合拍片之历史因缘：与子携手，生死契阔

大导演落叶归根

与张鑫炎在电影事业的晚期选择回归内地一样，香港诸多大导演都是如此。从张彻、李翰祥、胡金铨到吴宇森、徐克、许鞍华都不例外。张彻、胡金铨、李翰祥等前辈导演，多数都有民国经历，人生阅历丰富，在香港和台湾地区都是多次折返往复，创作自由度和空间格局小都制约了他们的发挥，但是很不幸的是当他们终于拥有了祖国内地这最广阔的舞台之时，基本上已经步入事业的收尾期。相对而言，李翰祥还是得尝所愿。

张彻回到内地之后，连续拍摄了《大上海1937》、《过江龙》、《大上海1937》、《西安杀戮》、《江湖奇兵》、《西行平妖》、《神通》，张彻依旧保持其阳刚、暴力的电影美学，对于内地动作电影还是有相当的影响。电影大师胡金铨的最后一部电影《画皮之阴阳法王》，由阿城编剧，郑少秋、王祖贤、洪金宝等主演，在十三陵、五台山等地拍摄，可惜票房惨败。相对而言，李翰祥可谓是如鱼得水，趣味驳杂兴致多姿的他，成立新昆仑，并说服有关部分对其大开绿灯，拍摄了一系列中国近代史电影，诸如《垂帘听政》、《火烧圆明园》、《火龙》、《八旗子弟》、《西太后》等，最难的是在紫禁城实地拍摄，这是极为不易的机会，为此他不惜对抗台北的政治压力和市场封锁，在事业晚期登上又一个高峰。但梁家辉尽管因《垂帘听政》获得香港电影金像奖最佳男主角，还是走了一段霉运，作为演员他失去台湾市场在当时的香港电影圈是很不好生存的。这三位导演中，张彻重情怀不重细节故而令观众热血沸腾，胡金铨有些剑走偏锋试图表达的文化感触未能与观众合拍，李翰祥大气而从容反刍历史往事引导观众再品当年遗憾。

至于吴宇森、徐克、许鞍华等人，当下的内地市场及资金是他们安身立命的根本。吴宇森当年也回内地拍摄过《勇闯天下》，而且是男主角。而徐克作为电影工作室的制作人，《新龙门客栈》、《黄飞鸿III之狮王争霸》、《七剑》等等，再度与保利博纳、上影、中影、光线等机构的深度合作，徐克的事业中心完全转移到内地，许鞍华也是一般情况。而成龙、王家卫、杜琪峰、刘伟强、陈木胜、陈可辛、黄百鸣、尔冬升 、李仁港等人则是脚踏两只船若即若离，有合作有单干，他们意欲保持香港电影的特色，也在适应内地的规矩要求，他们寻求左右逢源旗开得胜而不是左右为难进退维谷。

纵观香港电影六十年，始终是与本港之外合作的六十年，一直坚持求变开创潮流，虽然有起伏有沉沦，但终究还是辉煌更多记忆。华语电影已经成为合作的时代，内地与港台地区、好莱坞以及日韩、欧洲都展开了深度合作，而在此中香港电影的要素是非常重要的。香港电影融合在“世界在平的”大电影概念中，首先是其充满动感和活力的人才、创意，得到更大的空间，实现更多的梦想。此间的核心竞争力，就是香港与内地更紧密的合作，与子携手，生死契阔。

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