网易娱乐威尼斯报道组(文/3pinky）《意外》媒体场放映完毕后，现场出现两种声音，一种热烈鼓掌，大赞“出色”；一种懵然如初醒：“这就完了吗”。让观众态度分裂成这样，都拜郑保瑞在揭晓最终谜底前憋足了劲去营造步步为营的紧张气氛；郑保瑞制造悬念的方式和节奏，保持了银河映像、乃至大部分优秀港片的水准，又发掘了新的“意外”杀手流派，光从概念来看颇让人期待，但高潮一出，却突然泄气，用90分钟说一个无甚新意、甚至不需要深究的道理，前面花的诸多心思反而让片子变得头重脚轻。
《意外》从社会新闻得来灵感，报纸上形形色色的意外命案，在郑保瑞看来都是被杀手精心计算而成的，古天乐和叶璇、林雪、冯淬帆几个人组成的杀人小组做的就是收钱设计杀人陷阱的活，然则古天乐算计太多，算出了职业病，一次差点让他丧命的意外在他看来是针对他的谋杀，影片的关键就在此：是意外还是谋杀，是阴谋还是幻觉。影片叙事的方式很传统，一开始用成功的具体案例表现所谓“意外杀人”的概念和人物关系、个性，接着便是一次变故把矛盾带出水面，主角和观众都朝着一个方向奔去，最后再一次变故再把方向急速掰往反方向。铺陈悬念、迷惑观众的过程，郑保瑞已做足功夫，包括设计各种各样真假难辨的直线、阴郁的布光和场景、暗藏玄机的对白，最后的结局郑保瑞突然从冷峻转向禅意，在华丽的日食下布置好人物内心和行为的转机，无奈“天有不测之风云”这种粗浅的道理实在配不上从头到尾充满形式感的铺垫，有人说，导演就是要观众从酝酿好的阴谋论里突然抽离出来；用更单纯的结果打破观众的猜疑不代表出不了好结局，波兰斯基的《死亡与少女》就示范过如何在有限空间里把只有是与非的猜疑提升到拷问人性的高度，在立意上，《意外》也只能是纯商业片的水平。
在杜琪峰的大名下，《意外》还是免不了被人视作银河映像流水线上的产品，影片的用镜、选景等，和游乃海的《跟踪》想法相差无几，但正像郑保瑞说的，如果杜琪峰来拍这个片子，肯定不是现在这个样，仅仅是动静结合的节奏和布光方式，《意外》不足以打上杜式标签，杜琪峰对色彩、场面调度的大胆、华丽、充满奇思妙想的小包袱、以及英雄情义，都是郑保瑞想不到或不想得到的东西。
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