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《阿基里斯与龟》:北野武的总结性自嘲

2008-08-29 01:23:09 来源: 网易娱乐专稿 网易号 举报
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《阿基里斯与龟》中真知寿的一家。

(网易娱乐威尼斯前线报道 文/3pinky)28日,北野武带着他“自省三部曲”的完结篇《阿基里斯与龟》给竞赛单元的日本力量打头阵。被《双面北野武》和《导演万岁!》严重考验理解能力的人,对这部题目深奥的新片可能难免有了防备心,影片结束后,终于舒一口气:北野武停止了云里来雾里去的“实验”,而老老实实讲故事也不见得就落了窠臼。

经历了《花火》高峰期后,北野武在自己的暴力美学道路上尝试突破,《玩偶》把美的形式感玩到极致,《座头市》是混合了黑帮片和歌舞片元素的非典型时代剧,也许是到了瓶颈,也许是中年危机引起自我怀疑,05年抛出《双面北野武》,随之又拍了《导演万岁》,连北野武自己都禁不住配合被无逻辑、无目的、无厘头的故事惹恼火的影迷说了句:“神经可能坏掉了”。

北野武和樋口可南子。

被北野武自己命名为“反省三部曲”前两部作品,创作意图倒不难理解,身为电影人和电视明星,北野武想用一种平铺又立体的方式整理一个局内人的状态,他对职业身份的认可和质疑也反映了他的创作历程,但本来为人称道的、简洁、内敛的叙事手法突然变成疯狂无序的梦呓,即便用风格化来作为维护的借口也难以让人不怀疑,作为原创型导演的北野武,才气是不是也用尽了。《阿基里斯与龟》结束了北野武对过去的反思,也结束了这种怀疑。

玩够了“梦中梦”和“戏中戏”的拼凑实验,北野武在《阿基里斯与龟》中回归最基本的线性叙事,而且时间贯穿了一个人的一生。因为在童年被一个画家赏识,主角真知寿下定了决心一定要当一个画家,所以经历了家道中落、父母自杀的惨事后,真知寿心里也只有画画,童年的他用纯粹的心画画,线条简单,但美感惊人;成年后的真知寿仍在每日没夜地画画,但他开始想要把画卖出去,因为只有画卖的出去,才算得上是画家。但画廊的老板告诉他,他的画最多放在商店里当装饰,他需要多学习专业的知识才能提高艺术的觉悟。

真知寿开始学习理论、从米罗、毕加索学到安迪沃霍,但老板又说他只有匠气,没有创造力。真知寿就从青年画到老年,依然用各种极端的方式寻找老板说的灵感,依然一幅画也卖不出去。

现实中的北野武是个画画高手。

北野武的画功是出了名的,影迷在《花火》里就见识过他充满想象力的作品,画家是他另一重非主要但极其重要的身份,反省过作为“做导演的我”后,他选择嘲弄“画家的我”,虽然他从未靠作画谋生,也深谙艺术家在创作时,意愿与天分、市场的矛盾。真知寿的故事不仅是一个梦想照不进现实的典型例子,还包含一个小小的总结:人能不能实现梦想其实还是三分实力、七分运气。北野武在采访中也说过,即使在收获赞扬后,他也曾一直问自己怎么样才算是好导演,得出的结论就是自己很幸运。北野武没有遭受过真知寿那么可悲的命运,但从画家身份推及导演身份,市场对艺术创作的制肘、包装大于内容的意义、如何保持创作的新鲜感,都是同样根源的问题。而这一次,北野武的简练又回来了,真知寿人生的几个节点细节丰富,从初始的宁静到结尾的极端失控,荒谬的宿命感层层推进,久违的流畅加上他的日式黑色幽默,把故事的概念交代得十分清晰。

其实,管他风格不风格,还是先把故事说明白更重要吧。

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吴沁 本文来源:网易娱乐专稿 责任编辑:王晓易_NE0011
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