李杨作客网易谈《盲山》 称国产片缺少批判精神

主持人：女主角是黄露，为什么这个角色会选择职业演员？

李杨：我选她的时候，她是大三的学生，基本上经验不是很多，在这种层面上我想一个女主角是不是能演好，但是我还是考虑到她。有更好的，但是我没有找到，我觉得她是比较合适的，因为我一定要找原籍是四川的。

主持人：我看电影的时候觉得，可能她在前一部分的时候，还是很明显可以看出来，她是一个受过训练的演员，但是后来就进入了佳境，她是受过训练吗？

李杨：我当过演员，我知道哪些东西拿腔作势，我当时去的时候更多的是需要她向非演员身上靠，我把她一个人扔在山上，她每天睡在那里，这样的话至少让她感觉到有一种孤独，农村的山村没有电，一家离另一家非常远，这个时候的孤独感很重。因为前期定演员定的比较晚。

主持人：其实白雪梅有很多时间可以跑出去，她有很多机会，但是她最终还是没有逃出去。您觉得最根本的问题是什么？

李杨：因为机会是相对的，虽然山村是空旷的，山村只有一条路，如果从她家走到村口可以路过很多人家。其实全村是一个网，虽然不一定要表现出来，但是让人感觉到这是一种无形，她第一次逃跑的时候，全村所有的村民都会挡她，只有通过一种偶然的东西，或者她可以逃出去。我采访过一个女的，她从一个村子里走了三天三夜，最后没有水，她为了生存，最后往后走。不管你最后逃到哪你还是走不出去，这会引起人的思考，为什么呢，这种事情发生很多。

主持人：她在真实的情况当中还是一样的？

李杨：对，我采访过程中有一个人，她是因为没有钱最后就流浪了很长时间，流浪的过程中又被拐卖了，生存是最关键的，没有钱就不能坐车，她会为吃的去打工。

主持人：您在影片当中讲了一段白雪梅跟他表弟的感情，那段感情很复杂。

李杨：我认为一个电影不应该是讲述出来的，我觉得电影更多的是跟观众交流，观众的感情经历，对电影的认可。一过美国的妇女说过，我要杀了他，他欺骗了我。每个人对感情的要求不一样，所以我觉得电影的魅力就在这里，放在那里它有一种不同的情景。

主持人：您拍《盲山》这部电影时，您付出的甚至是砸锅卖铁。

李杨：可能太追求完美，一拍的时候就已经超了预算，因为我们在等着真实的雪，初冬的时候有雪比较难。我的朋友可能希望我们拍出比较好的电影，让我们的生活改善一下。

主持人：您在电影当中创作到最后，通过了审查，做了很多妥协。

李杨：对，这对我来说是第一次经验，因为《盲山》所有的程序从剧本就开始改，改了很多次，这个经验可以说是非常痛苦的，因为你自己把自己的作品做成像自己女儿一样，你尽量的完美，把它做好。突然来了一个不相干的人说，你女儿头发不应该是这样的，你应该剪李宇春的发型。有的人会说她的胸太高了，你要重新塑一下。这样你就会很痛心，你通过拍摄，感到这个人物活了，一些演员和导演会经常问你，这个东西注入的太多，很难处理。甚至告诉我不能说大学生找不到工作，我说大学生本来就找不到工作，有的人说他找的工作太多了，三个工作等着你，我觉得很恶心，我的电影是关注现实的，我既然关注现实就不能做违背原则的事情。你可能觉得这句话说的太尖锐了，应该修改一下，应该圆滑一下，让中国的观众不是看盗版DVD的情况下，看到我的电影。因为电影的东西不能说假话，从1949年开始到现在，有多少电影为现实主义而拍，真实的电影，真实的感情，真实的场景。我觉得那是害人的，就像你到医院一样，医生告诉你没事，挺好的，但是你说我脸都肿了，他会说那是富态。那样是好大夫吗，你长了一个痘他说没事。我觉得生活中需要一种虚假的东西，电影是梦，生活中本来不浪漫，我们可以创造出浪漫的时刻。那么一定是这样子的，大家说生活是美好的，但是有一些电影就是告诉你生活中是有目的的，让你觉得这个电影不是取悦我们的幻想，而直接告诉我把这个事情放大，你真可怕。我觉得看了我的电影的人都会觉得很可怕，看客少一点。

主持人：很多朋友通过电影院看过您的作品，然后又通过其他途径再看一遍，现在网络上出现两种结局这使得出现了很大的争议。您怎么看待这个问题？

李杨：可能这个电影有很多的问题，这个电影没有办法再去改了，我现在看这部电影的时候，觉得这个电影那样做一下就好了。所以我希望下一步电影做的更好一点，在国家政策允许的情况下做的更好。

主持人：您已经拍过两部“盲”系列，我问过我朋友“盲”是什么意思，他们都说是盲目的感觉？请您自己诠释一下“盲”？

李杨：山不可能是盲的，井也不可能是盲的，这只是一个符号，因为这是我的知觉起这样的名字，我觉得取名字跟主体和感觉是一致的，当然作为电影的创作着来说，不应该去诠释自己的东西，那个东西一定是失败的，因为好的电影会让人看出不同的东西。

主持人：您很坚持让观众去看。

李杨：对，我的结尾都是开放的。海外版有一种无奈的感觉，生活是怎么样的，孩子是怎样样的。这是一种两难的东西，海外版也是两个人的关系。这留给大家的讨论，我希望是这样的结尾。

主持人：有一些人形容《盲山》是一部关于女人的系列，《盲井》是关于男人的系列，接下来您会继续拍“盲”的电影吗？

李杨：接下来会拍盲流，我觉得不能忽视中国200多万流浪儿童，只要你在大街上走一走，都可以碰到，我每次碰到这个事情非常尴尬，我昨天在广州就碰到一个小女孩说：‘叔叔给点钱吧’，我不给她钱她回去可能是挨打或者是挨饿，非常的茫然。

有一些是虚伪的，但是这样的东西能无视吗，我们现在中国世界上最强的地方，我知道，但是中国没有问题，大家全部把眼睛不往那个方向看，盲更多是心灵上的东西，跟瞎不一样，瞎是一个生理上的东西，所以中国的字非常有意思，一个是叫盲目，瞎是目和害，你眼睛有了病，就害了，盲是心中的。我觉得既然已经有两部关注男人和女人，我想下面要关注儿童，他们是如何流浪在街头，最后走向犯罪。

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