网易娱乐独家报道（文/3pinky）10月2日，《狼灾记》将在全国公映。这个七日七夜人变狼的奇情故事在充斥着《建国大业》、《风声》等献礼片的十一档显得很另类，而自《小城之春》后，时隔七年，田壮壮新作再次登上内地大银幕，也令人意外且期待。《狼灾记》故事改编自日本作家井上靖同名小说，魔幻、动作、性元素俱备，主演名单里有小田切让、MaggieQ、庹宗华，田壮壮的阵容继续国际化，有人说“田壮壮也商业化了”、有人说“大师归来了”，田壮壮今日做客网易娱乐，分享了他对《狼灾记》与原著差异的理解和选角的想法，而对“大师”级赞叹，他只一笑置之：“那是在糟践人”。田壮壮觉得《狼灾记》中陆沈康和卡雷女人为了感情完全背叛自己的过去，这很难，但它可能是人年轻的时候都想做的，包括他自己。
谈删减原著精华：处理得不好不如不要
田壮壮在采访中说，他喜欢琢磨人和人之间的关系、人和人之间的位置，《狼灾记》的结构也分成了男人与男人、男人与女人、人与狼三段，把原著中大段对秦朝大将军蒙恬的描写和历史背景略去，再将张安良（庹宗华饰）和陆沈康（小田切让饰）的关系重新改写，田壮壮表示，在小说里蒙恬跟陆沈康关系的设定，笔墨不多但很生动，但是蒙恬不典型化，不像秦始皇、刘邦、项羽等在历史上比较容易表达出具体的价值观和形象感。而作为一个历史人物，自然而然就带着很多真实的东西，反而会成为一个挺难去把握的人物，于是刻意他去掉，再把他和张安良一起糅成了现在的关系。
影片中，化作狼身的陆沈康把张安良咬死，终结了师徒关系，也让陆沈康彻底背叛人性。最终的决裂，在原著中以狼化后的陆沈康对张安良一段痛苦的自白开始，但在电影版中这些对白被完全省去，有影迷认为影片结局有些仓促突兀。田壮壮也称很欣赏那段对白：“当时我看到小说这段时觉得写得挺厉害的，西域特别有古意，有很多逝去了的、永远不会再回来的情怀，我想可能会在某一点上触动井上先生心里某种挺痛苦、关于战后民族情绪的东西。”但出于影视化的局限性，他还是选择割爱：“这是电影中的技术问题，就是狼到底能不能说人话。小说里没有任何问题，读就读过去了，但在电影里，突然有一只狼对人说话，观众会觉得挺可笑的，但这可能又是陆沈康挺重要的一个心情，他觉得变成狼也是挺羞耻的事情，所以我在前面处理他和卡雷女的状态里设计一种犹犹豫豫的情绪。”
由于考虑过审难度，在拍摄小田切让与MaggieQ七日七夜情欲戏时，田壮壮并没有尝试挑战尺度，尽管被“净化”过的情欲纠葛让观众感到人物情感力道不足，田壮壮也不感遗憾：“其实早就想通过，因为我们的审查制度不是有法律规定的，是人来判断的。这个时期可能稍微严点儿，正好是60周年的时期。我也挺能理解的，不是在座每个审查官员的问题，他也想宽松一点儿，但宽松一点儿他就得挨打。”
谈感情：年轻时曾想为了爱背叛过去
《狼灾记》中Maggie Q演的卡雷女改变了小田切让这个角色的命运，田壮壮觉得这个人物很有意思，她是一个没有前途的女人，丈夫死了，她不能上别的地儿去，也不能够随便跟什么男人在一起，这等于是把她杀掉了，对于一个人来讲，等于是把她从生活状态中杀掉了，只是一个行尸走肉，围绕着这个房间、这个周边去生存。而她只有在和陆沈康在一起的时候才会觉得是她自己、不是别人的。所以他们俩就会选择背叛他们俩的过去，陆沈康放弃军人的身份，卡雷女人放弃她的民族，甚至两个人甚至可以放掉人的格局的东西，成为野兽在一起。
田壮壮觉得从精神意义上来讲这是一个挺普遍的东西，但又挺难做到的，一个人会不会为某一个情感、某一个东西选择完全背叛自己的过去。可能想很多人在年轻的时候，包括他自己都想做这样的事情，但做不了，很难，或者说不彻底，或者说是一身的伤。但是田壮壮也表示拍《狼灾记》的时候没有好好去表达这条线索，因为他从来没有想这个人物、这个事件是因什么而变成什么，只是从人的角度感觉，这个女人遇到这个男人，男人会是一个什么样的态度、女人会是一个什么样的态度，他们俩前面的背景会让他们俩在这个态度上有什么更多的变化，封闭的空间和外面的空间会让他们产生什么行为。
