网易娱乐12月22日报道 (文/木卫二)2009年真正的扛鼎之作,当孙中山的目光与银幕前的观众视线交汇时,我不只是单纯地被感动,反而想到一个问题:这就是他们想看到的明天,这就是“中国的未来”?我无法回答这个问题,所以《十月围城》带来的感受是异样的复杂。它是个商业娱乐片,有超女李宇春有篮球明星巴特尔,光听到这两个人在网络上的称呼,料想影片怎么都严肃不起来。然而每次回想《十月围城》,我都会感到沉重。浅一点来说可能残留有忧国怀土的情结,深一点来讲身上还有热血流淌能被煽动。如果你自认是一个成熟的成年人,并且不会轻易被这种大道理打动,反倒抱以嗤笑,其实我能理解。但我相信,有更多的人会为《十月围城》喝彩——哪怕仅有那么几个瞬间。
为了谁
《十月围城》的开场是仰拍楼梯,透过光线,许多人的脚步踏过,不知匆忙赶往何处。紧接着老师与学生的对话,谈及民主与中国未来,杨衢云(张学友饰)说我是看不见了,可你们一定能看到。话音刚落,他就遭遇不测。这段开场非常重要,有刺杀就要有保镖,它很自然地带出了主线故事,更重要是用以呼应后面的东西,也就是“看不见”与“看得见”。中间有李重光(王柏杰饰)说到自己闭上眼睛就看到中国的明天,结尾孙中山目光与观众有长时间的对视交流,这些都跟开头的人物台词有关。如果一定要我们在今天诚实回答这个问题,结论想必是非常抱歉,因为大家都没有看到。
杨衢云是历史真实人物,他遇刺身亡。陈少白(梁家辉饰)、孙中山也是真实人物,陈少白追随孙中山多年。陈孙不能死,那么此行凶险,总要有其他人顶上了。听到很多声音,说陈少白这人太衰,一出现就大谈孙先生和革命理想,带来了牺牲和惨剧,毁掉多少家庭,还有阿纯姑娘(周韵饰)那样无辜的受害者。然而这又跟革命有关系,革命的理想就是为了更多的家庭不再流利失散——请自行回到清朝末年,去想像和感受中国之不幸。阎孝国(胡军饰)大声斥责革命党的无力作为,好像替观众讲出了东西,然而革命党人绝非贪生怕死,慷慨赴死的不计其数。后来一系列起义有遥控指挥,再到黄花岗时就骨干精英全上,拼了。
不死人行不行?康有为和梁启超的保皇派就希望推行自上而下的改革,然而你不想别人掉头,别人就要让你掉头。这不是电影故意卖弄的残酷,一百年前的局势比电影还要残酷上太多。短短二十年间,辛亥革命能迅速取得成功,一方面是民主共和的思想得到广泛传播,革命队伍迅速壮大。满清王朝如此迅速被推翻,与孙中山四处奔走、筹资谋划不无关系,意义重大。话说,片中孙中山的出场方式很像黑社会的带头大哥,帽檐挡住了脸,他微低着头,前后四人围绕,站位过于讲究了点。若归为港片常见的人物出场方式,《十月围城》本就拿孙中山当关键人物,有所遮掩也是理所当然。至于孙中山加入过洪门,这也是不争事实(开头的杨衢云也是)。简单来说,作为地下秘密组织,革命党的反清追求跟洪门宗旨不谋而合,双方合作完全可以理解。
一边需要宣传孙中山来港,制造舆论压力,透露革命信息。一边知道了敌在暗我在明,只能进行着手准备,随时有牺牲打算。陈少白要找的是当兵出身的戏班,方法很简单,我出钱你出力,就是请保镖。他失踪被囚后,李玉堂(王学圻饰)接过了老友任务,请了另外一拨人。如果轻易把片中的牺牲归结到陈少白头上,这确实有些冤枉了。凭借他的号召力,未必能把那些贩夫走卒集结起来,相反在街坊间有良好公众形象的李玉堂却能够胜任这一角色。有人不理解,李玉堂角色之前还跟陈少白争执,何以能转变得如何之快,结论就一个,他是隐性的革命党,失踪老友的信笺让他大受影响,他也做好了拼老命的准备——前提是儿子能平安无事。他陷入身为骗子的责难当中,无法摆脱这种行为的尴尬。
那一天
那一天终于来了,天气晴朗,阳光充沛。《十月围城》等的是这一天,要过的是这一小时,争分夺秒,时间就是电影的关键词。回看重要信物怀表,预示的正是时间,怀表摔坏了、被动过时间,这些都左右了剧情去向。
激昂的、有如号召战斗一般的音乐声响起,渐强。天星码头上一片忙碌景象,保镖和刺客们混杂其中,那一刻也是影片的分割点。前面偏重交代人物与人物之间的关系,他们为这一天的到来展开了紧锣密鼓的准备。后面就是打,只有杀出一条血路,方可成功。这等处理方法也是陈德森的冒险,他打破了传统港片和功夫武打片的节奏,管他什么小打、乱打、大打、决斗的先后顺序,把拳脚东西全部押在了后头,辅以行之有效的煽情手法,其他就等候观众的反馈了。
