《杨贵妃》主创回应四大雷点 限制级台词更生活

网易娱乐5月20日报道 （文/洋玉环 cindy）由殷桃、黄秋生主演的《杨贵妃秘史》担负着“塑造邻家女孩版”的重要使命横空出世，伴随着轰隆隆的雷声不断，导演尤小刚接受采访时候宣称这是为了照顾80后、90后观众，特地加入许多新元素。从网上的观众评论来看，尤小刚导演显然高估了80后、90后对雷的容忍底线。四大雷点：乱伦之恋、淫荡台词、粉饰翻案、人物货不对版，每一点都是天雷级别，一出手就能雷倒一大片。在《杨贵妃秘史》即将二轮上星之际，网易娱乐记者采访了主创，看他们如何回应网友们的尖锐质疑。

雷点1：浓墨重彩渲染乱伦

“李杨”爱情传奇引发争议。

历史上杨贵妃与唐明皇的传说本质上就是个公公“扒灰”儿媳妇的乱伦故事，就算爱情再美好，也掩盖不住它的名不正言不顺。就因为这个乱伦的公公是多情皇帝，才让这份爱情千古流传。以往以杨贵妃为主题的电视剧大多淡化乱伦色彩，侧重描写李杨二人间的真情。《杨贵妃秘史》则反其道而行，将乱伦的本质浓墨重彩地表现出来。

《杨贵妃秘史》中的唐明皇不但是个怪叔叔，还是个色迷迷的怪叔叔。自从见到杨玉环第一面起就处心积虑要得到这个美貌小萝莉，就算得知杨玉环成了自己儿媳妇也始终不放弃。儿子寿王算什么？明媒正娶算什么？只要是李隆基看上的女人，照样夺之而后快。看着公公李隆基只会围着儿媳裙角打转，成天召集一帮心腹密谋怎么将媳妇骗上自己的龙榻，丝毫不带隐藏的乱伦气息源源不断地从电视剧中散发出来。怎么能不让观众惊呼雷到彻底？

殷桃：杨贵妃与李隆基琴瑟和弦

杨贵妃的扮演者殷桃表示，剧中杨玉环毫无疑问唯一也是最爱的就是李隆基。她对李白只是一种依赖，最初的“灰姑娘”杨玉环根本不懂爱情，对李白的感情更接近于兄妹之间的亲情。而跟李瑁则完全是迫于无奈，为了救养父，她跟李瑁之间也无更深的感情存在。对李隆基，除了相知相惜，还有知音知己，这样琴瑟和弦的爱情才是真正的爱情。乱伦也好，扒灰也罢，在“真爱”的名义下，杨贵妃的结局虽是悲剧的，但是她更有很多幸福的时刻。

编剧张建伟：“李杨之恋”是千古绝唱

编剧张建伟表示，从唐朝的《长恨歌》，到宋代的《太真外传》，再到明朝的《长生殿》，诗歌也罢，传奇故事也罢，昆曲也罢，对这段爱情全都如此肯定：“李杨之恋”成为千古绝唱，也正是因为李杨之间确有真正的爱情。

点评：从武惠妃的那一句“本宫怎能容他玩弄自家媳妇”开始，便让人对“李杨”之恋有一种说不出的感觉。真爱可以，您能不要无时无刻的提醒我们这是“乱伦”的“真爱”么？

雷点2：明目张胆使用大量限制级台词

《杨贵妃秘史》雷人台词截图。

《杨贵妃秘史》雷人台词截图。

《杨贵妃秘史》的最大的雷点主要体现在露骨台词上。想当初《蜗居》的台词都已经能够让人大呼“天雷滚滚，史上最淫荡台词”，乃至在各大论坛发帖引发广大争议，那《杨贵妃秘史》的台词简直就是《蜗居》的加强古装升级版。大片打造的效果就是不输于人，只有最淫荡，哪里有极限。

整部剧中，从大诗人李白到舞娘谢阿蛮，带颜色的言语都是张口就来。就连端庄贤淑的杨贵妃，在与闺蜜探讨生活的时候，也会含羞带怯地说上一句：“三郎上了床，就像是个淘气的孩子。”贵妃都这么不带掩饰，豪爽奔放的舞娘谢阿蛮说话行动更是没有顾忌。她可以爱着高仙芝然后爬上皇帝的床，可以当面调侃皇帝“陛下,您太老了,床上的事您就省省吧”，也可以拿着“诗”“湿”的双关语与李白打趣。《杨贵妃秘史》中的淫荡是高调的雷，当你以为床上床下的台词已经是极限的时候，谁料后面还有更高级的惊天大雷。不由得让人困惑，这部淫荡的《杨贵妃秘史》还是宣传时那个可歌可泣的邻家女孩纯情故事吗？

导演尤小刚：“限制级”台词也是来源于生活

针对众矢之的的台词争议，导演尤小刚表示支持编剧，电视剧毕竟要生活化、艺术化，这样的台词是来源于生活的，放在生活中，这些台词其实并不过，人们反而会觉得亲切，编剧这么写是具有时代精神的。他表示，编剧创造这个人物是有根据的：唐代是很开放的，出现像谢阿蛮这样的“开放人物”并不奇怪。没爹没娘的孤儿，在戏班子里长大，所以有些江湖气，有些野性，对“性事”很开通，别人不太好意思说的话，她却张口就来。

