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（网易娱乐戛纳前线报道 文/3pinky） 《赛末点》后，“纽约客”伍迪-艾伦开始不断跳脱出曼哈顿的空间，在英国、苏格兰到巴塞罗那四处开花，在宣布《午夜巴塞罗那》开拍时，伍迪艾伦曾说过“这是他写给巴塞罗那的情书”，但以伍迪艾伦刻薄多思的秉性，这封情书绝对不是情意绵绵的。伍迪-艾伦的西班牙语学得不好，他要说的巴塞罗那也不会是这个城市的真相，剥离开巴塞罗那艺术大师高迪的建筑杰作、甜美怡人的田园风光造成的美好表象，伍迪艾伦其实还在不依不饶地戳知识分子的痛处，虽然没有《赛末点》和《卡桑德拉之梦》那么残酷，只拿风月说事，针砭人性虚伪态度也很轻松，但叙述与讽刺的方式还是相当伍迪-艾伦。
故事是这样的，维奇和克里斯蒂娜这对好朋友到巴塞罗那度假，这两个人一个务实保守、一个自由奔放，对爱情和性的态度更是迥异，矛盾也就因此产生，在一次画展后，两人偶遇画家安东尼奥，此人在城中相当出名，不是因为他的才气，而是因为他和老婆打架的精彩程度，但克里斯蒂娜还是被安东尼奥神秘的气质迷住，安东尼奥把妹的技巧也很西班牙，首次见面就邀约两人和自己去一个小镇观光并共度春宵，尽管维奇反感这个欲男，还是陪着兴奋的克里斯蒂娜前行了，本来安东尼奥的诱惑一直顺利进行，最容易上钩的欣然上钩，不以为然的也退避三舍，但克里斯蒂娜突然急病，促成维奇和安东尼奥的一夜情。随后三人的关系又进入预料中的轨道，克里斯蒂娜和安东尼奥成了一对，而对一夜情和迷人的西班牙男心有戚戚的维奇也压抑着欲望和成功人士未婚夫成婚，故事在此分开两段线索，克里斯蒂娜和安东尼奥浪漫的生活突然被安东尼奥传说中的恐怖前妻艾琳娜打破，却误打误撞成了一段更香艳的三人同床关系，另一边维奇也开始按捺不住对安东尼奥自由生活的向往，在出轨和安分守己之间摇摆不定，错综复杂的多角恋最后却闹剧式地不了了之。
伍迪-艾伦一开始就用画外音把视角分裂成两个，代表两种人生观的美国人进入热情奔放的西班牙，面对一样的诱惑（浅层的是性开放的风气，深层是随心所欲生活的自由），如果直接导向两个截然不同的结局故事就俗了，在两个女生的选择似乎尘埃落定之后，两种视角不停切换，伍迪-艾伦让观众先看看如果选择A，能享受到的是什么，要承受的结果是什么，再看看如果选择B，是否又能坦然自处；诱惑不断在作用，但它并不是完美的，安东尼奥哄女人很有一套，但他有个搞不定的女人，就是他漂亮、多才但精神脆弱的前妻，面对这个不稳定的诱惑，两种没有做好心理准备的选择结果不会得出谁比谁更了不起的结论。喜欢拿知识分子开涮的伍迪艾伦这回挑了艺术家来戏弄，维奇是跟搞目录研究的硕士、克里斯蒂娜是搞摄影的，安东尼奥和疯老婆艾琳娜都是画家，这些身份看似超然于世、不染名利，加上场景做得精美别致，颇令人向往，但辛辣的对白让人很快发现这些“仙人”要么不知道自己的专业有什么意义、要么得靠别人的支持才能建立信心、要么靠剽窃创意来成就自己、要么是一身才气却失去自控能力，伍迪-艾伦在片头介绍克里斯蒂娜不知道自己想要什么，结尾又总结她起码知道自己不想要什么，首尾呼应，点到的也正是这些“仙人”的致命处，两种美国人的视角能在最后殊途同归，也正是应了这个弱点。伍迪艾伦曾说会用拍《曼哈顿》时的角度拍《巴塞罗那》，在挑选素材进行剖析和总结主题的方式来看，还确是有当年的味道。
伍迪-艾伦用演员为角色定性的能力很强，《午夜巴塞罗那》也不例外，除了新爱徒斯嘉丽约翰逊本色出演性感娇娃，完满完成作为标签型角色和养眼的人物外，贾维尔-巴登和佩内洛普-克鲁兹表现更是精彩，他们饰演的夫妻正是伍迪-艾伦内心里对巴塞罗那的印象化身，而克鲁兹饰演的艾琳娜尤其出彩，这个角色出现得很晚，但她是安东尼奥和两个美国女人的侧面或反面，是联结几个人关系并导致最后结局发生的灵魂人物，克鲁兹的美即使蓬头垢面也难掩光辉，难怪片中安东尼奥的父亲也说“自己做绮梦时都能梦见她”，她用自身的气质做好了正常状态下性感泼辣、才气横溢的艾琳娜，纯熟的演技让发疯时神经兮兮、尖酸刻薄的艾琳娜活灵活现，让人惊喜多演绎正剧角色的她竟有这样充满爆发力的喜感，奥斯卡影后提名绝非虚名。
2005年的戛纳电影节，《赛末点》作为‘一种关注’单元参展影片在电影宫“卢米埃尔”大厅放映，影迷与媒体关注和赞誉的慷慨程度甚至超过了竞赛片，2008年，伍迪-艾伦又带着新片《午夜巴塞罗那》来到最受他待见的戛纳，电影节给足面子，主创尚未亮相，就已提前安排连放两场，老伍迪也真没辜负欧洲人对他的礼遇，《午夜巴塞罗那》让卢米埃尔大厅里的爆笑响彻一个半小时。散场后，发行方韦恩斯坦公司就抓住观众打分，一位资深影评人直接用“非常出色”形容，在《午夜巴塞罗那》里能看到伍迪艾伦精简过的幽默对白、漂亮的镜头、小有意义的主题，还不用伤脑筋反思，伍迪-艾伦这个客人做得真够称职。
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王晓易_NE0011
