网易娱乐专稿（文/伊尔蒙） 假若没有2012末日论的流行与普及，想必罗兰·艾默里奇（Roland Emmerich）的灾难终点站就将停步于《后天》。当然这仅仅是个猜想，这位一向醉心于营造大场面大浩劫的破坏之神终于还是出手，将灾难片的内核与制作提升到一个新的层次，恐怕在这之后灾难电影的拍摄就已经达到了瓶颈。
近几年，西方世界开始盛行2012末世论，随着年份的日益临近，种种理论思潮也变得极为深入人心。加之人类自古有之的不安全感，末世题材越发的迸发出新的市场潜力。从这点说，罗兰先得感谢一下玛雅人。玛雅历法中的纪元表明人类文明将在2012年12月21日后终结，末世论调一时间甚嚣尘上。而天文学家更是证实2012年期间将有一股史无前例的太阳风暴波及整个太阳系，若不提早做好准备应对，足以使人类的电力与通讯失灵数年，导致全球经济崩溃，政局混乱，社会解体，人类文明出现倒退。基于上古预言传说与现实理论的证明，再结合目前我们所面对的一切：病毒肆虐，气候恶化，金融危机，战乱不断，足够让很多人产生末日意识，而这一切直接就反映到电影题材方面。
先前上映的《神秘代码》（国内目前正在公映）将在西方广为流传的《一的法则》，灵性理论和2012传说混杂在一起，预先上演了一次情景再现。从世俗的角度来讲，这是人类的灭亡，但是从宗教以及灵性理论的角度评判，这又是人类的新生。《2012》则可以说是加强版普及版，不单在特效上做到了极致，也将罗兰的大片模式与普世价值观发扬光大。
首先，特效无疑是灾难电影特别是本片的最大卖点。对于已经形成类型片制作风格的罗兰来说，特效制作肯定是最基本却是最艰难的工作。当年的《天煞》在今日看来，场面也不算过时，其碟片一直是国内发烧友的测试器材必备盘。而诸如《哥斯拉》，《后天》都是值得一提的特效大片。说回本片的特效，仰赖于迈克尔·贝（《变形金刚》导演）旗下的DIGITAL DOMAIN（简称D2）公司。以制作细微化粒子（如烟尘，海水）等而闻名，影片中大量的地震，山崩，火山爆发以及海啸镜头堪称完美。大量的震撼场景不断叠加，从视觉上极大满足了观众的感官刺激，这点上可以给罗兰满分，只是不知道之后他还能开发出什么新手法，毕竟数十年如一日得用老招数已经有点儿落伍了，看看卡梅隆，彼特·杰克逊这些托陈出新的大师们，罗兰光用灾海战术显然已经跟不上趟了。
其次，剧情老套，人物模式化。这不光是罗兰的硬伤了，也是现今大部分好莱坞主流大片的通病。仰仗于特效技术的突飞猛进，虽然在感官上的享受是越来越HI，但在故事和人物的刻画上却越来越乏善可陈。当然，作为商业化得类型片，作为娱乐爆米花来说，罗兰做的很出色，但是再甜的咖啡总有喝腻歪的一天。加之影片还犯了罗兰灾难大片的一个老毛病：前后节奏脱节，剪辑水准低下，到最后往往是捧美式英雄主义的臭脚。随着影迷的素养提升和审美情趣的改变，这种递进式的模式早晚得受到冲击诟病，这就是为何当初《黑暗骑士》一上映，就获得压倒式的赞誉，因为他在一个商业片的惯用模式之外又被注入了久违的戏剧张力与深度的性情演绎。而罗兰也并非是一个没有想法的匠才，在他的作品表中，《天煞》和《星际之门》就是那种可以口碑相传的不朽经典。前者为科幻大片开拓了一个全新的境界，而后者不仅充满了无穷的想象力，并直接开创了一个蔚为壮观的科幻影视经典系列，而这部影片也成为影史上第一部开设了自己官方网站的电影。
对于中国观众来说，《2012》中并没有几个耳熟能详的大腕儿。约翰·库萨克一直钟情于在各式文艺片，恐怖片，惊悚片中混迹，放到本片中来说，表现可算中规中矩，对得起这样一部大制作主角的全部要求。而饰演那位海盗电台DJ兼狂热阴谋论者的伍迪·哈里逊在一部分影迷那里可算是人气指数超高的主了，片中的角色完全发挥了其癫狂野性的性格与外貌，比起《天生杀人狂》与近期北美上映的《僵尸之地》，此角色也可算是为其量身定做，成为本片中少数几个能被记下的亮点。另外像华裔演员卢燕饰演的藏族老奶奶，曾出演过《碟中谍2》的桑迪·牛顿以及老戏骨史蒂芬·麦克哈蒂都无甚惊喜之处，表现算是及格。
不过罗兰从始至终都贯彻着人类危难时刻互助，不分种族不分贵贱不分意识形态的理念。这首先从几个角色分配上就显现端倪。最闪光的是黑人科学家黑人总统，最疯狂的是阴谋论者跟俄罗斯帮，最身兼大任的是中国人民，而最后力挽狂澜升华主题的是库萨克饰演的小说家。可以说从角色的身份设置到分工协作乃至商业考量，罗兰都用尽了心机。这样一个题材，不体现一下全人类精诚团结实在是可惜。所以当中国元素一而再再而三的出现在本片中时，媒体跟一些影迷显然YY过了头。这无非是为了增加些票房上的增量和影片的卖点，既满足了我们的民族自尊心和崛起大国的优越感，还顺带多少玩了把宗教启示意味（想想梵蒂冈的覆灭与西藏喇嘛的讲禅）。而片中的幽默段子也着实挺多，洛杉矶毁天灭地之时，驾
不管怎么说，四年之后是否会发生灾变，至少《2012》以一种朴素而直接的方式将那一年还原成我们最能理解成的模样：天塌地陷，海啸地震不断，气候突变，地球好像马上就要给自己换上新衣把人类这些寄生虫们完全赶走。但好在电影也没悲观的把末日论调彻底发扬光大，多少还是给人类留下了苟延残喘的机会。人类本身所具有的巨大求生本能与爱的本质终于被激发出 来，而人类是不是应该久远的将这些本性保留下来呢？而不是在大灾大难甚至末日到来才 去证实我们不应被毁灭。结合这股末日风潮来说，本片所要传递的也不仅仅是绚烂夺目震撼人心的视觉特效，而是激发起人们娱乐目的之外的恐惧，那正是来源于人类对自然的破坏以及对自身隐秘欲望的深刻挖掘，当你看着电影银幕上毁天灭地的末日景象，想到时下正流行的2012说，或许看完之后，人们会去思考自己的所作所为以及对世界的认知。不管末日是否来临，我们都到了该去改变自己的时候了。
然而这股末日电影风潮远没有过去，聪明的电影公司跟导演们怎么能轻易放过这个绝佳的敛金机会。罗兰已经表示，将会继续拍摄《2013》，只不过那将是一部电视剧集，讲述2012这次灭世巨灾之后人类重建文明的故事。同时还打算拍摄那部经典到地球人都知道的电影《天煞》的续集，万恶的外星人又要回来折磨地球摧残人类了。接下来，还有类似《艾里之书》，《末日危途》以及《夜曲》等诸多的末日电影上映或展开拍摄。料想一日不到2012，一日不到末日，想发末日财的电影是不会消停的。
《2012》，只是个开始。
本文来源：网易娱乐专稿
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