谈男主角：小田切让有国际市场号召力 私下最爱张震
拍《吴清源》时，田壮壮就与日本演员密切合作过，《狼灾记》故事发生在中国，男主角却找来日本巨星小田切让。田壮壮表示这个选择并不是否定内地男演员：“我自己看内地演员，觉得有很多都很优秀的，但这个优秀还是要看气质形象是不是合适，这是首要的。”
其次，田壮壮和制片人江志强认为演员需要具备国际或亚洲地区知名度，“我不知道我们演员在外面的知名度是多少，国内好多演员，只要一提就没有任何问题，但出了咱们这个圈，他们到底有多大的号召力，我不清楚，那我只能靠他们来判断，因为他们了解国外嘛，所以我觉得他选小田，一定有他选小田的道理。也跟制作人、制片人和整个国际发行有关系，适合这个的男演员至少得有一二十人吧，但最后选谁，从国际市场（发行）来讲和整体操作、费用等都算在一起，他可能觉得这个是最合适的，所以选择了他。好多人都会问，这是不是一个特别商业的举措？其实我觉得所谓商业还有一个制片节约和制片前瞻的问题，三年前我签这个演员是多少费用，可能三年后他已经远远不是这个费用能签下来的，但我不知道，我只是一个揣度而已。”
抛开商业因素和作品限制，田壮壮最宠爱的男演员还是扮演吴清源的张震：“当时拍《吴清源》的时候，我几乎把所有中国内地演员全部都贴在我的桌上比对、看，然后再拿张震他们的看，看来看去觉得还是张震的那个感觉更对，然后去见这个人的时候发现真的挺对的”，“我就跟张震特别好，这是心里的好朋友，但我觉得张震并不是每个角色都可以饰演，他有很大的力量，但他要看碰到的戏、碰到的导演等等才能够决定他最后是不是能走出来，另外还有一个他性格的东西，他本人的性格最终走不到最极致。”
笑拒“大师”美誉：臭谁才说谁是大师
《蓝风筝》、《小城之春》、《德拉姆》、《吴清源》......到《狼灾记》，近二十年来，田壮壮出品不多，但既不重复自我也鲜少令人失望，不少影迷赞他“最有大师相”，《狼灾记》出世又让媒体感叹“大师归来”。可一提“大师”，田壮壮就笑了：“说‘大师’实际上是糟蹋人的。它应该是一个严谨的事儿，大师应该是这人不在了，合棺定论以后，是不是带有一个指导性的东西才叫大师呢？我们都是开玩笑，臭谁才叫大师。电影对我来讲，可能是你参与社会、参与工作时就一直和电影相依为命，这个态度也改不了了，你自己的命运、自己生活的阅历决定了你就只能拍这样的电影，好与坏就由观众判定了，你不知道它有没有可能穿越一个历史时期。可能你不在了，但你的电影还有人看，还在传播着，人们说‘当时有个什么什么电影挺好看的’，那可能是电影和别的东西最不一样的东西，你的生命还在你的电影里运行着，我觉得这可能是一种殊荣吧，如果以后不在了，有那么一两部电影，有一些人还爱看，那这个电影你就没白做了。”至于那时人们还叫不叫自己大师，“听不到就无所谓了。”
现在田壮壮更关心的是《狼灾记》能有多少人看到：“希望卖得越多越好，因为卖得越多就说明观众越多，我肯定希望观众多，如果要卖20块钱一张票，观众肯定会更多，我肯定更高兴，因为拍电影就是给人看的嘛。但国庆档究竟大家的娱乐趣味是什么很难讲，我觉得暑期档的电影高潮已经近似于疯狂了，我觉得在国庆节期间，《狼灾记》是一个稍微有一点特别的电影，至于票房到底什么样，我自己根本无法预测，我自己一点儿都不懂这个。”
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