李杨：也有，我觉得不要去打扰他们的生活，有的媒体说你家里是不是有人被拐卖，因为这毕竟是伤心的事情，很多拐卖妇女之所以长期在那里生活下去，可能有另外一个问题，当她们要回到自己家里的时候，希望得到周围人的谅解。
主持人：有很多人是为了孩子不回家。
李杨：这是真实的，有很多这样的事情。
主持人：您是如何说服这些拐卖的妇女配合你？
李杨：我从来不会去提这些事情，因为有的时候我们做采访是我们的事业，但是同时我们要想到她的感受，我只是给她一个工作，让她挣点钱，每天两顿饭有点肉吃。两菜一汤对她们来说是过年一样，我们不要对她提这些事情。
主持人：我很震撼，虽然这些非正式演员没有受过训练，但是她们的表现非常自然。
李杨：她们在生活中也扮演过很多角色，所以从原则来说，把这些东西发觉出来，让她们利用，很多人真实生活下又是一回事，这个时候让她忘记摄影机的存在。
主持人：作为我来讲，我也是非职业演员，我也很害怕接触镜头，但是您花多长时间让她们不接触镜头。
李杨：我们会经常跟她们聊天，因为你演的时候关注镜头的话，会演的不好，很多演员也有这样的问题，会想我的声音怎么样、形象怎么样。我喜欢非职业演员，我喜欢他们身上质朴的感觉。
(本文来源：网易娱乐专稿 )
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