视频：赵本山御用编剧徐正超的春晚故事。
网易娱乐独家报道 徐正超，“小品王”赵本山的御用编剧，《策划》（公鸡下蛋）、《火炬手》、《不差钱》等经典作品都出自他手。同时创作影视剧本《三枪》、《乡村爱情》系列等。在与网易娱乐的独家对话中，他为我们揭秘了与赵本山合作的精彩故事。
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【谈与赵本山合作】从小品“下蛋公鸡”开始
主持人：您是从什么时候开始跟赵本山合作，做春晚的小品的？
徐正超：就是从06年年底，07年那年的春晚写策划，所谓“公鸡下蛋”的那个，写了一年的栏目剧了，跟赵老师和本山传媒的合作也快一年了，互相都比较了解了，也挺熟悉的，赵老师让写一个故事，看看合不合适上春晚，当时找了这么一个选题，那年策划的比较热，另外炒作也比较热，就找了这么一个题目，但这是一个真事儿。赵老师听了也觉得挺感兴趣，也挺好玩儿的，就这么些了，那是07年春晚的那个，实际上是从06年年底的时候开始准备的。
主持人：您跟赵老师准备春晚小品的时候，一般都需要准备多长时间？
徐正超：通常都是一个月左右，在春晚直播前的一个月左右开始，先聊故事，故事觉得好玩、有趣，还有点厚度和深度，看看它的可操作性有多大、延展性有多大，如果觉得都可行的话，就开始写剧本，剧本一稿一稿的推，一稿一稿的研究，一稿一稿的写，就这样。
主持人：您觉得写春晚的小品，跟平时写小品有什么不同？
徐正超：没什么不同，你指的平时的小品，可能是说地方台的春晚，或者其他一些活动上的，那个有时候可能比这个更应急，因为可能找得更急一点，另外一个就是那个写稿的时候，研讨的过程比较少，没有这个（春晚的小品）精致。
主持人：当时“公鸡下蛋”的那个小品，您还记得经历了多少次修改吗？
徐正超：大概是十六、七次吧，后来有的媒体说二十三次，说是我说的，我也不知道我什么时候说的，反正我印象里面记得是十六、七次，因为我当时笔记本电脑上从第一稿到最后定稿有十七个文件。
主持人：最开始的初稿和定稿之间的差别会很大吗？
徐正超：有很大差别，因为这里面在不断的深挖一些东西，在人物结构上也有变化，那个故事后来不是写的“白云、黑土”嘛，刚开始的时候想的是新人物，后来宋丹丹老师进入之后提出来，说新人物可能观众冷不丁的在舞台上第一眼接受怕费劲，准备做延续，大概是在第四、五稿的时候就开始调成是“白云、黑土”最起码这个人物就有很大变化，性格不同。
主持人：当时有人说春晚在语言上有比较高的标准化的要求，当时这方面的问题您有没有遇到过？
徐正超：我不知道您说的这个高标准化的要求是什么意思？
【春晚语言类节目标准】“纯粹方言俚语和不吉利的话最好别用”
主持人：就是标准化的要求，比如说会有一些俚语、俗语是不允许进入春晚的。
徐正超：不仅仅是春晚吧，我觉得地方台的晚会也是一样的，比如东北各个省级以上的台，春晚的小品在语言上也是要求普通话的，只不过您听着可能演员说的是东北话，但是东北话您能听懂了吗？您听得懂，只不过是有一点点东北口音而已，没有过多的方言俚语的词汇，或者正常的方言，比如“胳勒瓣儿”（音）“磕膝盖儿”（音）这种纯粹的东北话是肯定不会说的，既使像“忽悠”这样的词，也会马上被认可，而且会被广为推广。因为它在哪儿都是一样的，首先得让观众听得懂嘛，观众听得懂是最重要的，否则他笑不出来啊，不知道什么意思怎么乐呀？
主持人：里面有一些不吉利，不吉祥的话，也是不会被接受的？
徐正超：当然了，其实这都不算什么“高压线”，在任何一个文艺作品上，其实除非是那种所谓“特地下”的那种，其他正常的走“主旋律”的，走向上一点的作品基本上也都是这样的，所谓的不吉利话，大过年的，尤其是在春晚这样的场合，你自己也要讨一个好彩头嘛，自己对自己也会有约束，不可能在那儿说一些特别让人不爱听的话。
主持人：看来这个对您来说不构成问题，这些东西对有些小品演员来说，是他们真正进入春晚剧组以后才了解的。
徐正超：我觉得不是吧，他们感到烦恼的原因大概是因为时间的问题，可能春晚对作品的时间要求（比较严格），比如一个相声，有时候剪完了之后到最后呈现的时候只给了五分钟或者八分钟的时间，据我了解，一些圈里的朋友对这个时间上是觉得有点担心，因为有时候他包袱延展不开，前面需要铺垫，在铺垫的时候包袱又不够密，对这个问题是一个矛盾，其他的应该不是吧，包括小品在内，小品一般限定在十二分钟，十五分钟，最多的也就十五分钟，赵老师的小品可能时间限制会给稍微宽一点，但是最起码在审查的时候，时间上有一定的限制，我觉得可能在时间上是一个问题。
