李杨作客网易谈《盲山》 称国产片缺少批判精神

主持人：您的电影一直致力于反映生活上现实的东西，我的朋友想问你，他们对纪录片很感兴趣，您是有纪录片情结的人？

李杨：可以这么我说，我们做节目的时候拍了一些纪录片，我发现生活不具备确定性，简直是你无法想象的，你无法做在家里写那个东西，他有一种瞬间的东西，所以我试图在电影中制造这样的场景，比如说我们的演员全部是业余的，他们念的词跟专业演员念的词不一样，他们说的非常关键，基本上不差，生活中就是这样。所以这种火花非常有意思，但是我也不一样是所有的电影都是这样的方向，有可能会变，我觉得拍完“盲”的三步曲之后，会变成其他的东西。

主持人：看到一个网友在博客里对《盲山》的评价很高，他说：“强奸、自杀、偷情、溺婴、解救、遇阻诸多丰富情节，涉及各种社会问题，但不给人以剧情散乱、节奏缓慢之感，反而有扣人心弦、一气呵成之爽，他认为一部牛的商业片比拍一部文艺佳作难多了，最后结论是：李杨应该去拍商业片！您去拍商业片吗？

李杨：如果有人给我很大的投资，我可以去拍商业片，但是我觉得要拍商业片我也不会刻意拍商业片，我觉得电影是一个产品，既然是产品就跟商业有关系，所以电影永远摆脱不了商业的东西，比如我到美国去，中国人说审查制度，其实美国也有审查制度。

比如我们拍色情、暴力，在这里感到到的不仅仅是暴利，而且还有善恶邪正的交流。我希望我拍的电影是可看性多一些，你希望电影传达某些信息，人都没有看，或者不爱看，看了三分钟觉得太闷了，因为三分钟的时候这个人从这里走到那头。大家说不就是走路吗，没看出什么东西，大家希望看到这个场景你必须得解释一下，中外的电影大师，在报纸上发表我这个电影是写什么东西，黑匣子看了影象之后，跟你看的声音跟整体的感官的东西，让你有所思、有所想、有所笑、有所哭。这是整个艺术在里面，但是他离不开商业，我觉得中国的电影应该有更好的商业平台，同时给艺术片一点市场，这样才会做到真正的启发，如果完全是商业的话，你会觉得整个电影商业弥漫的是铜臭。因为商业市场整天都是钱，我觉得精神上的愉悦更重要，我希望第二部拍一些好的生活商业片。

主持人：您刚才提到中国电影，我之前看过王小帅的电影，很多观众就问您觉得中国电影缺的是什么？

李杨：我觉得中国的电影缺的是一种批判的精神，因为电影作为艺术品给人带来的东西有不同的感官，如果你没有批判的精神，赞扬好的必须批判差的，电影是有戏剧性在里面，这是有对力的，有冲突了你才觉得好看。比如你泡茶的时候水打翻了，你就开始骂，儿子会看一下是发生了什么事情，所以我们觉得一定不能缺少人，有一句话说都是高山，就不存在高山了，我们不敢站出来说。电视局里面坏人总是副队长那那些省长贪污的事情怎么说出来，中央的常委也是在监狱里面待着，我觉得中国文化缺少这些东西，我觉得中国的电影缺少好的电影工艺，缺少好的商业片，中国电影缺少开放的市场，现在我们的电影工业还是计划经济，所谓的发行公司只不过是原来的党委书记，现在改成老板，我们现在电影院门槛太高，我们现在缺少一种生机勃勃的电影工业。

