1987年，费翔以台湾歌手的身份，第一次踏上了春节联欢晚会的舞台，而他在节目中演唱的《故乡的云》和《冬天里的一把火》，也很快因为前者两岸乡愁话题和后者的现代感节奏，成为当年传唱全国的热门歌曲。
费翔在1987年登台春晚。
由于历史原因，自新中国成立以后，中国大陆地区和台湾地区，就长久地处于互相隔离的状态。这不仅造成两岸在文艺、学术、体育、经济和文化领域无法形成正常的交流，从而共同促进发展；更在很大程度上阻碍了和平统一的大计。
在经历了十年文革浩劫、并确立改革开放的治国方针后，两岸统一的话题，也被重新提到议事日程上。1979年1月1日，全国人在常委会发表了《告台湾同胞书》，集中体现了中央对台工作的新思路，宣布了台湾回归祖国、实现和平统一的方针政策，并表明了中国政府在解决台湾问题上的重大政策，也必然的促使了两岸形势发生了突破性的历史变化。
1981年9月30日，时任全国人大常委会委员长的叶剑英，在新华社发表谈话，阐述了党和政府对两岸和平统一与两岸往来的一系列重要政策主张，再次呼吁“双方共同为通邮、通商、通航、探亲、旅游以及开展学术、文化、体育交流提供方便，达成有关协议”。这也是祖国大陆第一次明确“三通”的内容，并在一定程度上，迫使台湾当局在1987年11月，准许了台湾居民赴大陆观光、探亲的通行许可。
而在台湾方面实行单通之前，1986年的费翔，却得益于他中美混血的身份而拥有的美国护照，得以顺利转道香港来回北京探望自己的姥姥。由于在台湾地区的演艺事业已经到了瓶颈，费翔此次的返回大陆，也在探亲之余更有着一种开辟事业新天地的愿望。很快，他就走入了当时的广州太平洋影音公司，录制了一盘名为《跨越四海的歌声》的磁带。凭借着健康与帅气的形象，以及专辑内清一色的台湾流行歌曲，这盘磁带就在当年达到了60万盒的销量。
当年的费翔迷倒了万千少女。
但让费翔更进一步的，还是1987年的春节联欢晚会。初次亮相的费翔，很快就以迥异于中国大陆流行歌手的时髦和洋气，吸引住了全国无数青年观众，而费翔那种用吹风机吹起来的发型，更在一时间成为全国年轻人竞相模仿的榜样。而他帅气迷人的风采，也让无数女歌迷以写求爱信的方式，表达了自己对这位歌手崇拜和恋慕的心情。可以说，费翔的出现，也开启了中国流行乐坛的一个偶像崇拜新时代。在此之前，中国观众普遍接受的流行音乐标准，就是必须是作品词曲动人和歌手唱功优秀，很少会对演唱者的长相或造型评头论足。正是从费翔开始，许多人才突然发现，一个长得帅气或漂亮的歌手，有时候往往会因为第一直觉的原因，而让他（她）的音乐更容易被人接受。也正是因为如此，经过春节联欢晚会的宣传，《跨越四海的歌声》很快就达到了将近三百万的销量，这还不包括当时另一种音乐传播模式——空白磁带的翻录数量。
除了触动时代乡愁触角的《故乡的云》（原唱文章）之外，费翔在当时还演唱了《冬天里的一把火》这么一首快歌。这首歌曲在台湾地区由被称为“青蛙王子”的高凌风首唱，在当时的台湾乐坛，也一时成为红歌。但正是由于费翔的翻唱，才赋予了这首作品以时代经典的意义。
费翔的“一把火”点燃了全国人民的热情。人民画报独家供图，请勿转载。
在《冬天里的一把火》之前，处于改革开放初期的中国，因为文艺政策的逐步宽松，也终于开始走出歌曲听命于政治，而慢慢向人性化回归的倾向。而首波的主流，就是以《乡恋》和《在那桃花盛开的地方》等一大批抒情歌曲的问世。这其中的抒情成份，既有抒情字面上的抒发感情的意思，更有因为脱离文革苦海而长出胸中一口恶气之言外之意。
但在中老年观众对回归抒情已经感到满足的情况下，年轻人对新生世界充满好奇和向往刺激的情绪，却让这一年龄段的歌迷，不会仅仅满足于歌曲的抒情。而《冬天里的一把火》正是在这个基础上，以对爱情的一种激情表达，迎合了当时无数年轻歌迷的喜爱，因为歌曲第一次点燃了他们青春的热情火焰，也让这首作品成为了整整一个时代的记忆。
费翔不仅以歌手的身份，开了两岸文艺交流的先河，也同样以台湾地区较为成熟的流行音乐理念，赋予了当时中国流行乐以一种全新的偶像派新视野。而中国大陆包容性的邀请他参加春节联欢晚会的举措，更在一定程度上为两岸今后的文化交流作了一个良好的铺垫。
（文/爱地人）
本文来源：网易娱乐专稿
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