“寿王”并非“打酱油” 王洛勇：殷桃将角色打碎融入
网易娱乐：李隆基、李白、杨玉环是我们都非常熟知的人物，一是他们本身的个性比较丰富，二是观众会赋予很多个人的情感，但寿王这个在剧中有点尴尬的角色，可能一不小心就会沦为陪衬，像我们说的，一不小心就“打酱油了”，会不会有这种担心？
杨群：我觉得徐箭刚才说的比较简单，当然，可能我也是一个观众，是一个局内人，但我觉得这次徐箭的表现特别好，这个爆发力、宽容度很打动我，像我看电视剧，在拍戏过程中一遍遍看，像这样能打动我的不是很多，包括下雨的戏，真是，我一遍遍看，心里真是挺难受的。
王洛勇：拍下雨那遍戏时正好我在旁边，因为我们的戏拍完了还等车，好象是八吨的消防车，满满的水，而且那时候……
杨群：秋风（已起），凉了。
王洛勇：穿着薄薄的丝绸衣服，烧酒干到嘴里，哗啦哗啦就淋啊，八吨水就那么淋，一遍遍来，好象排了三四条。
徐箭：王老师只看了一半，完整的是拍到早上，有两辆消防车，水已经没有了，要进城拉水很麻烦，往返需要很长时间，大家不可能在这儿等着，旁边有一条护城河，就这样就地取材把护城河的水抽上来，又抽了好几吨。
王洛勇：一个演员在拍戏过程中……当然，现在你看戏那个戏就一段，但拍的时候，我当时看的时候已经很冷很冷了，你在监视器里看他的表现，那种专注，失去了自己心爱的妻子，心里的那种不平和愤怒，他要是不用这种想象力撑，他真的撑不过来，那真的是太冷了。第二天我们都在问“怎么样？鼻子堵了吧？感冒了吧？”
网易娱乐：说到表演，李白这个角色在对手戏方面最多的就是杨玉环，还有李隆基，您能不能回忆一下和这两位演员的合作？有没有一些精彩的碰撞？
王洛勇：非常好，我记得特别有意思，第一天我跟殷桃拍戏是拍一场诀别的戏，在长城脚下，后来排了一遍导演说不好，说这块还是要有点儿情感。刚一走下去，那个台阶要下去，跟机器对好，殷桃的眼泪、情感哗啦全来了，可这时候我不知道，我很远嘛，以为没停，刚一转过来那边说“别停！继续走！”殷桃就喊出来了。其实有时候演戏是这样的，情感一来，真是在即兴中寻找，在瞬间爆发，爆发之后真的要保护，如果干扰太多，火候不碰在一块儿，就像打球那样没接住就掉了。后来我说她真是非常优秀，在那么多干扰的情况下，我跟她相差几乎有六十多米远，来回打戏，你可以看出她非常敬业，在那样的情况下那么迅速地调动自己的情感，这是影视剧演员、舞台剧演员最棒的功夫就在这里，迅速调动，在镜头前被放大那么大，真是不能有半点虚假，要不然过不去。
像这样的好多小例子就可以看出来，并不是每场戏都有这样惊天动地的故事，但每次拍戏我们都会拍到凌晨，在家把戏对好，因为我没有跟殷桃合作过，我的背景是戏剧演员出身，所以我们在一起讨论戏时你就会看出来，她对剧本是倒背如流，基本不用剧本。如今拍电视剧，有时大家也会知道，拿着剧本就是用快速记忆记一下，把一部戏完成，当然，这么好的角色落到谁身上也应该认真对待，但你可以看到她真是把人物打碎了融在自己身上。
秋生就不用说了，我老看他的电影，在美国的时候我就看他演的一个黑帮电影，后来说他演皇帝，我说“啊？黄秋生？”最后看他的一部电影好象是《太阳照常升起》，第一天造完型一到现场，哇！很有威严的霸气，他平时不太爱说话，我们俩用英文交流……
网易娱乐：你们俩应该比较聊得来，背景也有一些重叠。