凭什么我们的国家可以有小贩子，有小卖部，为什么不可以有小的电影院呢，我们做一个电影院必须有3000万投资，美国人的收入比我们贵多少倍，我们的电影票就要比他们贵。如果不把中国的电影变成工业，不变成自由工业，这个电影行业就会死掉，因为现在越来越多的大片进来，WTO每年有40部大片进来，现在我们不能让外国片走，大家皆大欢喜，有谁质疑过这种票房。我们都到了另外一个时期，中国电影缺少的是自由的市场，第二个是宽容的环境，电影里面一个笑话短信，政府就会颠覆了。实际上您只是要让人幽默一下，开心一下。没有人愿意看到我们的国家落后，只不过是你看到的这种不好的东西，你恨铁不成钢。这些都是中国电影最缺的。

应该有批判的现实，歌颂本身就是批判，批判本身也是歌颂，我的电影对批判多一点，因为它是悲剧，《盲井》或者《盲山》都有最好的人性在里面，我觉得中国的电影要想跟外国的电影真正的抗衡，我希望有一天中国的电影在不被操纵的情况下打败好莱坞，但是我知道被操纵太容易了，大家知道操纵了。我真的希望中国的相关领导人不要把电影看的太重，电影就是一个玩意，可能给大家带来哈哈笑，《盲井》之后，多少人去陕西行动，陕西的领导还在当，通过电影之后观众看了有一种触动，可能会影响到，但是电影绝对不可能改变现实。

主持人：您认为中国电影缺少好的观众吗？因为很多人说好的电影不叫座。

李杨：中国电影观众太棒了，他们谈电影比我还厉害，通过大量的盗版片，我看了如数家珍，看了美国，欧洲的电影，这不是贬美国。我们的电影是垄断市场，不是一个自由的市场，观众没有选择性，比如他认为《盲山》好，但在哪里看？北京将近2000万人，但是没有一家电影院可以看，2000万人都只是想看美国片吗，20万人看艺术片够了，我可以放一些经典的片子，像《一江春水向东流》。

在这种情况下也不能提倡大家去买盗版碟，中国的电影就应该是在16块钱，这样符合我们的生活，不能高，首映16，第二轮就10块或者是8块，国家不批准办电影院因为门槛太高，所以就变成大资本的垄断，你放电影花的就是一个电费，凭什么收那么多钱。你的利润是上千，还有一个问题我觉得是电影人的心态问题，作为我来说，我觉得我很好，公司问我有什么期待之迷，希望发送多少，我说没有，我的期待值，就是我的电影跟观众见面，我觉得能上电影院就不错了，我反对那种用艺术片来跟商业片比票房，这是两码事，一个女人跟一个男人比那是两码事，因为生理结构都不一样，你这个男人怎么当，都不能怀孕，因为结构不一样。

做商业片就要以商业片的结构做，我两部片都赚钱，《盲山》3月12号在美国上线，有十几家媒体都在报道，大家可以去查英文版，所有的评论在美国反应不错，我在美国上映，会在印度、西班牙、土耳其，全球都在上映，40万多欧元的投资，我希望40万的投资收会400万、4000万，那是做梦，我觉得到什么山唱什么歌，你做了这块不要跟商业片抢市场，那些看商业片的人也不看这些。

主持人：最后一个问题，观众们想知道为什么你在《盲山》片子最后，用了李商隐的题诗？

李杨：有时候感情需要一种宣泄，我可以写电影剧本，但是我要是写歌词的话不是我长项，很多词不是直接的但是挺贴切的，一个老头70多岁了，他的声音很沧桑，我觉得唱出来的感觉会让观众感情宣泄，需要疏导，也符合我的结局，大家听到这里的时候，有一种说不出的滋味，能感受到，但是说不出来，我不是有意识这样做，我选这个东西选了很多，就这一首我觉得符合我的电影，我就用上了，其实都是一种下意识，或者是非理性的东西，让我回答为什么选它，我说不出来，我选了很多都觉得不合适，就觉得这个比较好，如果大家能接受的话，我就觉得没有失败。

主持人：今天非常感谢李杨来网易做客，希望大家能到电影院关注艺术类电影。

李杨：通过电影希望更多的人去呼应，因为现在是网络时代。 (本文来源：网易娱乐专稿 )