文/木卫二(Blog)
“我们很喜欢这届电影节”，评委会主席文德斯这么说。比起颁奖过程中接连发出的嘘声和质疑，本届电影节的十一天历程对各国记者可能是个煎熬，不满和愤懑就像面对威尼斯节节高升的物价一样。但第65届威尼斯电影节的获奖结果对本人来说是合乎情理的，即便有人说让一把年纪宫崎骏从日本坐飞机来看别人热闹，对老头来说未免有些不仁道，但事实是越到这样的时候，就越应该无欲无求——这不是他们的时代了。
正如事先所预料的，两部备受好评的日本电影被排出门外，原因不在于受欢迎度，而在于宫崎骏与北野武拿奖太多，应该知足，直观地说“波妞”与“乌龟”终归不是他们的巅峰叫绝之作，而这样的阶段时代问题放在达伦·阿伦诺夫斯基和海尔·格里玛身上，那就值得重视一番。
独立天才，新锐动力
阿伦诺夫斯基的获奖令人相当欣慰，这位美国独立导演两度被大牌明星抛弃，商业性也不被看好，甚至连发行公司都不予理睬，所以他在致辞中进行了反击。《摔角王》是一部有着打动人心力量的电影，它有着阿伦诺夫斯基最近几部作品一贯的迷人气息和悲剧收尾。威尼斯肯定影片的意义不亚于重新发掘美国独立电影的力量，该结果同样可能影响明年的奥斯卡提名选战。
另外表演出色的男主角米基·洛克同样功不可没，他赋予人物角色独特的魅力，没能得奖也被认为是奖项规则的设置阻碍，至少他的呼声完全要压过西尔维奥·奥兰多。
老骥伏枥，志在千里
来自埃塞俄比亚的海尔·格里玛努力了几十年，影片产率极低。此番《戴莎》奔着奖项而来，形式完美，评价极高，一改人们对于非洲影片的印象。至少它被证明不是给威尼斯拉来凑数平衡下选片区域，加上威尼斯早在2006年就有肯定过乍得导演，所以《戴莎》拿下两个具有分量的奖项实在是合适不过。《戴莎》的早先呼声有达到染指金狮的程度，不过评委会特别奖加最佳编剧奖两个换一个，怎么说也不算亏。毕竟颁发金狮给非洲影片，那勇气可比2001年威尼斯颁发给印度电影，多少还是要被质疑。
高龄欧洲，影帝影后
西尔维奥·奥兰多此前演过南尼·莫莱提等导演的多部影片，他在《乔凡娜的父亲》扮演一名生活化的父亲，他与女儿有着复杂的感情。该角色深得意大利观众的喜爱，早先就有会外奖的肯定流出。不过由于文德斯听上去不大情愿的颁发解释，在他本人听来多少是会有点尴尬。
女主演多米尼克·布兰克确是两名法国导演钦点的人选，她塑造了一个矛盾分化的女性角色。影片《另一个人》的评价不高，风格化的表现方式令许多专业人士和影迷观众纷纷退避，不过评委中不乏被称为异数的偏执己见者，所以她的脱颖而出完全能够理解。
西尔维奥·奥兰多跟多米尼克·布兰克都是年过五旬的老牌影星，两个表演奖项回到欧洲之手也算是可喜可贺。毕竟前三年的威尼斯电影节有渐成好莱坞明星幸运地的趋势，是时候收下势头了。所以，安妮·海瑟薇跟查理兹·塞隆只能怪生不逢时，何必偏选在今年呢。
扶植爱将，不遗余力
《纸战士》保持了俄罗斯电影的优秀传统，极具诗意，它有着表现人物与内心困境的主题。不可否认这是部出色且严肃的影片，但恐怕没有人想到它可以摘取最佳导演和最佳摄影两个实力奖项。一个是肯定导演的综合能力与技术技巧，小阿莱克斯·吉尔曼今年也才32岁，与威尼斯交好多年，完全是值得培养的可塑之才。一个是充分肯定了外在的可看性——也就平常说的光看摄影都值了。
此外《燃烧的平原》拿到了最佳新人奖，也算是这部早早跟威尼斯勾搭上的影片不枉此行。它没拿到最佳编剧只能说套路太熟，其他人又做得太好。我们可以看到有两部影片鸽各自拿下了两个奖项，压缩了获奖影片的整体数目，这充分反映了七人评委会宁缺毋滥的原则。不然这要平衡那要示好，大家都搞得很累。但评委会还是作出了些不一样的举措，恶评不少的《犬之夜》获得了一个特别金狮奖，就类似于去年米哈尔科夫拿下的古怪奖项，一个临时增设的奖项。
对照这份获奖名单，我们可以发现“分得一杯羹”的影片并不算多，评委会为它注入了年轻的气息，同时保留了敬老的风气。动用自由的主观选择权，对口碑良好的影片又有所保留。这可能是一届整体亮点不多、星光黯淡的威尼斯电影节，但这份最终名单却是完全合格，值得鼓掌。
网易娱乐专稿 未经允许请勿转载。
本文来源：网易娱乐专稿
责任编辑：
王晓易_NE0011
