《七天爱上你》：重新来过的荒诞戏剧

网易娱乐独家专稿（文/苏乏） 在这部由张坚庭执导的影片中，收音师子淇（贺军翔饰）和在面包店偶遇的白叶（李小璐饰）度过了一段闲适且浪漫的时光。当子淇发现自己已无可救药地陷入对白叶的情感中，这场以梦想为名的漫长旅行却因白叶的病情而愈显局促。“没车，没人，没商场，没有高墙”，子淇口中录音师的梦想顷刻融化在对随时可能戛然而止的脆弱生命的移情中。白叶对传说中树屋的期待成为支撑子淇完成旅行的信念，但白叶最终的不告而别却令他在接下来的6个月里魂不守舍，黯然神伤甚至丢掉了自己的工作。在房车中流浪的日子，如白叶所愿，那些关于她的未被难堪病况所摧毁的最美好的印象俨然成为他唯一所想——但子淇却偏偏在香港再次找到了应该早已病逝的白叶，他万万没有想到当跟踪她回到北京，还有更大的震惊等待着他。

虽然谎言不可回避

笔者甚至固执地相信，本片比传说中牛叉闪闪的《过界》更近似一部公路片。《七天爱上你》不仅向观众展示了远离喧嚣的风光，甚至令停靠在夜色旷野中的房车沾染了一抹童话般的色彩，终归是关乎爱情的影片，无厘头和充满诗意的情绪段落交错出现，戏剧化的演奏与舒缓宜人的配乐相得益彰，或许前半部分过于缓慢的节奏，略显单调的表演，以及令人入定的笑料影响了观感，但毫无疑问当子淇发现那时的白叶以晏青的身份出现在自己的面前，而二人旅行时的一言一行均被写成小说摆上了书店的货架，影片开始进入正题——讲述一个精彩的故事。

即便细节的缺失令二人的感情亦幻亦真，整个故事对于任性女孩性格的雕琢及情感世界的刻画却格外打动人心。毕竟这并不是一部关于谎言与欺骗的电影，虽然谎言不可回避且极大程度参与了剧作，故事也因此而显得独具匠心，但谎言背后所不能释怀的情感才是影片的用意所在，正如《车票》所展示的行为和内心世界，尽管曾令人困惑、沮丧、备受伤害，但真相揭晓的那一刻，也是所有幸运和感慨浮出水面的盛典。

终于还是爱情至上

电影中的白马王子总是令人愉悦的，而当他们爱上了任性的女孩，故事便有了起色。于是子淇爱上了执着于梦想的白叶，并为虚构“白叶”这个身份的作家晏青所利用；于是自私、任性的晏青决定做一次极具创意且大胆的实验，创造并临摹一个截然不同且无比真实的男主角，却偏偏又不得不再次“饰演”，以补偿自己对子淇造成的伤害；于是她败给了自己创造的角色，因为她爱上了子淇，却清楚他喜欢的只是自己虚构的白叶，而子淇却只能在二人重新来过的荒诞戏剧中，捕捉昔日“白叶”的触觉，又不得不面对欺骗了自己却又脱不了身的晏青。

故事涉及了一个十分有趣的命题，即物质女郎通过自编自导自演的戏剧满足了自己，也能够如法炮制去为她所伤害的人进行治疗。它的逆否命题成立，却恰恰讽刺了命题痴人说梦。戏剧玩雅了确实可以像很多日本电影一样疗伤，玩精了甚至可以应用于实践百般打探他人的底限，玩颓了大概就会伤感情。毕竟感情是不可以通过公式、定律来计算或测量的，所以偏执的晏青自食恶果，也正因其终于还是感情至上，在重温整个旅程的终点，再次使用DV坦白了一切，那些她所极力掩饰的最敏感柔弱的情绪——才走出漫长的旅程，走出无稽的黑色幽默，执子淇之手，走向共和。

身份与话语的变迁

就像影片中反复提及的余纯顺，在现实生活中，他早已不是最开始被新闻媒介炒作包装出来的神话，而逐渐在讨论中变得复杂，变得难堪，又变得普通，最终变成脱离事件本身却更接近于他自己的一位逝者。

晏青是否也是如此呢？导演并未对此进行探讨。她有着所有少女都会有的梦幻，亦存在令人厌烦的作为，真相却在一次次的颠覆中变得透明，你会发现原来她是这样一个人，为了实现自己的愿望，为了保护自己的情感而做了那样一些事情，仅此而已。

不单单人物的身份在不断变化，片中很多台词亦被不断重复，并发生了微妙的变化。当子淇要求晏青继续扮作“白叶”，荒诞地将旅程“重来一遍”时，所有对白都变了味道，由生活化变得机械，由意味深长变得牵强附会，由真诚变得可笑，当这些充满了睿智与反讽的情节告一段落，那些难辨真伪、深情款款、无法磨灭的语言便再一次席卷银幕。

于是观众又信以为真了。即便那极可能又是另一个谎言。 但或许影片本身并未想将身份和话语的变化讨论得如此严肃，终究还是爱情至上。毕竟，爱情与旅程搭伴总该成全浪漫，公路与诗歌亦如此令人痴狂。在《七天爱上你》中，你大概能够找到那些轻松的，愉快的，单纯的，直接的爱情故事，在那些猜不到的和早已猜到的结局中温故知新。