《东邪西毒》王家卫元素之映画篇
曾几何时，王家卫的映像风格被戏谑式地简单归纳为“晃动的镜头加大量对白的空镜”。你看到他呈现的东西，但你不一定看到他眼中的世界。
画面色彩绚烂好似明信片：94年《东邪西毒》映像风格一定程度上借鉴了徐克的武侠电影定位，大漠孤烟，流浪剑客，多少有着《新龙门客栈》的影子，也明显流露出西部片的特征。王家卫影片的独特绚烂色调，在《花样年华》、《2046》中已经使用到极致，乃至于走火入魔的境界。因此在终极版的修改中，有很重一手笔放在了画面颜色的处理上。这个从片头那一片亮灿灿的明黄片头中，比对十五年前老版单调的白底黑字片头，就可窥得一斑。极高的颜色饱和度，大片大片的黄色沙漠，金光粼粼的水面，与昨日的画面相比简直就是脱胎换骨一般，却又似曾相识。
剪辑随性而至难以捉摸：“王家卫拍电影不爱用剧本”“剪辑没完成前，连他自己都可能不知道拍了什么出来”。如此的江湖传闻甚多，但我们在终极版中还是能看到端倪的。片头欧阳锋关于嫉妒的大段独白以及二人相识决斗的情节，被剪成了快节奏的短镜头；洪七出场的河边单挑马贼，混战中取敌左手刀客性命等动作场面，都被精剪，重新铺排节奏。明快、悦目，人影上下翻飞间，招式的具象较之前更模糊，虚化。只有偶然出现的人脸，或怒目狰狞，或冷峻无情，古龙小说中的意象风格更为之浓。
音乐迷离悱恻比电影更传情：音乐一直是王家卫电影的命脉所在，每一部电影的原声皆被奉为经典。正如华丽颓废的画面辅以慵懒的西班牙佛朗明哥风情，成就了《花样年华》。终极版在音乐上意欲重塑经典的野心也是显而易见的。王家卫请来华人大提琴家马友友为《东邪西毒终极版》重新创作了7段配乐，依旧是陈勋奇操刀。声音低沉悲怆的大提琴在马友友的演绎下，在影片中表现出另类的妖娆。仅就欧阳锋在睡梦中，慕容温暖的双手在他身上轻抚时那一段，滑弦变调结合变幻的光影，林青霞迷朦意乱的眼神，让观众亦能深刻感受到戏中人为爱所困的情殇，让人记住了他的音乐。
本文来源：网易娱乐专稿
作者：SLEE
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