(文/杨戬)说实在的,两点半看完《赤壁上篇》实在有些犯困。要讲半部《赤壁》有多精彩,并没有太多兴奋点。然而又不是标准的烂片,尽管有不少笑场,有些观众笑得很坦荡。顺便说一句,《英雄》以来,烂片几乎成了大片的谐称,然而观众边看边骂却乐此不疲,这个习惯的深层次原因就是一种发泄,不仅是打酱油的看客心态,还是俯卧撑的难度,都掩盖不了三国尤其是赤壁之战是国人最熟悉的历史。说白了,大家对诸葛亮曹操周瑜的熟悉程度往往要超过朋友上司和同事,如果有机会,拍起马屁来,一定要比在现实中更顺溜,绝对拍不到马蹄子上。
我敢保证,绝大多数观众对于《三国演义》的熟悉程度超过吴宇森、数位编剧和主演。相当部分的观众对《三国志》正史中的人物也是如此,所以当他们看到被再三颠覆的故事情节,特别是曹操统一天下的目的竟然是小乔,哪怕我怕没知道曹操父子一贯有个癖好或者说是毛病,那就是对熟女尤其是别人的老婆感兴趣,为此曹植付出了生命写成了《洛神赋》,而曹操好几次在温柔乡里差点儿被斩首,幸好有个儿子保驾易死,但是却没有小乔什么事情啊,曹操与乔老爷年龄相仿,还是别让小乔趟浑水里为好,观众刚刚看到小乔与周郎温存,下集就要看三国时期版本的《色,戒》,很是无趣的说。
那个时代最有趣的是魏晋风度,东汉时期一直有臧否人物的习惯。每个名人都知道自己正在书写历史,自己的言行举止在进入历史,对于周瑜诸葛亮来说,他们是很讲究仪容言辞的,数位编剧在吴宇森和他夫人的领衔下,给各位的台词既不是文言文也不是古代白话文,大约只相当于初中生编写的台词能力,是觉得观众理解不了稍微有点难度的台词吗?比较《指环王》的典雅周深,《赤壁》说的不过是小男生之间的调侃,什么“略懂”、“冷静”,等不得大雅之堂。
至于关羽喜欢读《春秋》,给学龄儿童读《诗经》就很搞笑。历史上的张飞尊敬知识分子喜欢写字并且他丈人还是曹操的堂弟,但是对参观者大吼也不是他的作风。至于让这两位经常上阵肉搏,却又是随意开历史的笑话,关羽在曹操面前的孤注一掷和后来的阵中厮杀不成比例,况且电影设计关羽对曹操还收手,曹操身边的那些将军本来都是关羽的朋友,结果大家对面不相识。不但关羽不相识,观众也不相识,曹操手下的一级上将和谋士成片,电影将之一概脸谱化和简单化,导致双方力量对比出现一个错位,那就是孙刘联军将领众多而士兵很少,而曹操一边只是乌合之众,正如曹操嘲笑南方是“失败者和失意者的联盟”,但曹操在横槊赋诗之后就再也无力实现他的理想。
那是一个怎样的时代啊,群星璀璨,长江两岸都是千古英雄人物,成功者和失败者都占据着中国大历史的中间位置。再看苏轼如何形容:“大江东去,浪淘尽、千古风流人物。故垒西边人道是,三国周郎赤壁。乱石穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪。江山如画,一时多少豪杰。”上阙如是,下阙未来再引用。同一个赤壁,同一个梦想,曹操、周瑜、诸葛亮都知道自己是《人物志》之中的大人物,但是吴宇森没能够将他们塑造的更出色,梁朝伟、张丰毅完成的还是不错,而金城武则发挥较差,至于刘备从一开始就错了。剧本层面的失败,是无法辩解的。这部电影尽管比张艺谋陈凯歌冯小宁犯得错误少,但是亮点也无多,大中华区和日本韩国的观众一定觉得不过瘾,而欧美观众又看不懂。有人评论说是吴宇森用好莱坞的手法拍摄中国故事,恰恰是错了,三国故事讲究人性的深刻和复杂,远远强过电影太多。电影让人物简单、打斗趋向地面,故事讲得不够流畅,可惜了那么大的投资。
至于大场面的战争,确实比以前的电影有进步,但也只是数量上的,并没有质的突破,似乎更应该归功于元奎。特别是那个八卦阵航拍时无比巨大,但微观来打,又貌似格局不宏伟,绝对不像是能够跟着孙尚香能够误打误进的。八卦阵假如这般简单,实在是枉担了虚名。盛名之下的武将中,似乎只有赵云称得上有勇有谋浑身是胆,甘兴的面部肌肉扭曲快面瘫了,而关羽张飞只是猛将(猛打猛冲的将而已),貌似只是李逵的升级版。
《赤壁上篇》在华佗和鸽子登场之后,才进入赤壁之战的正题。此前,周瑜和诸葛亮的惺惺相惜可惜金城武的演出太水、周瑜也没能展示其张扬潇洒的气场,假设要给《赤壁》打分,一定要等《赤壁下篇》,正如张家振所说,《赤壁》分上下篇,确实是被逼出来的。
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