网易娱乐独家报道 北京时间9月21日，第61届美国电视艾美奖将颁出各大奖项，网易娱乐邀请国内知名影评人、剧评人毕成功，以及国内知名论坛字幕组组长施歌对艾美奖进行往届回顾、奖项解读以及本届提名剧集的预测。两位美剧达人认为去年势头强劲的《广告狂人》（Mad Men）因其本身的高品质今年火爆程度将会延续，同时认为《英雄》（Heroes）以及《绝望的主妇》（Desperate Housewives）等国内热门美剧反而不合艾美奖评审的口味。
回顾上届艾美奖：主持人很糟糕
主持人：各位网易的网友大家好，欢迎收看网易超级面对面节目。今天非常的特别，我们的直播间里来了两位可以说是资深的美剧谜。为什么请到两位呢，因为在北京9月21日电视艾美奖将要颁出。我们请了国内资深的影评人毕成功老师，这位美女是我们国内某知名论坛的字幕组组长施歌小姐。首先先问一下两位是从什么时候开始接触美剧的？
施歌：我从大二的时候开始接触美剧，大概到现在看了能有将近四年了吧。
毕成功：我可能比她长一些，差不多八到九年。
主持人：好象在上个世纪末就已经开始关注美剧艾美奖了。
毕成功：99年第一次注意到这个东西，当时是看到《老友记》（Friends）和《威尔和格雷斯》（Will & Grace）。
主持人：对美剧这么感兴趣的人，对美国电视盛典艾美奖肯定也是有所关注的。我们不妨从上一届第六十届艾美奖开始说起。两位对上一届的艾美奖有什么印象？
毕成功：我们两个都觉得真人秀主持人主持艾美奖很糟糕。
施歌：所有人都在抢戏。
毕成功：一比较，真人秀比脱口秀的主持人还是差一些，你觉得他们的团队，没有给他们贡献一些像以前艾伦或者是柯南·奥布莱恩那个睿智的东西。
《广告狂人》高品质决定其火爆程度
主持人：所以上一届艾美奖也是受到的争议和诟病了。一个是像两位说的，主持人互相抢戏，包袱抖得也不是特别响。还有奖项方面，有没有什么争议？因为我们去年做了，两“狂”相争，一个是《广告狂人》，一个是《我为喜剧狂》（30 Rock 's），两人对上一届的结果有什么印象？
毕成功：我觉得是这样，之前的金球奖和演员工会奖已经显示出这个趋势了，所以获得这样的结果，应该说也是，她更喜欢喜剧狂，我更喜欢广告狂人。我就《广告狂人》来说，《广告狂人》他获奖的原因，已经很久没有一个摒弃了一切的超自然的因素了，然后踏踏实实讲剧情的这种的剧本了，本身从镜头的语言色泽上都非常有质感，争取把自己表现成像文学的一个状态。
施歌：我觉得不用太大的噱头去吸引别人的眼球，就是非常踏实。感觉从头到尾都是一个精心策划的剧，而不是说“一季货”哪种。
主持人：您觉得《广告狂人》的火爆和现在的金融危机会不会有关系？
毕成功：它比金融危机还早，它讲的是一群聪明人，这跟很多剧都有截然不同的区别就在这。比如说《真爱如血》（True Blood），比如像女主角的弟弟，还有那个警官就是这种。而《广告狂人》真的讲的是一群精英的生活，而且把他们表现得非常有人性，而不是像剧集里特别妖魔化或者想当然的处理。他成为精英你也觉得非常正常，再加上对中国特别有意义就在于看五十年代的曼哈顿的生活可能就跟今天的中国的城市生活很像，在很多方面。我们可能今天刚开始遇到这个问题，人家在上世纪中叶正好已经遇到了，所以对我们来说，看这个过程也有一个反思和学习的效果。
国内热门美剧不对艾美评审口味
主持人：刚才这个广告狂人它得胜也揭示了一个问题，您刚才提到了它是讲精英的生活，它本身从制作包括编剧这方面，也是偏于阳春白雪的这种。我们中国的这方面口碑也是比较小众一点，您觉得作为中国观众所喜欢的美剧，一直这么多年追看下来的美剧，最近为什么没有在艾美上大放异彩。
毕成功：比如《绝望的主妇》吧。
施歌：我觉得前几集，总是有一个杀人的线索在里面，牵扯大家一直往下看下去。后来感觉它是为了让大家看下去，就编这些东西，让人觉得有些虚假或者怎么样，就不是很吸引人。
毕成功：我也同意，因为本来《绝望的主妇》就把主妇们表现得比生活中稍微荒诞一点，而现在这种荒诞的元素还在增加。所以就导致你看到第三集或者第四集的时候，你回头再想第一集的剧情，你就觉得第一季的那些人不可能干出第三、四季的事情。尤其像加布里尔和布里那俩个人已经被妖魔化了，幸好还有一个伊蒂是我们生活化的人。
