网易娱乐独家评论(点点/Blog) 在金融风暴的乌云下,欧洲艺术电影逐渐缩小视角,而转向了以家庭为背景的悲喜离合。的确,如今的人们因为经济危机,已无心情去关怀所谓的宏大的题材,历史使命也好、社会责任也好都显得太过承重。既然在有限的开支里挤出有限的金钱,那希望换回的一定是更贴近自己生活,更为平和、亲切的故事。于是,一出出以家庭悲喜伦理的艺术影片应运而生,包括这部《无人监视》。
《无人监视》讲述了一个发生在意大利家庭的故事:一个中年的建筑商人保罗,经常责怪正处于青春的儿子马蒂奥缺乏,而由于工作繁忙,他们之间的交流又非常匮乏。如同许多中产阶级家庭常见的问题一样,青春期叛逆的儿子总是会与父亲有着代沟,而言语的缺失或许更多是来源于佛罗依德所说的俄耳浦斯情节。某天,保罗巧遇当年为自己背黑锅坐牢的旧友迪亚哥,后者更遭受车祸而住院养伤。可能因为愧疚,也可能是处于感恩,保罗将迪亚哥的女儿妮娜收养回家。于是,原本即埋藏着不安的家庭,因为一个外来成员的加入而更显矛盾。马蒂奥从开始就对妮娜表现出一种敌意,这样的敌意,或许是处于青春男女对爱情的未知和不善控制,而微妙的爱恨关系纠缠与上一辈之间的新仇旧恨则更显得的惊心动魄,于是,一出略带残酷和感伤的伦理剧即告开始。
新现实主义虽然早已湮灭,而意大利电影却依旧带着新现实主义电影的余味。那聚焦于家庭生活,以最寻常平实的镜头,来营造人与人之间疏离,带出影象的诗意。于是,那些穿梭在居室中的镜头,似乎也有意无意的还原着这样的真实,就宛如托尔斯泰所说的:“幸福的家庭都有相似,不幸的家庭各有各的不幸。”或许发生在《无人监视》中家庭伦理故事,并不一定能够发生在观众身上,但导演有意选取如此平和的视角,如此浅白的题材,也是欲以典型来带出现实世界家庭的群像。
确实如此,当观众看到那些有关父子间因为琐事而争执不休,也一定能够想起自己家中类似的情形;当进展到清楚男女爱恨暧昧、因为喜欢却不知如何表达而以敌对的方式对待,也一定能想起自己年少时,捉弄心仪女子的往事。当然,导演最终没有将影片简单得处理成一出青春小品,而是以残酷的现实,将家庭中发生的故事与社会现实联系在一起,如此将题旨拉高,却也使影片反而落回根本,贴近现实的土地。这样的处理方法,或许也是新现实主义影片留给后世导演最大的馈赠。
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