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独立撰稿人Angus:翻唱风潮暴露乐坛体制问题

2009-10-25 17:59:00 来源: 网易娱乐专稿 举报
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如果说华语乐坛形成初期的翻唱是一种创作力匮乏的不得已,那么当今的翻唱风潮足矣影射出乐坛体制的不健康。

网易娱乐独家报道(文/Angus) 如果说华语乐坛形成初期的翻唱是一种创作力匮乏的不得已,那么当今的翻唱风潮足矣影射出乐坛体制的不健康。盗版音乐猖獗、非法下载充斥网络,在音乐产业链断裂的今天,创作者所能获取的利益日渐减少,乐坛整体创作能力下降,经典少有诞生。除去歌手“自娱自乐”的成分,翻唱专辑既能节省创作成本、缩短制作周期,又能保证歌手一定的曝光度,对铁杆歌迷有绝对吸引力,也易在浮动层歌迷面进行推广。与其费财费力创造新的经典,不如好好将经典膜拜一番获取商业上的成功,优势之大,让09年的翻唱专辑成为众多歌手的不二之选。

八个月的时间显然不够一张创作大碟的制作期,而事实上人气如日中天的方大同的确借着翻唱又火了一把,但在翻唱水平上,方大同还有待提高。专辑虽在技术上进行了自己独特方式的改编,但在形式上颇为单一,灵活度不够,像张惠妹《记得》这样的作品,并不适合黑人式风格的改编,但为了追求整体风格上的统一而刻意改造,反倒成为专辑的败笔,让专辑沦为“形式大过内容”的自娱自乐,更似向商业妥协的产物。

而在遭遇《Live拉阔》叫好不叫座的“前科”下,莫文蔚不得已选择数字发行的方式继续自己的音乐实验,少了商业化考量的限制让《回蔚》成为09年翻唱专辑中品质最为超前的一张。专辑着重在技术上进行革新,大刀阔斧的将一首首革命“红”歌唱出摩登的味道,混入电音、R&B,加入歌剧等元素,成为真正意义上的中西合璧。让人惊叹莫文蔚在音乐元素上的协调能力,在多变之中做到整体上的统一,但由于革新过于彻底、意识过于超前,市场接受度有限,采取数字发行是精明的选择,也似对未来唱片新形式的探索。

欲意概念上取胜的《爱的练习语》,本作为英文书的附赠CD发行,却在商业化的今天被摆上CD架,让蔡依林不幸沦为翻唱专辑中的反面教材。并非真正意义上的严谨制作的唱片,在编曲上难免单薄无力,但蔡依林在唱法上略显简单,英文发音方面又让人诟病多多。尽管整体口碑却不尽人意,但也形成乐坛中独特的“天后现象”,究其本质无疑是商业化过度浸染音乐的结果。

当我们站在翻唱回潮的09年,回望在音乐产业链健康的年代,不觉发现经典的翻唱专辑都是诞生于乐坛健康、音乐产业链健全的大环境之下。

诞生于80年代末香港流行乐坛鼎盛时期的《Salute》(张国荣1989),至今被认为是翻唱专辑中的经典,专辑既在技术上有所突破,又在情感内涵上做出深刻诠释,让人惊叹张国荣对歌曲精准的把握能力。以致原本并非经典的作品被张国荣唱成了经典,原本经典的作品更加韵味悠长,《Salute》成为翻唱史上不可多得的一笔。

而2002年的孙燕姿《自选集》也是在台湾乐坛欣欣向荣时诞生的一张翻唱佳作,整张专辑在技术革新上未过多着笔,仅精于感情的细腻挖掘。选曲跨度广且精准、富于大气,孙燕姿辨识度颇高的声线赋予歌曲强烈的个人色彩,展现出不俗的唱功和把握力,叫好又叫座,奠定了孙燕姿天后地位。

因而09年翻唱的回潮并非乐坛的鼎盛,看似繁荣的翻唱专辑数量背后实则是乐坛创作能力的匮乏,是音乐产业一种不健康形态的催生。在这样一个青黄不接的时代,数字音乐虽是大势所趋,却在形式上还亟待规范,但即使这样,已有如莫文蔚这样的先行者开始新一轮产业模式的探索,而随着法律的不断健全和乐坛革新脚步的加快,下一次的翻唱回潮势必会重现当年“精品翻唱”的鼎盛,商业性与音乐性也必将会找到下一个新的平衡。

网易娱乐独家专稿,未经允许不得转载。

K.K 本文来源:网易娱乐专稿 责任编辑:王晓易_NE0011
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