王洛勇：是，他的家里有英国血统，他对于英国文化（十分了解）、也是香港演艺学院的，他有几个老师，包括他在香港学习的钟鼎辉（音）老师都是我多年的老朋友，一讲起来都有很多好朋友，这次香港的演员，国内的演员，最后一聊发现他们是解放军艺术学院的，演员在这个戏里给我的感觉是很沉得住气，很冷，工作环境很艰苦，而且工作时间也很长，记得有几次回来后我们住的地方跳闸，大家都坚持，因为我第一次拍戏住这么好的条件，中北这次拍戏我很震惊，几乎住的是四星级。
网易娱乐：这得感谢杨总。
王洛勇：我从来没住过这么好的房子，我原来住的房子都是那种……像是在亚布林林场的招待所，或是军队招待所，房子还是比较简易的，这回回来，热水也很好，给我们创作带来很大的便利，当然，没办法和我们在美国拍戏（的条件）比，但回到国内，这还是蛮舒服的一次。
尤其我们在山西，住在电机厂，真好，那个地板也是，回去后觉睡的就很透。有一回我和秋生聊天时还说，“你看看，吃的是新鲜的蔬菜，呼吸的是没有污染的空气，游山玩水，完了还挣钱，哪有这么好的职业？”
网易娱乐：整个过程还是非常享受的。
王洛勇：真的挺开心的，当然，要说我们有没有更多的戏，我要说一下，秋生这回拍戏让我非常震惊，他所有的台词是背下来的。
网易娱乐：国语吗？
王洛勇：国语，虽然有口音。我记得有一天他一场戏过不去，我说“你说广东话得了”。他说“不行，配音的时候广东话口音和普通话口音嘴型不对的。”我说哇，不错，真是对自己有要求的人。我跟他拍戏都是很长的段子，他全是背下来的，这功夫！后来我也很高兴地看到一点，在好莱坞、百老汇，大家在片场都会带台词老师，他在现场每天也有台词老师给他纠正台词，每天听的。“那词儿怎么说来着？”“好，我知道了。”
网易娱乐：功课下得非常足。
王洛勇：真是非常好。
王洛勇：李白是不安分的人 对杨玉环爱得很深
网易娱乐：李白跟李隆基有一段交锋激烈的戏，一方面是试探他和杨玉环之间的情感，另一方面似乎质疑他作为一个皇帝的治国之才。剧中好象还有一些比较大胆的台词，上了床下了床之类的，这段戏你还记得吗？
王洛勇：记得。李白和李隆基第一次见面有一个特定环境，不知道他是皇帝，就像电脑第一次启动的软件，是在平等层面下开始的，李隆基也没暴露，大家都在那儿闷着赏花，但他身上的感觉，包括他的样子，我觉得……李白上上下下见了不少人，也知道这个人不是一个随随便便的书生，在试探中他把这个话谈出来，也真的反映出中国文人们对于治国的看法，其实中国历朝历代的知识分子，包括战国，你看看隋朝，看看一路走过来的，包括他的先辈，李世民身边的魏征，都是不停地为国家献策，提出更能发展、更能激起老百姓创造财富的良好政策。
那次对话是从几个层面进行的，这个国家有没有优点？当然有优点，有没有问题？当然有问题，其实李白也想当官儿，他对于政治上也有追求、有抱负，最后史书里也写到他进宫廷的这段过程。最后安禄山事变，李白又充军，你可以看出来，他始终在为他所认为的正义、所认为的理想贡献他的一生。对李隆基的这段词……因为这个戏里写了，我跟杨玉环的角色（的情感），在少年之后，李白也有矛盾，也有对她的青睐，但实事求是地讲，他知道自己是个不安分的人，知道自己是走南闯北的人，把这个女孩子带在身边，他有愧她的父亲。因为他真是很崇尚侠客，当时唐朝的文人真是以天下为己任，侠客精神。
网易娱乐：佩剑就直接浪迹天涯了。
王洛勇：就像我们今天开着越野车到西藏去一样，开到内蒙、外蒙，到沙漠、到新疆，其实就是一种对自我的挑战，对自己的惰性、自己的胆怯的挑战，当时的文人真是这样，当李白听说李隆基和杨玉环的关系之后，他当然要确认你对她的爱、对她的情是怎样的，他当然不希望（李隆基是）只上床认老婆、下炕认鞋的男人。