主持人：我们国内的美剧谜特别郁闷，感觉艾美奖老是跟我们的口碑逆着走。比如像越狱、英雄这些不用说了，都是很少提名的。尤其像豪斯这种年年入围，年年落空，这些在中国美剧谜中人气非常高的美剧，为什么的不到艾美奖的青睐？这个是不是跟艾美奖的设置和评审的口味有什么样的关系？
毕成功：艾美奖它最大的特点，你评委只能看一集来评定，就是选送本身是一门艺术，而且你如果为了报编剧和导演，你可以同时报多集，但是最佳剧集这一个奖项你只能报一集。像迷失这种，有点吃亏，因为它跟前面扣得太紧，如果你只看一集，评委们会觉得云山雾罩。
施歌：我特别一定要设置一个悬念还要一直往下看下去，这是特别累，这也是正好艾美奖的评委没有看好它的地方。
主持人：这也或许是艾美奖的评委对这些剧的看法。
毕成功：它就适合攒齐了五年一起看或者六年一起看。
主持人：能不能给我们讲一下评委是怎么设置的。
毕成功：电影学院成立很早，模式也非常成功，电视学院成立的时候，也尽量借鉴的电影学院的经验。就是每个部门自己提自己的，自己评自己的，然后到真正的主角或者最佳剧的时候是大家统一投票，所以这就会出现最佳剧集类，往往反而有时候会出现连装的情况。因为最佳剧集类第一年关注它的人只有评委的百分之三四十，然后它拿了奖，这就有很多惯性的几率出现。像《明星伙伴》（Entourage）的这些人，连续三年评阿里角色的经济人，如果这个在奥斯卡，这是不可能出现的。当然，奥斯卡也没有说续集电影人连续这么拍出来的，你会发现艾美奖它的口味会在时间内集中于一个点，可能以两三年为周期，然后最后散掉，是这样的一个状况。还有施歌特别喜欢的波士顿法律那个，今年他没提名，他已经四年里拿了三次奖了。因为我个人比较喜欢收有放的演技，他在《波士顿法律》（Boston Legal）里基本是完全收敛的。
主持人：收敛也会偶有癫狂的这么一个表现。像奥斯卡很多年有一种说它的口味是偏商业还是偏艺术的争论，我不知道艾美有没有所谓的这种？
毕成功：艾美其实我觉得更生活化。
施歌：它已经没有更商业或者更艺术，它就是商业。
主持人：可能换一个说法比较贴切，因为电影是票房，电视是收视率嘛。
毕成功：它还是收视是主流的。
施歌：我们还是看谁能赚到钱，谁能赚到口碑什么的。
毕成功：有的时候觉得跟央视评出来的没有什么区别。那样的剧更容易获奖的原因，是因为相对的每一集解决的是一个事件。
主持人：就是所谓单元式的。
毕成功：连续性没有像《迷失》（Lost）那么强，所以报上一集去，更容易打动观看的那些评委们。
主持人：我们可以简单看一下我们每个人手上有一本厚厚的今年艾美奖提名名单，我们想在预测具体奖项之前，能不能两位说一下，在第一次看到今年艾美奖提名的时候，第一感觉是什么？或者跟往年相比最大的一个不同是什么？
毕成功：我觉得跟去年和前年相比不同之处其实不是特别多，但是你还是能看出整体趋势没有变，就是有线台越来越强。像HBO、AMC等等这些台。就是说公众电视在堕落，这似乎无论在美国和中国都是一样的。特别是你比如说我们之前说到的像《越狱》和《英雄》，就以《英雄》为例，它第一集还是拿过最佳剧集提名的，但是它就是施哥刚才典型说的“一季货”。它在一季表现得非常好，其实《绝望的主妇》也有点这样的嫌疑，第一季故事编得太好了，一旦成功之后，跟进的时候就会很难，而且突然一鸣惊人，也经常容易导致人事上的薪酬的增加什么的，往往导致团队的大换血。
主持人：有点折腾了。
毕成功：这几乎是一个必经之路了。所以我为什么说《迷失》是最好呢？它一上来搭的一个架子是五季，实际上它第二、三季拍得有点拖，最后实际上拖到了六季。但是后来因为每三季越来越减少，基本上等于五集半。
施歌：它其实原来就没有几季的规划，就写了一季，但是大家的收视率、口碑什么，还是有目共睹的。
最佳剧集名单扩至七部只为增加收视率
主持人：像今年，我们说一些最简单、最直观的，首先最佳剧集的提名，剧情有喜剧类增加到七部，这个是今年比较显著的变化。这个能给我们解读一下说是不是有点太多了？
毕成功：是的。我觉得通过这个，就能反映出我们在奥斯卡的权威性。就是说，它那个增加了十部借鉴的是广播影厅协会奖，这个不是我们今天的主题，就是不聊。艾美奖为什么有时候说看着跟中国颁奖差不多，就是奥斯卡演技你再好，你们再争破头，我们就五个名额，那就五个，那第六，就对不起。这就有一个操作上的考虑。这就是诗歌为什么说基本上还是商业先行，基本上就是人气。
