碧昂斯获六项大奖。
网易娱乐独家评论（文/Sean）Grammy还是不是当年那个Grammy，很难定论。当行业奖项需要大众关注，更需要抬高收视率时，行业奖项当然就成了一场秀。这一次Grammy再次豪爽地派发无数提名给当红的beyonce和红得发紫的黑眼豆豆，无非都想告之大众“我们不是怪胎，你们欣赏的我都听到”。此外，更煞有介事的在iTunes上放出第52届颁奖礼的Apps供iPhone使用者把玩。到了音乐离不开公关的年代，拉拢美国的国民音乐利器iTunes，这细节足以供有心人慢慢回味。
别处暂且不提，在华语区，Grammy的形象和影响力都与日俱增。“最权威”、“最公正”等字样在媒体上已经与这个奖项脱不开干系。华语奖项也多数都以做到Grammy为榜样，Grammy是否又真是完美？
近年来网络资讯的便利让内地的欧美流行音乐爱好者迅速成长起来，这种成长速度是如此惊人，Grammy甚至整个美国当代流行音乐资讯都一览无余的展现在我们眼前。如果说Grammy还有什么神秘面纱的话，那也许是掌握话语权的媒体还没意识到这个奖项和美国音乐背后可以挖掘的远远多过放在台面上以供大家观瞻的多得多。
“公正”和“权威”最开始的来历，很可能是因为初初接触Grammy奖，我们会惊异地发现他们大量提名了许多我们当时没听说过的优秀音乐人，也毫不吝啬地赠予排行榜上的宠儿。等到真正进入美国主流流行音乐的大门之后，我们才会发现，Grammy的庞大和广博是源于美国流行工业的坚实基础和门类繁多。每一年美国难以计数的流行音乐真正能获得垂青的也不过是沧海一粟。然而强大的媒体惯性报道，让聚光灯下的成分依然未变。不仅局外观众不可能收听有入围资格的所有音乐，就是评审也绝无可能。这也是为什么Grammy最后提名的音乐人始终还是每一年在每一个范畴内最高调的那几位。丰富的范畴分类，更是行业自身的需求而不是Grammy之功。
以往grammy都不忘提携流行红星，不过多数主流流行歌手还只是红毯和舞台的点缀，他们负责收视，真正被推崇的是摇滚范儿的乐队和美国深入民心的全民音乐人。今次grammy提前摆出乐善好施的姿态，在Apps上广邀粉丝们猜谜题，就是暗示这不仅是一场大众爱看的演出，颁奖结果更是一般人可以预估到的。“飞入寻常百姓家”，公关部门的呕心沥血当然为学院争取到更多粉丝，这种姿态也与近来媒体的势弱和民众在互联网话语权的强大有关。一个需要收视率的奖项从过去摆出高高在上为好音乐揭幕的傲慢，到现在平易近人的共襄盛举，肯定平民所支持的，赞同观众所支持的，似乎是势在必行，又是一种悲哀。
谁会赢，谁能赢，绝不是可以预测的。Grammy从未有统一共识和标准，即使有也难以单一化描述和揣摩。每一年有不同的音乐走势，而2009年则真的是由形象推广音乐的重要一年。Taylor Swift、Beyonce、Lady Gaga、Susan大妈无不是靠形象的深入人心而在音乐市场站稳脚跟。炙手可热，除去大妈未有本届入围资格，其他几位均在风光大卖之后登上领奖台，Grammy也迎来久违的女性掌权年，完全再现Alicia keys或Norah Jones当初不可一世的情态。本届大赢家Beyonce早在首张单飞专辑时已是宠儿，本次更是一举奠定她在行业内目前无人可动摇的地位。
在进入新世纪初时，Grammy已经做好准备，将红星们逐步推向领奖台。而那些老而弥坚的音乐人，则更多领取类别里一些名头响亮却并不高调公布的奖项。这一股不约而同的思潮在最近几年愈演愈烈，又或者数万评审们也开始真的感到娱乐至上。这也是为何我们最终能见到现场走音不已的Taylor Swift能勇夺通类大奖，甚至毫不乡村的她能赢得乡村类的肯定。而Bruce Springsteen、Maxwell、phoenix这些艺人拿奖也都有等于无，丝毫不是大会想要突出的重点。
在奖项颁发类似批发的年代，红星们登场的尖叫和掌声不绝于耳，好像比演出本身更加精彩。看过整场，发现口人神魂的仍然还是老将们的献技。Roberta Flack、Dave Matthews Band、Mary J. Blige与Andrea Bocelli的演出堪称整晚的亮点，气氛与技艺俱佳。
什么是好音乐，什么样的艺人是值得肯定的音乐人，这些问题不能靠Grammy解决，也从来不会有定论。假若细说奖项历史，我们能清楚看到从前具有强烈业内色彩的Grammy终于变作了娱乐大秀。在经济低迷，音乐市场不断萎缩的今天，终究是让商业挂帅。说不定这是一场公开的交接，不敢说Grammy从今开始截然不同，但也许就从这一届开始，Grammy要同过去划清界限。等到日后，也许90后们会感叹说“就是从第52届开始，Grammy才像点样子”。
本文来源：网易娱乐专稿
责任编辑：
王晓易_NE0011
