（土星/文）冷清尴尬的第65届威尼斯终于在水城若有感应的阴雨中落下帷幕，闭幕式上明星寥寥的红地毯、终作鸟兽散的失望影迷，无疑都已是本届乏善可陈景况的最佳写照，无论如何萧条低落，金狮总归是要硬着头皮颁出来的，与电影节前半段佳片欠奉的状况相比，后半段悉数亮相的作品终于有了几分参赛片的实力与底气，也引起了影评人和影迷关于金狮归属的猜测和探讨，这种探讨与很难说得上是展现强手交锋的壮烈和精彩，而更像是帮文德斯挫子里拔出大个的例行公事和失落无奈。
只是马可·穆勒等一群影人的自说自话
归根结底本届威尼斯既非是年度影片顶级水平的集中体现，甚至谈不上欧洲影坛的一种另类视角，这充其量只是马可·穆勒带领一群影人自说自话的一次冷清聚会。
几项大奖的结果小有意外，大多数还是在人们之前预料之内：虽然北野武和宫崎骏两位前半段引起狂热的东方巨匠获得了从专家到民间的一致追捧，但从两人无欲无求地归国看起，已经摆明对最终奖项既没奢求亦无兴趣。奖项猜测热潮从后半段《纸兵》和《戴莎》亮相开始掀起，此时本届威尼斯已经接受过开幕片和巨星们带来的典型好莱坞风暴，也已经因参赛片水准参差而被诟病到高潮，几部朴实而略富个性的作品上场，从观众每况愈下的心理预期上已经小占到了便宜。
但是欧洲三大电影节，不管由怎样靠谱不靠谱的评审团轮流做主，“不屑被猜中”总是评委席中诸人的共通心理，这次虽可圈可点作品屈指可数，文德斯七人组依然遵此规律，广被看好的《戴莎》和《纸兵》拿下了编剧奖、评审团大奖、导演奖三个重头大奖，万众焦点的金狮归属仍然留以爆冷，似是刻意用来引发颁奖堂内的惊讶声。
“眼球不够，好莱坞来凑”
不是只有好莱坞奥斯卡金球讲究平衡原则，此规律放诸四海而皆准，平衡原则和爆冷期望两者制约下，便往往会产生一系列连锁的意外——当全场都为最佳男演员是意大利本土老将西尔维洛·奥兰多而不是民心所向的米基·洛克发出嘘声时，谁也没想到后者会和导演以最高奖项获得者的身份站上最后的奖台。达伦·阿罗诺夫斯基确实是威尼斯的宠儿，他前年的《珍爱源泉》把一个简单的故事用瑰丽影像讲得匪夷所思，众人大呼不解，只有威尼斯另眼相看；现在他又一反常态化繁为简，用平实语调讲起《愤怒的公牛》和《哭泣的拳头》已经讲尽说破的老拳手故事，威尼斯竟然便将最高荣誉供手相让。
其实威尼斯给的嘉奖不光是针对阿罗诺夫斯基，而更像是对整个好莱坞军团的犒赏，本届得奖者除了《泰莎》是非欧合拍片外，其余是清一色的欧洲军团，阿罗诺夫斯基的摘冠既有些许平衡意味，更是符合穆勒“眼球不够，好莱坞来凑”的一贯策略。
中庸的宗旨注定了平庸的威尼斯
不过在好莱坞片的选择范围内，还是要庆幸最终的代表是《摔角王》而非《拆弹部队》，这种站着说话不腰疼的反战意识影片照理说已经很容易引人反感，但在威尼斯亮相后却引发全民上下的惊叹礼遇，评分甚至超过人见人爱的宫崎骏，但恕我恶意揣测，维姆·文德斯和他的评审团如此视口碑为无物，与其说是敢与众人逆道而行，不如说是对敏感题材避重就轻，这也正是威尼斯一个历来的尴尬，它没有柏林那么严肃犀利，也不敢像戛纳那么胆大出位。中庸的宗旨注定了平庸的威尼斯。
回看整个获奖名单，很想总结出一句“欧洲电影百家争鸣”，可惜这由本届威尼斯一手营造的感觉连虚假繁荣都很难谈上，如果忽略掉开幕时《阅后即焚》名导帅哥隆重登场，期间塞隆、波曼、海瑟薇三位好莱坞女星羽裳风暴的话，那么本届威尼斯整体看来就像是一家简陋的手工作坊，自娱自乐地完成了对几部欧洲二三流作品筛选、宣传、追捧、犒赏的整个过程，然后拍拍屁股走人。虽说不能一棍子打翻整船，来参赛的总有些值得鼓励的诚意作品，但至少从场面看来，这些诚意对威尼斯的堕落于事无补，整届电影节盛典让人多年后记忆犹深的，恐怕只有米基·洛克那只名叫Loki的宠物狗。
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