施歌：它这个新增了几个提名，这个原因是不是和经济危机有关。
主持人：因为去年的收视率非常差，艾美奖的颁奖典礼。
施歌：如果对艾美奖提名的话，它的收视率会有一定的提升，是不是鼓励大家去看这些电视剧的发展。
《迷失》明年拿奖才圆满
主持人：比如我们就拿今年最佳剧情类的剧情剧为例，比如《迷失》《广告狂人》等七部，我们先砍掉两部，有哪两部觉得不应该列入这个范围。
施歌：我觉得《裂痕》吧，它的量太少。
毕成功：对，有可能，它是从制作规格上跟剩下的六个没法比。
主持人：先不谈质量，首先它这个气势就不是很强。
毕成功：而且我们两个非常喜欢《裂痕》（Damages），你要说拿最佳剧集恐怕有点勉强。我要砍的话，我会砍《迷失》和《豪斯》，因为我觉得《迷失》就会像黑道家族那样，早期拿一次，最后大结局时拿一次，作为对你这个剧的足够的尊敬，我觉得艾美奖可能就会这样。那么《迷失》第一集是在没有人看好的情况下拿到的。当时第一集大家都认为那一年ABC最王牌是《绝望主妇》是肯定能拿最佳喜剧集的。
主持人：《迷失》可以说是为数不多的，在国内很受欢迎，这次也拿到艾美提名的这么一个剧。
毕成功：第一，它的类型很大，有浪漫、有嫌疑、有科幻等等什么都有。第二，它同时是有那些噱头的东西，比如说《英雄》可以看出它从编剧结构上讲完全是抄袭《迷失》，《迷失》里边有韩国人，它里边有日本人，它其实在制作上是完全借鉴了迷失，迷失可以说开启了一个潮流，因为没有人会想象到一个剧的试播敢投一千万美元拍一个试播。当一个飞机残骸出现在一个海滩的时候，所有的剧迷都“汗”了。我把它拿掉，是因为明年可能是它的，今年不是它的最后一集。
其实《黑道家族》那个结局，它一下就黑了，然后所有的矛盾都集中在一个屋子里，然后它就黑屏了，也没有告诉你会怎么解决。其实，你满意这个结果吗？
施歌：当时好象大家开了一个玩笑。
主持人：似乎感觉最后一集这个评论是一个整体的评论，不单是单集的评论。所以《迷失》就要等明年拿奖了。
毕成功：我为什么拿掉《豪斯》（House）呢？因为《豪斯》的试验色彩太强了。因为福克斯这个台，我们称福利台，它现在完全指望着美国偶像的收视率，还有它最近拼命要抬的武林争霸。《豪斯》居然每集都有一个主题，上集居然搞出了一个真人秀，然后编剧不停的砍掉。
主持人：所以对传统口味的艾美奖来说，会不会也是一个限制？
毕成功：对。一个是有线台的强势，还有剧集秀在堕落，真人秀在崛起。因为真人秀崛起意味着大量的编剧和导演下岗。
施歌：剧情就没有了，完全靠演员们或者参与者个人发挥。
毕成功：而且参与者还不要片酬。
主持人：成本也得到了控制。
毕成功：所以无论是演员还是编剧导演都会抵制真人秀。因为福克斯就喜欢弄点奇怪的东西，狐狸台从来都是炒作的高手，噱头的高手。所以我不认为《豪斯》不在本届拿奖，如果要拿的话，也是在最后一集拿。《豪斯》和《裂痕》是可以对照的，二者更容易成就演员，但是未必能成就剧组。
《真爱如血》是遗珠之憾
主持人：我们毕老师大笔一挥，只剩下有线台来争霸。除了这个，今年提名名单还有什么最大的亮点？
毕成功：我是非常不满意，就是说我特别喜欢《真爱如血》，我发现在主要奖项上它一个都没有入围。
主持人：而且它之前金球奖收获也不错。
毕成功：我觉得这一份名单里，这六个人，我觉得格伦科洛斯是应该提名的，然后伊丽莎白摩斯是应该提名的，凯拉不仅应该提名，而且我希望今年奖都给他，麦瑞斯卡她提名已经成为一种习惯了，这个大家都知道的，但是对比同样提名已经成为一种习惯的莎莉菲尔德他的提名含金量还更高一些。
我们俩之前讨论过说伊丽莎白摩斯应不应该拿奖？我们都一致认为它的演技非常好。同样值得说一说的就是霍里亨特，艾美奖还有这么一个特点，就是电视圈的人没命拍电影圈的马屁，今年也是这样。我突然想起来，就是说最佳剧集，今年有可能广告狂人是连装，我个人认为，然后施歌是非常喜欢《双面法医》（Dexter）。
主持人：这个我们下一部分来说。下一部分我们会一项一项来过这个提名，最后大家押宝，看下周一谁能最终得胜。
非常感谢两位，我们稍作休息，希望网友也继续关注我们这期节目，在下一部分我们将给大家进行一个第61届艾美奖的大预测。谢谢！
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