从《左右》到《立春》

文/燕青

　　周黎明说《左右》像琼瑶剧，料得在妇女同志中大有市场，但影片审查来审查去，未能赶上三八档期。同样没赶上三八档，还有另部《立春》。
　　两部电影，同以女人为主线。王小帅执导《左右》事关一个女人想再生个孩子，以脐血救白血病的女儿。离婚时，打定主意与前夫不到黄泉不再相见，但为女儿，得找地儿借张床，并向另个女人借老公。据说，电影最终让人懂得，你的生活被谁左右，而你最应左右什么。
　　类似影评，令我颇是左右为难。因我自有观影军规如下：一不在影院哭得像傻瓜；二不在影院思考人生；三不在影院哭得像个傻瓜之后还得思考人生。
　　顾长卫执导《立春》讲述的则是县城女音乐教师，略有天分而志向高远，想进入中央歌剧院成为意大利歌剧演员。影片开始，便呈现理想与现实的突兀，那好比猛犸象和一支闪亮的长矛，一个横冲直撞，一个本身已是一切的结局。
　　歌剧梦落空后，王彩玲试图资助旁人成功以获取同样的幸福，未想一场骗局。而此前失恋打击，令王彩玲立于高楼纵身一跃，表明万念俱灰。理想挫骨扬灰，方有来世新生。
　　影片最终，王彩玲领养了个兔唇孤儿，当有人相依为命，生活又有盼头。观影的我们，将和电影中的王彩玲一样明白，孩子是王彩玲梦想继承者，她们仍在逐梦途中。对此，顾长卫在接受媒体采访时也坦然承认。
　　从《孔雀》到《立春》，我们看到顾长卫试图将作品聚力于感动，也看到顾长卫背后的李樯，试图以男性的身份解读不同时代女性的命运与转折，并赋予善意的同情。无论姐姐，还是王彩玲，她们的结局意味人生有另样的收梢，正如蒋雯丽所言：“活在希望里，总比活在绝望里好吧。”但总归有人，想去追问人物命运背后形成其心理原因何在。映镜理想湮灭，不问理想因何而生，某种程度也消解了电影更应具有的意义，从而欠缺另一种力量，令人泪流满面同时勇气重生。这份勇气，理应是甘心在尘埃里，开成别人不在意的花朵，从此大步奔跑。
　　《左右》若是生活的疑问，两难境地，何去何从？《立春》或许不失为答案。顾长卫说，《立春》以后，理想和现实就更远了。春天，到底是怎样一个现实？或者春天，是怎样一个梦境？它应是许多人一直以来最想知道的事。 (本文来源：长江商报 )