为了这一天,可以回顾下电影人物的出场顺序。刺杀带出了阎孝国,心狠手辣,与革命党水火不容。阎孝国派沈重阳(甄子丹饰)去跟踪陈少白,陈少白问李玉堂借钱,一番交谈可见两人深交已久。途中见到李重光和史密夫,沈重阳那边见到李玉堂妾侍月茹(范冰冰饰)。送米那边,阿四(谢霆锋饰)碰到了大个子王复明(巴特尔饰)。陈少白找救兵,见到方家父女。第二天阿四拉车,带出了阿纯(周韵饰)和乞丐刘公子(黎明饰),摇下铃、给大洋都交代了人物的关系纽带。《十月围城》在这点上做得太好,没有多余累赘可言,关键这些组合跟后面剧情发展有紧密联系,每一组人物都存在对手戏和感情戏。更难得还有台词写得少而精,便是李玉堂的“多少”两字,钱,妙不可言。
由于身份关系和行动受限,孙中山只能在海外筹款,传播革命火种,输入启蒙思想。这钱字更成为了《十月围城》的一处妙招,革命党请保镖要钱,清军那边买通人也要钱。李玉堂有的就是钱,沈重阳索性就是赌钱。实际上到了最后,赏金起到的作用反而不多,李玉堂依靠个人魅力,半蒙半骗把一干人送到第二天的血战当中。说心甘情愿可能太简单了,说侠义风范好像有点远,但清末不正是一个连接过去与现代的交叉点么,因而《十月围城》就兼而有之,融会一体。
这拨人的动力完全真实、可信,不存在虚假的可能,因为他们都是好人。哪怕是为英国主子服务的史密夫,也用能力做了有限的帮助。甚至可以这么说,革命党与清廷刺探两边都是好人,至少主要人物的人格上是完整的,有深度。阎孝国忠君、尊师,可以说深受传统文化浸淫,他也没有太过于“滥杀无辜”,无非“诛杀孙贼”的想法念头完全占据了灵魂,完全陷入崩溃边缘的疯狂状态。
围与城
如果知道幕后故事,《十月围城》一直在做“城”这个概念,城就是中环,1906年的香港。除去戏院、巷道和屋内反扑,其他压轴的打斗段落都发生在街市上,有不明真相的看客和围观群众。为了充分利用城的效应,影片有意避免重要的密闭空间对战。即便是打,也要在熙来攘往的街市上打。正因为人多,敌强我弱,当镜头扫过那些平凡路人时,个个好像都是刺客,随时会包夹合围,紧张感大增。而在出旁白声音时,这些路人又以百年前的国人面貌出现,他们过着属于自己的生活,不知中国的明天与未来。略显遗憾的是本片群众演员还是那些“群众演员”,不大生动,缺乏出彩。
陈德森在这里埋下一个概念,孙中山不是一个人,而是一种希望的象征。如果他能平安无事,中国就有希望。香港这座城,就是整个中国。保护孙中山的不同人员,就跟同盟会成员来自不同阶层一样,哪管乡绅还是游民,尽为我用。说来有些残酷,革命要流血就避免不了牺牲,它的本质就是暴力。因而普通观众看过《十月围城》会加倍地同情小人物,为之感动,他们反而会对革命党产生不信任。这些人认为李玉堂值得信赖,有求必应。反过来,李玉堂为什么要资助革命,儿子李重光为什么会斗志高昂,不惜以身试险,原因在于他们相信孙中山是个好人,能推翻满清救中国。这个话题可以谈得激情热烈,也可以说得虚无飘渺。今时今日,没有了热血与冲动,不问、不去碰触这种泛政治大主题的人太多了。世界末日可以唬倒一片人,中国的明天未来反倒打不起精神。
革命为何物,《十月围城》没有说革命一定能成功,相反暴露了革命的某种局限,另外还有送死与丧于非命。谈及这一点可以从李重光为什么不敢揭开帘子,开上一枪?原因可能是这样:十七岁的年轻人投身革命当中,发现实际情况远比想象中的恐怖。他满头大汗,双手发抖。前面竹竿穿过黄包车的镜头已经揭示了他的内心逐渐被恐惧笼罩,他那时候已经惊吓到全身难以动弹,失去了行动能力。李重光无论读书还是做人,始终在父权威严的阴影下生活,正因为是乖孩子,他更有可能在最后完全瘫软。
如果不谈理想,只问良心,那么《十月围城》留下的都是有愧于心的人物(另外还有无辜牵连的)。陈少白愧对老友,李玉堂愧对自己,孙中山愧对同仁和母亲,把他们的愧疚等同于泪花眼汪,那也未尝不可。李玉堂跟刘公子的交谈中,他们说到了值不值的问题。只要觉得值得,死亦无憾,侠之大义者为国为民。哪怕遇见歹人行凶,即便路不相识,需要惩恶扬善、出手救助,那为侠者也当是万死不辞,何计其他。《十月围城》要的就是这个道理,它说的东西看似很高,但人物又放得很低。它的用心,值得尊敬。