《有没有人告诉你》由陈楚生创作并演唱，也是这位2007“快乐男声”全国总冠军选手首张EP的同名主打单曲，成为他正式进入歌坛的敲门砖。作品延续了陈楚生最为擅长的八十年代台湾人文流行乐风格，深情忧郁却又质朴流畅，推出以后很快就成为许多年轻人彩铃的首选曲目，并超越了选秀歌手作品向来只由粉丝买单的局限，在更大的范围内得以流传，一举成为2007年许多人都爱听爱唱的热门单曲。
陈楚生是“快男”舞台中最炙手可热的明星。
截止到2007年的“快乐男声”，国内选秀节目中所有能够入围最终三强的选手，无论形象和擅长曲风有多么的不同，但都具有相同的现代感特质，这除了说明此类选秀节目本身的定位和受众之外，也是整个乐坛主流环境和习气在选秀节目中的一种呈现。
而以现代、当代、时尚、时髦这样的标准来看，陈楚生的创作和演唱，在整个选秀歌手阵营中，自然就有了一种相对的“落伍”和“老土”。他并不标准的普通话，他与木吉它相伴始终的亲密，他演绎作品时的那种淡定和洒脱，以及他创作中那种简单的文字、质朴的旋律和直接坦荡的倾诉，几乎就像是《兰花草》、《橄榄树》、《流浪者的独白》和《外面的世界》的翻版和继承，从中流淌出浓浓的八十年代印迹，那个白衣飘飘的时代，那个恋恋风尘的时代。
摇滚、电子、R&B、嘻哈、“中国风”，跨界加混搭，在这样一个变幻莫测、潮流更替极其频繁的娱乐时代，对于湖南卫视继“超级女声”后倾全力打造的“快乐男声”来讲，之所以最后会由陈楚生这样的歌手登顶成功，实际上并非是逆潮流而行，故意将自己弄成非主流。实际上陈楚生的夺冠，在当时同样也是一种民情的反应，是一种时尚的体现。
说陈楚生夺冠是民情的反应，指的就是中国歌迷历来有对民谣歌曲的偏好，由此也慢慢在岁月变迁中，形成一种审美的传统被保留下来。而说陈楚生夺冠也是时尚的体现，指的则是当时他身上的某些怀旧和传统特质，无形中也和席卷全球的复古风巧然合拍，因此也自然成了一种时尚的象征。
陈楚生的淡然气质一时风靡全国。
进入新世纪后，随着改革开放的深入彻底，中国在各行各业的建设和发展过程中，也因为保持了与国际的同步，从而有了更宽阔的视野。但在一个资讯爆炸的时代，我们同样因为各种工业、文化、科技等形态的过于多元，因此产生了一定程度消化不良或无从选择的情况。尤其因为我国在现代化发展上的起步较晚，所以在发展的过程中更，不可避免的因为跳过了某些西方发达国家所经历的某些发展阶段，从而使资讯爆炸下的消化不良现象更为明显。
这种情况表现在音乐领域，就是这个时期的歌曲风格，虽然在表面上虽然呈现出前所未有的繁荣，但在过于快速的发展节奏上，更多的音乐人和歌手，却由于竞争激烈的原因，只能选择浅尝辄止、蜻蜓点水的方式，将重点仅仅只是放在音乐形式的耍酷和炫技上，而不再有沉思和自省的耐心，挖掘出流行音乐中最难能可贵的人文力量和时代精神。正是在这样一个环境中，流行音乐逐步成为曲风形式主义的娱乐场，成为一种娱乐消费品和听觉刺激品，却离共鸣的属性越来越远，流行音乐彻底变成了快餐。
正是在这个基础上，有一些歌迷开始有意识的转身投向以往的经典旋律，借以寻回一些失落的梦想和辉煌的从前。于是，从2005年前后起，复古大潮就这样的席卷而来，并由最初歌迷自发的一种怀旧，慢慢发展成唱片业因势利导的产业链。在美国，曾经代表美国现代流行乐辉煌荣耀的“灵魂乐”、“放克乐”、“布鲁斯”等音乐形式，纷纷开始抢占更为年轻的“嘻哈乐”市场。而在中国，一位名叫刀郎的名不见经传的歌手，也凭借着他小成本的《2002年的第一场雪》，打败了同期无数大制作、多风格的天王、天后们的专辑，让2003年的中国流行乐坛，因他而在一夜之间回到了80年代。
仅管当时不服气的主流音乐人，将刀郎走红的原因，更多的解释成为流行歌迷欣赏水准的日益低下，实际上在这些主流音乐人日益高标准、严要求的效仿欧美流行乐创作和制作模式的同时，正是因为这种在资讯爆炸时代面前表现出来对形式的盲众，而让他们的作品只能停留在表面的制作精良上，却无法像刀郎那样用直指人心的文字和旋律来打动人心，回复流行歌曲应该有的本色。
有人说刀郎是中国流行音乐的轮回，是齐秦、王杰在新世纪的又一次灵魂附体，这显然是一种很宿命论的说法。而无论是刀郎，还是四年之后的陈楚生，他们在中国流行乐坛的成功，实际上都在一定程度上说明了中国流行音乐真正的传统根基。流行音乐只有相对的时尚和过时，却有着绝对永恒的传统与经典。陈楚生风格，其实就是中国现代流行乐最传统和经典风格的一种体现。
（文/爱地人）
本文来源：网易娱乐专稿
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