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（文/Sean）将这张碟丢回十年前，一定是埋没在芸芸众声之中。放在眼下，倒是有几分特别。不妨仔细回想一下近年来，是否有香港女歌手愿意发行这样一张以慢板抒情歌曲作为卖点的专辑呢？答案是没有。连k歌新天后容祖儿都抛开苦情歌转身经营个性和中板歌曲的眼下，哪里还有香港人愿意奉上一碟芭乐考验自己的生存可能呢？
不去计较文恩澄是否真的心思细密到要靠抒情歌来自显身段，香港人做保守情歌的能力实际已经每况愈下。不仅产量大幅度减少，质量也未见当年辉煌。并非要一味抱着过去不放，但明显在眼下这个大环境，要推出一张有品质的芭乐专辑并非易事。何况EC music成日战战兢兢的行走在被吞并边缘，纵有野心也无力回天。作为陈晓东的师妹，初次出道受到师兄照顾是当然的礼数。审视整张专辑，亮点并不多，缺点也并不明显。由文恩澄自己作曲，林夕填词的同床异枕搔不到痒处，和师兄对唱的歌曲也只是不过不失。她的声线特色并不明显，唱功方面也差强人意。
官方收录的剧场版算是一个小小惊喜，曾几何时，广东歌的剧场版是一个极具魅力的部分，在第一次发行专辑时就送上剧场版十分少见，不知是不是形式化严重的一种表现。另外一种表现，则属序曲和终曲的安排。一般广东专辑结构严谨，毫不马虎，序曲终曲也是常有的事，但通通都没有这一张里的表现方法那么赤裸。何况一张同名专辑，空有风格没有概念，拿序曲终曲又有何用呢？
本文来源：网易娱乐专稿
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王晓易_NE0011