主持人：当时大家都会流行说一些话，比如什么“公鸡中的战斗鸡”，这些是在开始的时候就有一些很有意思的话出来，还是说在后来慢慢加进去的？
徐正超：“公鸡中的战斗鸡”是在一遍遍修改的过程当中，在大约八、九稿之后的时候开始加入进去的，因为我们在不断丰富它的细节，丰富它的情节，在这个过程当中，它具备了合理性所以才被加入进去的。
主持人：您还记得当时创作当中都有哪些让您感觉灵光一现的东西吗？
徐正超：首先这个故事选题上就算是吧，比如我要选择一个什么样的范围，今年是一个炒作年，什么事都被认为是炒作，首先这个不是靠你平时一点一点积攒，然后挑出来的，也是属于灵光一现出来的，包括这个点子，包括在创作的过程当中有一些你认为有意思的台词，还有其他一些形式上的东西，比如说赵老师摔倒了，本来是准备让他学怎么走，吃完了这个鸡蛋怎么走得好，结果他摔倒了，就是类似这些，应该算是在创作当中灵光一现的东西了，但是这也正常，每个创作的过程当中你肯定都会有这类东西出现。
【谈小品剧本创作】“《不差钱》是真事改编，剧本十二天搞定”
主持人：有没有磨了很久，感觉在创作当中很难的情节？
徐正超：您是指现在呈现出来的，还是说写了一半就不写的？
主持人：也可以啊。
徐正超：那当然有，去年、前年都有这样的选题，刚开始的时候觉得挺好玩，很可行，也有操作性，但是写出来之后发现它并不适合舞台，在写的时候就比较“较劲”，写着就不舒服，渐渐的写了两稿之后，就觉得可能得放弃，这个操作性并不是很强，这个情况肯定有。
主持人：2007年的那个小品是一个选题一次就通过了？
徐正超：对。
主持人：那08年的时候呢？
徐正超：2008年的时候也不是有压力，那也是在之前一个多月的时候想到了一个其他的选题，关于拍电影的一个事，也觉得能挺好玩的，还有一个是关于两个钱的，有两个选题，其中还有一个是赵老师提出来的，这两个我们都试了试，尝试了之后，觉得在舞台呈现上肯定不是特别舒服，08年又是奥运年，中央台那边的同志也告诉我们，说这一年的春晚上目前为止在语言类的节目里面，还没有人提到奥运会这么一个大日子，大伙儿非常期待的这样一个选题，然后就转向了，就做这个了。
实际上做奥运会这个选题，在07年9月份的时候，那时候还在拍《乡村爱情2》呢，那时候就有想法了，因为知道08年是奥运年，但是就怕俗，怕老百姓觉得俗，怕观众看着觉得“怎么这么非得要应时啊？”又怕跟其他的想法、选题“撞车”，所以一开始没动，当央视这边提出来说今年恰恰在语言类节目里面没有，可能大伙儿都琢磨着怕“撞车”，所以正好就都没弄，然后咱们就急调头做了《火炬手》。
主持人：当时做《火炬手》的时候，在创作当中有没有遇到什么困难？
徐正超：创作当中的困难也不太大，那个的创作相对是比较顺利的，写了几稿基本上就差不多了。
主持人：2009年的时候那个小品《不差钱》，当时也是一次通过的吗？
徐正超：09年是一个相对比较复杂一点的情况，因为一开始也有两、三个选题，最后定下来一个，后来叫《生日快乐》，一开始叫《送蛋糕》，我写的，那个小品实际上包括《不差钱》在内，不是属于纯粹语言类的，它需要行为，需要表演，有不是特别熟悉小品创作和表演规律的，认为小品就是语言，我听两句俏皮话，我觉得这话挺好玩儿，挺有意思，这个小品就非常好了，其实不是，它是需要一个整个的氛围、情境，一个好的结构的，实际上《送蛋糕》在结构上也是不错的，我忘了是在几审的时候，当时因为演员没有定下来，我去念的剧本，这个剧本特别不适合念，因为它有很多行动上的，下意识的这种东西，心理表现不是通过照本宣科的读剧本能够表现出来的，央视就建议说能不能再换一个，后来这个小品就上了09年的辽宁卫视的春晚了。
那时候距离春晚直播就差十二天了，我跟赵老师当天晚上连夜想，重新想了一个故事，我又讲了很多生活里面的、听说过的、遇见过的好玩的事情，其中《不差钱》这个事是我亲眼见过的一个事，也是在饭店吃饭的时候，我看到有人给服务员塞了一百块钱，然后告诉他一会儿我朋友过来的时候，点龙虾、鲍鱼什么的，我要点龙虾、鲍鱼你就告诉说没有，如果要有呢，你就告诉说“真没有”，就这样的一个事，赵老师觉得这个事挺有趣，咱们把这个操作起来怎么样，我觉得可以，而且他提出来把毕福剑加进来，因为有《星光大道》，小沈阳、毛毛他俩唱得都不错，可以把这个优势加进来，然后就这样把这两个东西结合了一下，做了一个小品
主持人：这应该是创造了一个春晚历史上小品创作最短的记录，十二天之内完成一个作品。
徐正超：最起码是我经历的时间最短的，而且修改的次数也非常少的一个作品。
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王晓易_NE0011
