网易娱乐独家报道（文/赵南坊）前几天CNN电视台请来《滚石》杂志、《纽约时报》等权威媒体的音乐编辑齐聚一堂来谈谈今年的“格莱美”提名，关注焦点是素有“四大奖”之称的“年度专辑”、“年度新人”、“年度歌曲”以及“年度制作”。一个很有意思现象，评论“格莱美”的几乎都是男人，而“四大奖”里的提名以女人话题为多，男人搭台，女人唱戏，这是2010年“格莱美”的一大特色。
长久以来格莱美受人诟病的毛病之一是评委们闭门造车，150位音乐工业的从业者们集合在一起，为一张张唱片投选票，这样出来的结果经常会很“雷人”，被很多人认为是毫无公信度。比如去年罗伯特·普朗特（Robert Plant）和埃里森·克劳斯（Alison Krauss）获得“年度专辑”，以及去年爵士乐手贺比·汉考克(Herbie Hancock)获得“年度专辑”均是让人大跌眼镜。这150名评委中以男性居多，大部分都是从业几十载的老人儿，所以显示出“保守”和“怀旧”都是很正常的事情，可以说“格莱美”的评判标准基本都控制在这些老男人手中。
今年“格莱美”的男性评委们让女歌手们成了提名的大赢家，这样的“偏袒”会不会又招致质疑？答案是，绝对不会。
碧昂丝（Beyonce）十项提名，泰勒·斯威夫（Taylor Swift）八项提名，Lady Gaga五项提名。更要命的是，这三位女歌手均进入了“四大奖”的评选中，女歌手主导2010年“格莱美”的态势毋庸置疑。出现这种一边倒的情况并不是评委们宅在屋子里不闻天下事的结果，恰恰相反，女歌手主导流行乐坛已然是几年欧美地区的主流趋势，2009年的流行乐坛基本就是女人天下，泰勒·斯威夫和Lady Gaga 这两位新人几乎就可以总结去年一年的美国流行乐坛，而碧昂丝则属于正值壮年的女歌后，她们三个人将美国的男歌手们挤得靠边站了。Jay-Z、坎耶·维斯特（Kanye West）、艾米纳姆（Eminem）这些正当年的歌手虽是实力不俗，但比起女歌手们来，他们的卖点似乎就少了很多，“格莱美”旨在寻求音乐工业健康发展的道路，对于音乐发展有指导性和重大贡献的自然会嘉奖。“爱就是生产力”，女歌手们显然能带来更多爱，所以“格莱美”这样的评定是完全符合事实趋势，这一次，“格莱美”显示了该有的权威性。
其实，阴盛阳衰这股风气并不是今年的“格莱美”才遇到的，2009年的英国女歌手阿黛尔（Adele）、达菲（Duffy），甚至再往前2008年的艾米·怀恩豪斯(Amy Winehouse)均是让当年的“格莱美”成为女人唱主角的大戏。一个不争的事实是，如今女歌手们更容易比男歌手成功。原因何在？从歌手的角度来说，也许是女歌手们一直以来的“低门槛”造就了她们成功更大的可能性，比如Lady Gaga，其实她的作秀手段只是一些或是模仿前人或是改造他人的“小聪明”，而这些小聪明足以让其超越前人，自然而然地会受到更多关注；男歌手则不同，天王迈克尔·杰克逊（Michael Jackson）在世时基本将能玩的音乐都玩遍了，作为后来的歌手，想超越谈何容易，他们能做的就是从天王那里取经。从市场角度来说，女歌手们更具备“娱乐”的潜能，流行音乐主旨在于流行和娱乐，能吸引眼球的就是好音乐，女人能吸引眼球的方式太多了，比如Lady Gaga的雷人，比如碧昂丝的性感，再比如一个很会唱歌但其貌不扬的苏珊·波依尔（Susan Boyle），她吸引人的地方甚至跟音乐本身并无多大关系，人们喜欢她是因为她那立志的故事，就是这样，苏珊·波依尔却成了2009年的热门人物，在男歌手一边，这样的人物少之又少。
2010年的“格莱美”注定将成全碧昂丝、泰勒·斯威夫、Lady Gaga其中一位，传达给我们的信息是，流行乐坛如今女人更具竞争力，不是男人们不够出色，而是女人们更加出色。音乐工业跟许多工业一样，是男人主宰的天下，撑起这个舞台的是男人，但在舞台中央的却是女人，也许女人们天生就有娱乐大众的本事。“格莱美”有一项纪录，历年来获得“格莱美”奖杯最多的三个人中，只有第三名的埃里森·克劳斯是现役女性歌手，第二名的昆西·琼斯（Quincy Jones）是制作人，第一名的索尔帝（Georg Solti）则是位指挥家，男歌手们无影无踪。
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