Eminem《Relapse》
在这个“说唱已死”的年代，谁能力挽狂澜？是艾米纳姆（Eminem），至少从形式上是他拯救了说唱，《Relapse》的销量名列今年所有专辑中的第二位。作为阔别五年的回归之作，《Relapse》并没有生疏之感，艾米纳姆唱的依然是关于毒品、老妈子等烂熟的话题，他这个自信到自恋地步的说唱歌手对于音乐有自己的坚守。时下地道的说唱并不吃香，说唱被舞曲、Auto-Tune等侵蚀着，科技化的说唱早以失去原始的“愤怒”和“激情”，艾米纳姆这类歌手的存在护受着说唱的圣地，这是作为歌手的责任感；而作为一位明星，艾米纳姆同样很称职，今年在各大音乐颁奖礼上的走台作秀充分说明他是位地道的娱乐明星。
La Roux《La Roux》
2009年的年初，英国独立乐坛出了不少新人，La Roux就在其中，年终这些新人不少被证明是水货，La Roux不在其中。虽然是独立歌手出身，La Roux却具备冲击主流的潜力，这源于她的音乐理念，将80年代的合成器流行作为音乐灵感La Roux擅长将音乐做得简单、流行，这一点基本保证了她的可流传性，加之其华丽的装扮娱乐的可能性大大增加。这一年La Roux从无名到出名可谓是顺风顺水，年初La Roux在BBC电台的“年度之声”中仅排第五，年末英国《卫报》将其评为“年度最佳新人”。
Whitney Houston《I Look to You》
惠特尼·休斯顿在四十六岁决定复出，这本身就是件高难度的事情。《I Look to You》记录了这位老歌手的心路历程，将她离开这么多年的事情写成一首首爱之歌，不难看出，至少她的心态很平稳，并没有因为流失乐坛的改朝换代而慌乱，她是试图用自己最擅长的方式来重新赢得尊重。市场不等休斯顿，但歌迷们可以等待休斯顿，他们等待的并不是改头换面追风的休斯顿，而是曾经的那个情歌歌后，休斯顿的回归满足了歌迷的怀旧，她正在以春风化雨的方式向真正的经典歌手发展，不需要卖太多唱片，但每年都需要出来露露脸，为的是，给所有期待的歌迷唱歌。
Lady Gaga《The Fame Monster》
自迈克尔·杰克逊和麦当娜（Madonna）之后很少再有歌手被贴上“定义流行乐”的标签，直到Lady Gaga的出现，她被西媒誉为流行音乐“未来的样子”。也许Lady Gaga在音乐上的造诣还属于初学者，但她对于流行的理解已经达到高手阶段，无论是雷人的造型、还是新奇的表演都显示出她过人的想象力。她的想象力在《The Fame Monster》这张概念专辑里得到体现，专辑八首歌围绕着“怪物”（Monster）讲述了Lady Gaga对娱乐圈的种种怪事的恐惧。黑暗的主题配以哥特式的造型，Lady Gaga这位“凹造型”歌手对于包装这回事情是相当在行，虽然会时不时有人指控她抄袭前人，但事实是越来越多人在模仿Lady Gaga。
Susan Boyle《I Dreamed A Dream》
2009年，来自苏格兰的苏珊大妈是仅次于迈克尔·杰克逊的娱乐人物，天王带给人们的是悲伤，而大妈带给大家的则是希望。这位四十岁的大妈注定将被载入流行音乐的历史，她先是以高龄选手的身份成为“英国达人”的大红人，随后以高龄“新人”的身份成为唱片销售的冠军，在唱片工业节节颓败之时，她的处女专辑《I Dreamed A Dream》今年的全球销量达到六百万张，成为年度最畅销的专辑。苏珊大妈的意义并不完全是唱片业救世主，她更多的是一种榜样的精神，她的出名打破了流行音乐以貌取人，以性别取人的游戏规则，并且给了歌迷们巨大的启示，美国梦的剧情在2009年得到最淋漓尽致的表现。
Black Eyed Peas《The E.N.D.》
现在不是流行组合最鼎盛的时期，而“黑眼豆豆”们却让流行组合的希望之火一直在燃烧。“黑眼豆豆”的流行哲学就是，简单即出色，这是一条屡试不爽的铁律，他们有心将其进行到底。某种意义上说“黑眼豆豆”是流行音乐中的完美配合，男女配，黑白配，大融合的效果使得他们的音乐通吃男人女人，黑人白人。《The E.N.D.》和组合之前的所有专辑一样，是张不折不扣的流行专辑，劲歌热舞，参杂些抒情的慢歌，将受众尽可能地扩大。能将音乐如此轻易地做到流行时尚的，“黑眼豆豆”之外，当下还未有第二支，他们能连续不断地有新片发行，自身的超强创作力帮了大忙。
本文来源：网易娱乐专稿
责任编辑：
王晓易_NE0011
