网易娱乐独家报道（文/周霞）在黄一鹤的春晚生涯中，几乎每年都想搞出点花样来。在成功与失败的经验中，他也在不断想怎么才能办好春晚。面对现在春晚“年年喊新，年年都不新”的现状，老百姓甚至都开始另起炉灶办山寨春晚了。当网易娱乐让老导演为春晚支个招时，黄一鹤的回应颇为谦虚，“这个问题我也思考多年了，每年过春节都会看我的同行们的晚会学习学习。”
不过，他也将自己的三条办春晚“黄门秘笈”和盘拖出，希望能和同行多交流，“毕竟发挥大家的聪明才智才能更有希望。”
“黄门秘笈”之一：“亲情”环节上大做文章
“春节晚会承载的任务比较复杂。观众看春节晚会不是单纯的审美需求，就像人们除夕吃饺子，不是为了改善伙食，为的是一种亲情，寄托的是感情。春节晚会也一样，不光是为了让人看华丽的场面、漂亮的姑娘、好听的歌曲、可笑的小品，不仅仅是这些，还应该有感情在里面。”
黄一鹤解释说，春节晚会承载的感情分量太重。中国13亿人口，一到春节的时候，将近两亿人甚至更多的人在路上穿梭，就是为了回家。这么多人在路上跑，相当于整个欧洲都在搬迁，世界上还有什么力量能把人牵扯到这个程度？这是中华民族所独有的，为什么一首《常回家看看》这么红？词曲好吗？不一定，但是它打动了那 么多人的心，让人产生了共鸣。
因此，春晚如果能在这个亲情的环节上做出好文章，就跟哪一年都不会重复。“《古文观止》 那么一大本，没有一篇是重复的，语言都不重复。如果我们的选题能够从不同的角度来阐述亲情、歌颂亲情、释放亲情，就会能产生太多太多的故事，在艺术家手里能制造出精美绝伦的好的篇章。如果春节晚会游离出了这一点，那么人们的思想就跑了 ，觉得你没有说出我们百姓的话啊，于是乎他可能就想搞山寨春晚了。”
黄一鹤讲了个自己听说的小故事。一些深圳的打工者包了一辆火车回家，但是火车开岔了，不是奔四川是奔河南去了，这一车人就焦虑万分，恐怕除夕晚上回不了家了。于是整个铁道上的工作人员千方百计地联系，怎么调整，去改变这个运输线路，最后经过努力和好心人的帮助，火车按时回到四川了。在黄一鹤看来，像这样的故事春晚就该好好表现一下，“可这样故事现在离我们春晚好像很远。看不到。”
“黄门秘笈”之二：表现奥运救灾，方式要亲民
在表达方式上，黄一鹤很排斥一般性地赞美。“我们有时会借春晚来表达对祖国的热爱之心。但是这个主题下，不能光赞美赞美就完了，必须要说到人们的心窝子里面，观众看到晚会时才觉得我们的国家在前进，他感觉有奔头了。”
黄一鹤认为，比如今年的这种事儿特别多，三次灾难折射出来我们的国力增强人民团结，举办了奥运会、卫星上天、抗震救灾，这些都是好事。“如果我们的晚会从头到尾全都是对这样的好事进行赞美，那观众就不会有新鲜感，因为这些事情大家在电视上在报纸上都看过了，你再重复一遍，观众是不会买账的。在这些事件背后，能不能搞到它的亲民性，它再深刻一些的含义呢？”
“艺术这东西，每年都有能说和不能说的。那么我们就在这能说的里头，挑观众看了能够振奋的，倍受鼓舞的节目，不要简单化的鼓励。”黄一鹤很是强调艺术要再深刻点。
“黄门秘笈”之三：把春晚当成一个系统工程，忌单兵作战
黄一鹤从导演第一届晚会开始，就把春晚像栏目剧一样联系起来，比如王景愚表演哑剧《吃鸡》，就设计了很多铺垫，从胡松华、斯琴高娃、严顺开、马季、姜昆，很多演员的表演中都为《吃鸡》埋下了伏笔。
之所以这么做，黄一鹤解释说，“春晚是一个工程，5个小时的晚会不像一般的晚会，观众的精气神是支撑不了的。为什么一部故事片一个半小时，一个晚会不能超过两个小时？按照生理学家的分析，人看一个半小时的故事片就足够了，再长就得搞个上下集让人喘口气。”
因此，如果一个晚会持续5个小时，中间没有一个生理上的起承转合，让人一个劲儿笑一个劲儿哭都不行，所以在节目之外还要有很多串连的奇思妙想，讲究节目的整体性，要把几十个节目组织起来，当成一个拳头打出去，不是一个巴掌。“春晚4、50个节目，是个多兵种的联合作战，把这么多节目整体进行设计，离得很远就对动情点进行铺垫，随着晚会的发展不断的点一下，等到关键点来到的时候，观众的眼泪自然哗一下就下来了。”
黄一鹤说，要做到这一点，不仅要从人的体力角度和心理结构来分析观众的承受能力和欣赏口味，还要了解老百姓今年这一年对什么事是最不满意的，对什么是乐得合不拢嘴的，那些是半忧半喜的，这些都要进行科学分析。
“在春节这个大题目上，怎么把切入点新鲜，包装得精美，深刻化人性化，这样观众每年才会很期盼。现在的手段和主题都太单一了。就是歌颂大好形势，一个人唱歌几个人唱歌，老套了。”
黄一鹤说，做晚会同其他艺术一样，也很忌讳形成套路。“不要就那么几大块，开头中间结尾，你还没开始观众就知道你的开头结尾了，那就没意思了。”
本文来源：网易娱乐专稿
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