点评电影：《左右》(图)

　　爆发的不应该仅仅是情欲

《左右》是王小帅的新作

　　《左右》原型故事的戏剧性是一目了然的。一对离婚了的夫妻，为了拯救孩子的生命，必须再一次发生性关系。这个故事探讨了许多人生的不谐和的对立矛盾，在本质上是一个沉痛的无关性欢愉的故事，故事的复杂矛盾，足以让戏剧性找到兴奋点。

　　王小帅对这一题材的兴趣，多少是对他过去电影风格的背叛。因为从王小帅过去的电影来看，他向来不注重故事的戏剧性，他的电影更多地是散文化的。可以说，这是王小帅电影创作的一次严峻的挑战，他用一双发现矛盾与戏剧元素的眼睛，狠狠地抓住了这个已经被人嚼过多少遍的题材，重新制造了一出“回锅肉”。

　　《左右》里最关键的人物矛盾，应该在这一对离异的夫妻身上。他们分手后再也没有肉体接触，但现在突然要让他们重新发生性关系，这对于他们的思维与生活来说，是一次巨大的冲击。这里涉及到人类情感的多个方面。首先，我们应该看到，一对离异的夫妻，他们从合法的性配偶发展到最熟悉的陌生人关系，这之间是有着撕心裂肺的痛苦交锋的，这种痛苦感，正是这对前任夫妇必须重新做爱时面对的最大的心理障碍。其次，我们知道，离异夫妻一旦有了接触机会，他们必定会难以忘记过去的恩怨与纠葛，在新一轮的接触中，互揭伤疤，争一个高低上下，是人的最正常的反应。现实让他们必须重新发生肉体关系，意味着用一根绳子把他们重新捆绑在一起，这时候产生的负屈感会让他们在重温往日的肉体之欢的同时，必然要质疑今日形同路人的真正原因。再次，当前任夫妻再次发生性关系，这对他们的感情会产生怎么样的波澜？这些众多的命题，是人之常情，是人性深处都必须面对、而作为文艺作品必然要反映的东西。

　　但是，遗憾的是，王小帅在处理这样的题材的时候，对人物刻划，仍然是像他过去的电影那样，永远摆着一副不紧不慢的节奏，一副宠辱不惊、言不外露的冷静笔调，整个电影里，几乎看不到一次情感的爆发。王小帅在《左右》中，把他的所有的爆发点，放在了情欲上，前面所作的所有铺垫，都是为了最后的那一场纯粹为了孩子的性交，这里达到了他所需要的爆发的高潮，电影也到此戛然而止，在这种性交的前与后之间，人物像第六代导演一向喜欢的那样，是静止的，波澜不惊的，淡然的。可以说，王小帅只看到了性交的爆发力，而没有找准人物情感的爆发点，只能反映出他在面对这样一个戏剧性题材与元素时，疏于对人性把握与发现的基本功力。(葛维屏)

　　来源：羊城晚报

　　（编辑：日月）

　　 (本文来源：金羊网 )