《明亮的星》：五旬腐女怀春记

网易戛纳报道组（文/3pinky）《明亮的星》媒体放映的这个早上，戛纳狠狠地下了一场雨，那些有专业精神的记者们还是赶早冒雨涌进电影院里，毕竟，这是简·坎皮恩回归戛纳的新作啊！两小时后，记者们还未等字幕从黑暗里升起，就迫不及待起身离席。《明亮的星》跟16年前的《钢琴课》相比，更像是一个美术与技术基础功底相当扎实的新人拍出来的东西，很难想象，已经55岁的简·坎皮恩在经历过多部作品的实验失败再沉淀后，送来戛纳的作品竟只是这样平平淡淡的少女怀春日记。

《明亮的星》讲述天才诗人济慈和恋人芬妮·勃劳恩一段刻骨铭心却无疾而终的爱情故事，影片的名字正是济慈写给芬妮一首情诗的标题，芬妮和济慈相爱的时候，两人还是风华正茂的时候，她形容这对情侣的经历宛如现实版的罗密欧与朱丽叶，故事也贯穿二人初识到济慈远赴意大利疗养然后客死他乡的过程，不过《明亮的星》不是《成为简·奥斯丁》那样的传记型故事片，起码在这段纠结终身的爱情故事里，坎皮恩更感兴趣的不是大诗人济慈，而是视济慈为终生伴侣的芬妮·勃劳恩。

衣食无忧的芬尼跟穷诗人济慈家境悬殊，在济慈潦倒的时候，她就下定非此人不嫁的决心，济慈病死后她用了很长时间复原，一生都带着济慈送给她的戒指，即便在婚后也没脱下，济慈死后她自视未亡人连续三年穿黑衣为济慈守寡，她的枕头下一直藏着济慈的情书。这样为爱固执了一辈子的女人，简直是为坎皮恩而生的创作源泉。影片开头，远景里走来一群人，不需要对白介绍就让芬妮的形象跳脱出来，她穿着设计前卫的裙子，在那个女主内的年代，她就有立志做职业服装设计师的抱负，从她对济慈感兴趣起，这场爱的追逐游戏就一直由她主导，她跟济慈学习写诗、她介入济慈的工作、她接济济慈、她要结婚……镜头视点全集中在一个情窦初开又自由奔放的少女如何把经营一段艰难的爱情视作毕生事业上，诗人济慈其实在片中更像是为了配合、突出芬妮的个性而出现的人物。

弱化济慈的分量并不是让影片剧力减弱的问题，坎皮恩构想下的这段爱情故事并没有表现出文字记载里那样传奇，原因之一在于太多的细节堆砌拖慢了节奏，坎皮恩似乎舍不得任何一点能加深二人痴缠深情印象的故事，加上本来就已知的结局，戏剧冲突被拉伸成一次次形式相似的分分合合。而关于女性的自主意识，坎皮恩没有走得比过去的自己更远，相比《傲慢与偏见》、甚至《成为简奥斯丁》，《明亮的星》对女性追求自由的要求和实现的方式表现得过分理想化，看不到在那个时代背景里她必然经历的实质性对抗、挣扎和破土重生；扮演芬妮的艾比·科内什固然是投入角色，甚至好到抢戏的地步，但观众看到的，只是一个被浪漫充斥头脑又不幸遇上一个浪漫苦命情人的文艺女青年，而不是一个怀着难以名状的痛苦和隐忍坚持忠贞爱情的女人。

所以最后，请把这部电影当作一部制作精良、镜头华丽、洋溢着英国田园风情的浪漫爱情片，然后，忘了坎皮恩的名字。

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