《文雀》：没有枪仍然有江湖

（欧阳雪地/文）《文雀》带来焕然一新的格调，从往日典型杜琪峰式的灰黑色，变成了小品感觉的浪漫昏黄。但格调只是表象，内里折射的男人情怀不变，没有枪仍然有江湖。

杜琪峰的男人戏，没有枪仍然有江湖

擅长男人戏的杜琪峰，这次另辟蹊径用了一枚美女棋讲故事。林熙蕾饰演的珍妮，为了摆脱包养她的傅先生的束缚，而求助于四位文雀。文雀是指扒手，能在社会的灰色空隙中生存下来，他们当然是机智、谨慎而世故的。要平白无故得到他们的帮助谈何容易，除非——先得让他们与自己产生纠缠不清的关系！于是美艳的珍妮巧布迷阵，把四人拖入感情的漩涡之中。自此，杜琪峰成功用一枚美女棋，诱导出他想表达的男人的情怀——欲望、挣扎、沦陷、尊严，还有他最情意结的“男人的仗义”。

林熙蕾成为杜琪峰电影里少有的女主角。

珍妮游走在四个男人之间导演了一场场有预谋的引诱，让四人吃不准拿不定。借着这些剧情，杜Sir为观众剖尽男人种种微妙的心理转变——从艳遇的窃喜好奇到落入陷阱的愤怒、意欲报复的不甘心，恨之不得反而想为她出头的挣扎……四个男人的情感反应随着珍妮的棋局身不由己。爱也好恨也好，珍妮成功把自己与四个男人的捆在一起。无论出于解密的好奇心、英雄救美的自尊、被打后不忿的报复心、或是维护兄弟的仗义，帮助珍妮都是他们唯一的选择。在这场以一对四的感情游戏中，精明的策划者珍妮甚至并没什么具体的献身，只轻轻几招就把四人像扯线木偶般请入笼中，甘心为她卖力。

四个男人被一个女人掌握在手中。

杜琪峰的镜头带着一丝对男人品性的自嘲——谜底已经揭晓，艳遇不过一场美人计，即使明知不过是美人鼓掌上的棋子，但因着欲望和所谓的男人的仗义，明知是火坑也得跳下去啊。这就是杜Sir眼中，男人的无奈与自矜。

精彩的马路斗法中，虽然没有杜Sir一贯的明刀明枪，改为小巧的智斗，但也一样充满了男人的心理挣扎。斗法的开端，表面上是起源于文雀老大想英雄救美，实际上他不过是气愤兄弟被老文雀报复、不甘心被老文雀偷走手表挑衅才要争一口气；斗法的结局，表面上是讲老文雀傅先生竟然失手，觉得技不如人自尊心大受打击，于是放了珍妮，实际上是讲述了男人对于无力再现往昔辉煌的失落恐惧、一种长江后浪推前浪的失落。

一切都是男人的仗义和尊严，没有枪也一样有男人的故事、一样有江湖。

聪明的杜琪峰,只用一枚美女棋，就上演了一场充满内心暗战的“男人之困”的戏码，镜头折射尽的男人微妙的心理变化。

杜琪峰的留白，因说不尽所以更有深思

除了讲述男人的情怀，《文雀》带有杜琪峰有更多的言外之音。他试图用镜头去记录即将消逝的老香港。彭浩翔在《伊莎贝拉》里面也记录旧景色，杜汶泽和梁洛施在嬉笑中不断跑过种种澳门的地标。但杜琪峰的做法更不动声色，他让任达华饰演的爱好摄影的文雀老大，每天骑着旧单车用胶卷照相机拍下香港的旧街道；连片尾字幕中，他也不遗余力地展示了很多旧照片。这是一场对旧香港不动声色的致敬。

杜琪峰镜头下的香港。

杜Sir意在言外的功力，还体现在拍摄手法上。

首先体现在他对意象的运用。戏中多次出现的鸟笼，寓意深刻，代表了文雀这一职业、被困、陷阱等等的暗喻。尤其在四位文雀闯入珍妮房间的一幕最为经典，空荡荡的房间中别无他物，全是鸟笼。四位文雀没有说一句话，珍妮不在场当然也没有说任何话，但画面却满载信息——1.珍妮是一只被人圈养的金丝雀；2.珍妮在焦虑地求救“我被牢笼囚禁着，我非常无助，救我救我救我！”；3.四位文雀的疑惑在回荡——这些空荡荡的鸟笼仿佛在说“请君入笼”，他们面对着未知的陷阱。

导演说过什么吗？没有，但他的话我们全部听到了。

其次体现在他刻意不说尽故事的留白手法，也让人觉得玩味无穷。故事完了，好像什么都没发生过，珍妮和四人不过仍然是萍水相逢的关系，最亲密的关系也不过是和其中一个有过唇吻。但故事却又好像惊涛骇浪，镜头外的故事还有更多——

比如珍妮。珍妮到底受了什么委屈，我们始终不知道。虽然导演没有讲，但珍妮对尾随她的手下的反感、谈起傅先生的那种强忍泪水的敬畏、偷钥匙被识破后的还得帮老头子穿起钥匙的那种卑微，都让观众感受到她的压抑和痛苦；傅先生对珍妮的如此严加看守，珍妮肯定是已经多次逃走失败吧。珍妮打的电话里面是谁，是恋人吗，当年的她又是为什么离开他跟了老头子；傅先生对她的压迫除了是扣起护照限制自由，会不会还有身体上的伤害？假如珍妮抖颤着抽的傅先生给她的那支烟里面有毒品，要控制她就轻而易举了吧？引人猜想。

比如老文雀傅先生。虽然他从前的辉煌不得而知，但他锦衣肉食、把玩着连城的古董；一场马路斗法中，他身边围绕着一班文雀高手为他卖命；连帮他夺回钥匙的小孩都是高手；如此看来，他的故事也是深不可测。

镜头外的故事让人不禁生出种种想象、玩味无穷。

鸟笼也成了宣传的一大卖点。

最好的故事，是意在言外、回味无穷。《文雀》的成功，在于它不但在镜头内成功讲述了情节，更在镜头外营造了更多的想象和故事。对男人的仗义与尊严的阐述、对旧日时光的眷念、想用更新颖丰富的手法去表达、意欲扭转被定型的“只会黑帮片”印象的野心……没有用一句台词去表现，但看到人已经了然于胸。

《文雀》，这是杜琪峰摆的一局好棋，用美女棋讲男人戏，更显得他已到化境，拈花成剑。《文雀》格局不大，甚至显得很小品，像封充满玩味的给香港的情书。但杜琪峰的意图和野心意在言外。杜琪峰，仍然要讲江湖，但已经不需再用枪。

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