润物无声类代表作:《我们无处安放的青春》、《潜伏》、《与青春有关的日子》
《我们无处安放的青春》——感人至深的喃喃自语
画外音类型:主观性自述旁白
《我们无处安放的青春》中感人至深的喃喃自语。
经典旁白:“我第一次看到这双眼睛,就希望自己可以一生被她注视着,一双清澈而明媚的眼睛。在这双眼睛里,清澈的只容得下一个人,唯一的一个人。我听不见自己的心跳,感觉不到自己的呼吸,只觉得自己漂浮在半空中。”
评价:这是李然第一次见到蒙蒙,这是一个丢了魂儿的男人的自白,它是那么真实,像每一个人都曾有过的初恋一股,在这里所有的矫情都不嫌过份,那是焦灼在一起的两双眼再也分不开了。这青春让我们无以为报,只有奋不顾身。佟大为用一个饱经爱恨的成熟男人的语调讲述青春的欢歌与伤逝,是说给自己尚未懂事的小女儿听,也是说给自己听。在这喃喃自语里,观众早已泪流满面。
《潜伏》——含蓄而震撼的完美旁白典范
画外音类型:客观性叙述旁白
《潜伏》是含蓄而震撼的完美旁白典范。
经典旁白:“悲伤尽情地来吧,但是要尽快过去。”
评价:当余则成站在左蓝的遗体前时,却是这段尽量克制的旁白,那时的余则成,面无表情仿佛老僧入定,内心却早已肝肠寸断,旁白此时没有声情并茂地将肆意渲染情感,尽量收而不放,正是这种巨大的反差更让观众更心疼这个隐忍的真性情男子。《潜伏》将旁白、人物表演和音乐恰到好处的融合在一起,演员不露声色沉着的表演配合简短的旁白,让人于无声处听惊雷,含蓄而震憾。
《潜伏》最难能可贵的是旁白不抢戏。导演姜伟称“前苏联电视剧《春天的十七个瞬间》及朝鲜电视剧《无名英雄》对我的启发很大。本来我在用不用旁白上还有所犹豫,但这两部戏用了大量旁白,虽然现在年代不同了,旁白太多可能影响节奏,但我不拒绝旁白,我只是精减旁白。”
《与青春有关的日子》——贫而共鸣着
画外音类型:主观性自述旁白
《与青春有关的日子》的旁白是贫而共鸣着。
经典旁白:“我们浪费掉了太多的青春,那是一段如此自以为是又如此狼狈不堪的青春岁月。有欢笑,也有泪水;有朝气,也有颓废;有甜蜜,也有荒唐;有自信,也有迷茫。我们敏感,我们偏执,我们顽固到底地故作坚强;我们轻易地伤害别人,也轻易地被别人所伤;我们追逐颓废的快乐,陶醉于寂寞的美丽;我们坚信自己与众不同,坚信世界会因我们而改变……”
评价:叶京的回忆录式电视剧,主要的就是文革时期一帮小流氓在一起臭贫的故事。该剧的成功不得不归功于台词,叶京继承了朔爷的京贫,并将之发扬光大到了电视剧领域。人物对话贫得一塌糊涂,叶京却没有糊涂,只有旁白还在冷冷地围观,无奈地旁睨着主角们挥霍青春。这不是一个人的旁白,叶京也不是一个人在战斗,这是一个时代里所有人的心声,有无数观众与之共鸣。
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