网易娱乐威尼斯报道组(文/3pinky) 费斯·阿金早几部片子的主题从未离开过新移民在德国寻求生存出路和身份认同的挣扎，可新作《心灵厨房》颠覆了观众与媒体对他的一贯印象：没有赤裸裸的犯罪和欺诈、没有城市的阴暗面，汉堡在他的镜头下变得风趣、善良、充满活力。用喜剧证明自己百变的创造力，被称作“戛纳金童”的费斯·阿金证明自己确实是支潜力股。费斯·阿金昨日接受网易娱乐专访，直言自己对重复自我的厌恶，他对文艺腔闷片的厌恶也证明了为什么他能把故事并不复杂的《心灵厨房》拍得生龙活虎。费斯阿金把昆汀·塔伦蒂诺奉为最具有自由精神的大师，而这个有些话痨、拍片子既爱向老一辈借鉴又不爱按牌理出牌的土耳其人隐约就是欧洲版的塔伦蒂诺。
网易娱乐：是什么动力促使你转型拍一部喜剧？
费斯·阿金：我想用另一种语言拍电影。我看过太多慢调子的电影了，镜头很久不动，人物半天都不说一句话，有的导演拍来拍去都在拍这种让人昏昏欲睡的电影，你想想，连续7个小时情节都没展开，我是觉得受够了。就我个人来说，不管拍什么电影，不会再重复以前做过的东西。我很崇拜比利·怀德，他可说是我的启蒙老师。他的《玉女风流》给了我很多灵感，对白节奏很快，他可以在一个长镜头里让演员有内容很丰富的对白，也会用快速切换的镜头，拍出MV的视觉效果。《心灵厨房》有刻意模仿50年代电影的风格。
网易娱乐：你曾一再提到卓别林，《心灵厨房》的幽默感和他有什么关系？
费斯·阿金：现在大多数国际化的喜剧都是商业化的，但卓别林不一样，他的幽默有很浓的人文关怀。我的喜剧包袱是比较德国式的，到昨天首映我才吃惊地知道原来我们的幽默也是国际化的。设计搞笑桥段不容易，要考虑“为什么好笑”、“怎样才能搞笑”。在之前的影片取得成功后，我开始忘记那种忘我地、全身心投入去做自己喜欢的事的感觉,《心灵厨房》又让我找回热情。影片混合了很多重喜剧风格，从卓别林到伍迪艾伦，我觉得它就像嘻哈音乐一样。笑料的呈现方式也是多样的，有的很机智，有的很辛辣，有的很傻。
网易娱乐：拍自己从没拍过的片子，你会担心观众对你的期待值下降吗？喜剧是不是更难拍？
费斯·阿金：转型当然会有压力，克制不住会担心：观众看到这样的片子会想什么？我的解决方法是完全忽略人们的想法，放心大胆地去做。创作要获得自由，就必须克服对自由的恐惧，去体验、去冒险，每部片子都是一次教训或一次收获，总能从里面学到点什么。喜剧要比其他类型片难拍很多，我想做得更多的是打破喜剧的固定模式，做些有争议的东西。我不太在乎规矩，现在的作品是将来作品的基础，在一点上，昆汀塔伦蒂诺是大师。
网易娱乐：难度体现在哪里？
费斯·阿金：正剧能唤起普遍的情感，打个比方，一个母亲杀了儿子，全世界都能理解这个情节意味什么。但喜剧就不一样，它跟时代性无关，只是因为文化不同，笑点也差很远。对演员来说，两种类型的表演耗费的精力也不同，拍正剧的话，情感爆发越到后面越不准确，一般顶多拍个6条激情就完全不够了；拍喜剧的话，讲究时机：这个反应是不是出现得太快或太慢？这样演好笑还是不好笑？为了达到最佳效果，有时候得拍上20条。
网易娱乐：《心灵厨房》的配乐非常棒，你是怎么构思的？
费斯·阿金：我不想把影片的音乐最终特意做成主题曲合辑，所以我挑了很多不出名的音乐。寻找这些歌曲，就像寻找属于汉堡这座城市的声音。我希望每天都能用全新的视角认识这座城市。影片里有老式的摇滚乐、电子乐、民谣，亚当（注：《心灵厨房》的男主角）还找了一些很棒的希腊歌曲给我。
网易娱乐：这是一部跟“煮食”、“厨房”有关的电影，现实中你是个好厨师吗？
费斯·阿金：哈哈，我不是好厨师，不过有时候我会下厨做饭给我妻子和孩子吃。烹调是件非常需要集中精力的事。
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