那番话如果他没有在民间，而是在宫廷里，他绝对说不出来，只有在民间才能说出来，那番话真是李白的方式，狂放不羁，但他始终是为国家的，50多岁他还敢充军，当时三十多岁就是老年了吧？
杨群：四十多岁。
王洛勇：对，五十多岁，都老年了，他还去充军，这是什么样的人？所以作者真是下了很大的功夫对这个历史人物进行带有现代观念的（融合），当然，你说戏能不能多一点，我觉得他在这个戏里还是蛮恰到好处的，把他的戏剧功能充分表现出来了。
网易娱乐：从李白的文采、治国的抱负说到了他的情感，刚才您也说到，《杨贵妃秘史》最打动人的就是剧中对情感的表现，杨玉环和李隆基的爱情故事可能还为人所熟知，但把李白作为诗仙的历史人物放到这段爱情故事中，李白在中间所处的是什么角色？
王洛勇：其实是这样的，在中国文人的身上，我记得原来读过一首诗，“长山一天天变大，人一天天变瘦”，中国的文人始终有一种无奈，在封建帝制下，文人始终不能真正出来发表他们的语言，而是作为封建统治者陪衬的工具，而他们的声音始终也是在一种方便的方式下被皇帝采纳，顺我者昌，逆我者亡，所以会出现很多拍马屁的文人。当李隆基对他说，你写马屁诗，写简单的歌功颂德的词，他不愿意写。
如果看到前段他和杨贵妃走过来的过程，其实是做了很好的铺垫，到底是占有性的爱还是为了我爱的人而来爱，有一种最适合他的方式，或是他认为最适合杨贵妃的最好的方式来爱她，尤其是在晚年，他和李隆基坐在一块儿时，他把李隆基骂了，那样一种期望，期望你原本应该是能够保护她的。当晚年时他一定是认为，早知你这样，我不会（拱手相让），不会那样对待杨贵妃，他后悔了，真的很后悔，为了你心爱的女人你还犹豫，你还算男人吗？李白对她的爱真是很深的，为什么我说之前有铺垫，你看李白在诗里的描绘，那些情感，真的是有非常浓烈的感情的人。
如果说是吹大牛，那牛吹得让人真感动，每一首诗都是那样，具有那样情怀的人对感情一定是这样的，而且他一生中还真是，你说的那个姑娘，叫啥？（楚留香），她对他说“你来住下吧，什么都给你，要啥给啥。”
杨群：我觉得编剧赋予李白的情怀不是普通人的情怀，而是大情大爱，希望通过诗仙李白这样一个历史名人……赋予的不是一种简单的男女间的情爱、朋友间的友爱。
王洛勇：斯汀有一首歌是“如果你爱她，你给她自由。”
杨群：我想编导赋予他的是一种升华的（品格），因为李白这个人物本身就具有可赋予的东西，他跟皇帝、杨玉环之间的关系不能简单看作情感之间的，完全不是，编导赋予他的可能是更高、更深、更远的。
网易娱乐：超越男女情感。
杨群：超越男女情感的，他在这戏里没有房子、没有住的地方，那就是浪荡江湖，背起来就走。高力士给他脱靴，杨玉环给他端砚，杨国忠给他研墨，皇上李隆基给他醒酒汤。你说他还能再往上走吗？还能再干什么事儿？他已经上到天、下到地，所以他的诗上九天，下地狱，那诗叫什么？“天子呼来不上船”。这还有什么？
王洛勇：为什么不上船？他就是觉得一个人应该带有责任感的需求、带有爱心的呵护，对别人的尊重以及对大自然、宇宙的青睐，活着自由就行了，要那些东西干嘛？身外之物，被压死了、累死了，那种“不上船”的感觉，我记得当时还想，“怎么就让了呢？”记得当时我跟导演还有这个对话，真的让我后来想起斯汀的那首歌。
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