网易娱乐：当时给陈琳做《爱就爱了》时，几乎颠覆了大家对陈琳以往停留在《你的柔情我永远不懂》的认识。为什么会想到会给陈琳打造这么一个时尚化的风格？
张亚东：《爱就爱了》这首歌相对比较轻松，有乡村音乐的感觉。那个是比较简单的创作，没有刻意要打造，都基本是根据她的音域和音区选了一个同样很简单的做法。可能大家需要一些很轻松的东西，这个作品感觉就不会那么困难，所以一般人就觉得没有距离感。
网易娱乐：您是否有意识地把操作王菲作品的一些港台化的流行音乐体系的经验用到了《爱就爱了》里面？
张亚东：应该是没有的，《爱就爱了》也不港台。我从做音乐到现在，跟港台还是有很强烈的区别的。虽然我从小听台湾流行歌，我也很喜欢，好多偶像也是在香港、台湾，但我清楚大家的背景不同，我们怎么做和他们是不一样的。
网易娱乐：有一种说法是，《爱就爱了》是一张有时代意义的内地流行唱片，它代表了国际化的时尚新音乐被内地广大乐迷喜爱，而传统的流行音乐从此慢慢地退出历史舞台，内地流行音乐开始了越发地与国际接轨。你对此是怎么看的？
张亚东：还是一个团队。唱片不是一个人的事，要整个团队来做，在当时，《爱就爱了》的每个环节都是下了很大功夫，那时候内地的流行音乐各个环节很疏离，不是整体。这首歌我们就填了4、5个版本，当时其实很少有人这么做，基本可以说在当时我们这个是跟国际化接轨的制作。这首歌叫《爱就爱了》，就是说不要在乎那么多，当时港台歌曲基本就是苦情歌，但这首歌就是要表达一种很轻松的心态，那么在企划制作的时候就要下功夫，在传递给别人的时候要达到这种感觉，因此每个环节彼此衔接都很重要。
网易娱乐：陈琳之后的作品《不想骗自己》《13131》融入了更多的时尚化和国际化的元素，但取得的成绩却不如《爱就爱了》，你认为这是什么原因？
张亚东：原因很简单，《爱就爱了》属于民谣系，听起来还挺时尚，但在内地始终能被接受。我不认为北京已经到了像东京那样收纳各种音乐的城市，北京还是更多要求艺术气息、人文气息，否则不太会被人接受。在北京，如果太走近国际化就很有阻碍，所以要让北京乃至全国接受首先还是要让别人从文化上有个认同感。我最早制作的许巍、朴树都是在文化上找到了一个认同感，所以像陈琳后来太过率先走到了某个领域，但忽略了这个文化认同感，其他人都不是很接受。再举例说嘻哈音乐，到目前为止，这种音乐在北京也有没被接受，基本还会被当成极少数。更多人还是要听民谣的，有叙事性，人们对纯情绪的渲染还是不太接受。其实老外的歌也没什么，从头到尾就是我爱你几句话，但他听的是节奏和每个人在音乐里释放的感觉。我们不同，听众只想听你能唱到他心里的感觉。所以陈琳后来太过自我，就会脱离这个市场。
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