《PTU》续集向个人化跑偏
《PTU》的五部续集(包括电视电影)使用了三位导演,其中属于“银河映像”创作班底的罗永昌导演了其中的《同袍》和《警例》,另外两位导演刘国昌、吴耀权则是以“外援”形式加盟该片的续集创作,刘国昌执导了其中的《绝路》和《伙伴》,而吴耀权负责另外一部《人性》。罗永昌是银河公司的重要剪辑师,也是杜琪峰许多电影里的执行导演,其创作思路也近乎和“银河风格”相吻合;而刘国昌、吴耀权的三部作品不可避免的融入了浓厚的个人色彩,让《PTU》失去了原来的味道。
罗永昌的《警例》近乎于对杜琪峰原作的复制,它仍然是那种幽暗、昏惑、张力十足的银河电影,在剪接、调度等方面没有什么突破,于人物内心刻画上则是入木三分,影片很好的把握住了那种平静下的无限张力,让机动部队在大搜索当中一直保持紧张的氛围和悬念效果,创造出扣人心弦的小格局大事件;刘国昌的《绝路》却专注于制造一种惨烈悲情的景观,用强烈的戏剧冲突去推动情节发展,影片借用刘家昌的一首《往事只能回味》达到了一种极富煽情的效果,增强了视听感染力,《PTU》该具有的张力却不复存在,这些因素也导致影片更像刘国昌的《围·城》等电影的一贯风格;吴耀权是拍摄电视剧出身的导演,《人性》也带上了很强的电视味道,剧情上相对松散,少了那层环环相扣的结构和紧张的线条效果,剪接、调度各方面的处理也只能算中规中矩。
尚未露面的《同袍》和《伙伴》仍然值得期待,从已经发布的预告片来看,《同袍》像是银河风格的再现,但拥有了重型武器的搜山故事必然呈现一种不凡的景观,罗永昌坦言杜琪峰给了自己很大的创作自由,自己也乐意打造不一样的风格;至于刘国昌的《伙伴》,则是仍然带有强烈个人印记的悲情电影,免不了出现“跑偏”的效果,刘国昌早年便应杜琪峰之邀拍摄了《爱上我吧》,该片风格一样脱味于银河。
《PTU》续集向故事化延展
杜琪峰2003年拍摄的电影《PTU》是一部极度风格化的电影,它突出宿命的主题,重形式而削弱了故事情节。2008年《PTU》甩出了多部续集,其共同特征就是加强了故事性效果而减少了艺术化的探究,杜琪峰那种单侧打光制造强烈明暗对比的手法不见了,以静制动的强烈心理效应也逐渐减弱,取而代之的是笔墨大幅度的增加在叙事、写人的环节。即使最具风格的《警例》中,围绕警员孖八的故事也被圈为重点,导演详细的解读了他扭曲、暴怒、发狂的过程,戏剧化十足,观众也更容易看懂。
刘国昌的《绝路》是几部续集里最具故事性的一部,影片的笔墨几乎完全集中在盲辉(曾志伟的儿子曾国祥饰演)和一个妓女的身上,PTU成员反而成了配角,不再拥有事件里的“主控力”。刘国昌的叙事总是尽皆过火,为了突出主人公男女被逼入绝境的感觉,制造了无数的殴打、强奸段落,故事性很强,噱头也颇多;到了吴耀权的《人性》里,警察欠债、混混追债又成了戏剧冲突的核心,导演安排他们一次次的对手戏,又融合了疯狂匪徒劫款杀人的故事桥段,具备了完整的故事脉络和令人回味的戏剧效果,其中林雪开飞车、黑帮打劫等桥段颇有吸引力。总体来说《警例》、《绝路》、《人性》的故事性加强来源于他们各自对电影《PTU》的拆解,《警例》提取了其中的紧张气氛,《绝路》发散了其中的煽情效果,《人性》则执着于其中的荒诞宿命,三部电影各取一面加以放大,自然可以达到更详尽的解读方式,并在一定程度上填补了原本弱化的剧情效果。
至于罗永昌的另一部《同袍》,因为地点转向了深山,线索也比之前作减少了许多,剧情冲突则更为激烈,火拼、枪战等情节屡有上演,自然会在故事上有很大的加强;刘国昌的另一部《伙伴》深入到泰国黑社会犯罪事件当中,必然也要靠故事化和人物冲突来取胜。几部电影趋向故事化是人们意料中的事情,它们均是取之于《PTU》一面进行详读,剩下的创作空间必定要靠故事来加以填补。