【中坚力量】 拉斯·冯·提尔、肯·罗奇
——他们已经捧过金棕榈大奖，如今正在寻求新的突破。
拉斯·冯·提尔- 《反基督者》（Antichrist） （丹麦/瑞典/法国）
拉斯·冯·提尔是丹麦电影界的一位鬼才，他毕业于丹麦电影学院，作品大都由自己兼任编剧。1995年，他与四个丹麦导演共同发表了“道格玛宣言”(Dogma 95)，指出现今的电影太讲求特效，忽略了本身的电影精神，他们主张现场收音、用手提摄影、不事后配音、不用滤镜以及拒用一切会美化画面的手法。拉斯·冯·提尔的作品一向以阴森，黑暗著称，这次他把镜头伸向由威廉·达福和夏洛特·甘斯布所扮演的平凡夫妻。早在拍摄初期，曾传出导演因为情绪太过投入，出现轻度忧郁倾向，一度打算停拍此片，但庆幸最后还是得以完成与观众见面。
拉斯一向对自己作品非常有信心，行事招摇，爱惹事生非。可在90年代中他突然转信天主教，连带着起作品风格也发了巨大转变，从精雕细琢转为天然古朴。从《反基督者》中也能看到他的改变。导演自己表示，拍摄这部电影是对自己内心的挑战，通过对幻想的黑暗世界的揭露，探索自我最深处的恐惧以及对反基督原始本性。于是，在这部影片的拍摄中，他放弃了“Dogma95宣言”在技术上束缚，回归到早年作品《医院风云》的超现实惊悚，继续用现实与幻想混淆的方式探索人类内心深处的黑暗面。
网易影评人看好夺奖指数：★★★
点点：拉斯·冯·提尔也沉寂了太久，此次出击戛纳相信能有所斩获，更何况他与戛纳的缘分一向很好，《黑暗中的舞者》、《破浪》等曾获得金棕榈，《欧洲》、《犯罪元素》等也曾在戛纳获得过其他奖项。更何况他也是这些导演中获得戛纳奖项最多的一位，很难说这次金棕榈不再一次向他招手。
土星：可以说，是戛纳见证了拉斯·冯·提尔一路的电影实验，从个人创作前期的神晕目炫，到Dogma代表时期的技术激进，再到后Dogma时代的天马行空，戛纳对这位丹麦奇才始终保持着某种难以言喻的热情。继上一部作品《真假老板》尝试喜剧表现平庸后，提尔终于回归了专属于他的激进，本次参赛片从片名上就可见语不惊人死不休，然而鉴于大众对提尔逐年走低的新鲜感，这部探讨都市人回归“伊甸园”的超现实大作，如果拿不出《黑暗中的舞者》和《狗镇》的惊艳，恐怕很难再得戛纳大奖垂青——因为拉斯·冯·提尔从来无法与任何人对比，他的可比性只存在于自身。
木卫二：到新世纪的第一年为止，拉斯·冯·提尔都算得上戛纳的常胜将军，该拿的都拿了，声名大收。可惜，这一切也只是到2000年为止。也许是金棕榈《黑暗中的舞者》做得太过，败光了人品，拉斯·冯·提尔后来的两部作品都不怎么顺。2003年时《狗镇》的好评多得吓人，影评人的口水可以把评委会喷死，但它终究是一无所获。再后来《曼德勒》，气势就衰竭得不行了，远不及《狗镇》。
用最大的恶意去揣测话，拉斯·冯·提尔这十年的表现就完全是个下滑曲线图。导演本人说《反基督者》会做出许多改变，但形势今非昔比，有多少人还吃你的那一套。黑暗压抑的影片基本不受待见，《反基督者》可能会获得惊人好评，可能会引发激烈争议，但是拉斯·冯·提尔应该会退出一线争夺。就那句话，出来混的，迟早要还。
【第62届戛纳电影节欧洲大师军团全解】
领军人物：阿莫多瓦（《破碎的拥抱》）、米歇尔·汉内克（《白丝带》）
中坚力量：拉斯·冯·提尔（《反基督者》）、肯·罗奇（《寻找埃里克》）
陪跑老将：阿伦·雷乃（《野草》）、贝罗奇奥（《墨索里尼的情人》）
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