主演石小群：生活化台词塑造率真个性

而在剧中张口就是雷人台词的谢阿蛮的扮演者石小群则表示，刚接到剧本时会觉得台词有点过，但是真正入戏之后，就发现，谢阿蛮就是这样率真坦荡的人，她想什么就说什么，她说出这样的台词一点也不奇怪，更不突兀。正是这些口无遮拦的话，这些看上去胆大妄为、旁人羞于出口的词汇，反而衬托出她的率真可爱。而编剧也在这个角色身上寄托了自己的理想主义，对于谢阿蛮来说，她其实是一个很想挣脱封建束缚的人，但是她穷极一生，也没有摆脱命运的桎梏，包括被迫侍寝、痛失一生最爱，在她身上，悲剧成分更多于喜剧。编剧很想用这样一个具有自由精神的角色，来体现批判精神与时代精神。

点评：这一句句“惊世骇俗”的台词拎出来，搁现在都有点“过”，何况是古人，这真的让我们迷惑了，这是真“淫荡”，还是假率真？

雷点3：为“奸臣”杨国忠粉饰翻案

为杨国忠翻案？

在咱老百姓的口耳相传中，搞得唐明皇神魂颠倒，以至于夜夜笙歌，从此君王不早朝的杨贵妃就算不是红颜祸水也不是什么等闲女子，毕竟要在三千粉黛中将皇帝牢牢栓在裙角的本事不是谁都有的。可是在《杨贵妃秘史》中，编剧将杨贵妃大大地美化了一番，她纯真善良，人畜无害，就差贴个灰姑娘的标签四处走动了。就连历史上言之凿凿的杨贵妃与梅妃之间的争宠，也被编剧一笔带过。人家杨贵妃无欲无求，怎么可能摆出怨妇的嘴脸争宠？

如果说将杨贵妃塑造成灰姑娘算是编剧有创新意识的话，将史上乱臣杨国忠塑造成如房玄龄一样的贤相就是粉饰过了头。史书记载，凭借杨贵妃的裙带关系飞黄腾达的杨国忠好大喜功，对人民疾苦漠不关心，电视剧中的杨国忠忠君爱国，为大我舍小我，心里想得是怎么防着安禄山谋夺大唐江山，哪里有历史上半点专权误国的乱臣影子？宠妃善良，奸臣不奸，这样的粉饰之雷隐隐约约，始终贯穿在《杨贵妃秘史》中。

导演尤小刚：不存在翻案一说

对于给杨国忠翻案的说法，尤小刚导演明确表示不存在翻案。剧中就是按照历史上的杨国忠来塑造的。历史上的杨国忠本来就是精于算计，在经济上很有一把刷子。而与安禄山的过节，对“安史之乱”所应该承担的历史责任，剧中也是一一还原了。编剧张建伟也曾为杨国忠这一历史人物说明，杨国忠确有经济才能，能使府库充盈。他当然不是什么道德完人，但一旦国家衰落，便一定要弄出一个奸臣来为此承担罪责，这是“为尊者讳”的儒家治史的惯用手法，不足凭信。

点评：历史上的杨国忠确实是一个巧为钻营的人，他的经济才能也确实是有史可查的，电视剧在史实的基础上演绎，倒是无可厚非。

雷点4：主要角色均是“货不对版”

尤小刚力撑选角正确。

王洛勇版李白也遭网友批判。

杨贵妃应该是以丰腴为美，雍容华贵，要不怎么能是回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色的绝色？唐明皇应该是风流倜傥，好歹前期也是励精图治的明君，要不怎么能成为中兴之帝，梨园之祖？谢阿蛮应该是善于起舞，顾盼生辉的，要不怎么能为唐朝第一舞娘？李白作为诗仙，也应该是仙气十足、才华横溢的。问题是，在《杨贵妃秘史》中，没有丰腴的杨贵妃，没有英明的唐明皇，也没有灵动的谢阿蛮和诗仙李白。只有清纯的邻家女孩，黑社会气质的怪叔叔，聒噪的唐朝“小燕子”，以及“房奴”和“吃软饭”大侠。

人物“货不对版”是杨贵妃自开播以来一直受人诟病的雷点。只要摘掉杨贵妃的光环，其实剧中的演员大都演得不错，殷桃的善良、黄秋生的流氓气、石小群的活泼、王洛勇的侠气，拍一部言情版的《怪叔叔与小萝莉之恋》基本上还是合格的，只是硬要冠上《杨贵妃秘史》的名头，挑战观众的既定观念，这等剑走偏锋的事情不是谁都能做成功的。很明显，《秘史》中的人物已经由跨越底线，由“货不对版”走到雷人。

导演尤小刚：作品是给现代人看 不是给古代人看

针对人物货不对版的争议，尤小刚表示历史上的人物毕竟谁也没见过，“秘史”就是为了用现代眼光再现当时的情境。“把古代原封不动地拿来，那我们看历史书好了。拍秘史系列，我们遵循的原则就是大事不虚，小事不拘。任何一部作品在每个时代一定会有这个时代艺术家的态度，如果脱离了这个态度讲历史故事会很迷惑，毕竟作品是给现代人看，而不是给古代人看。”

殷桃：演杨贵妃在乎神韵不在于胖瘦

而殷桃则表示，刚接杨贵妃这个角色，她也曾问过尤导是否需要增肥，得到的答案是不需要，“杨贵妃身高不足160，体重超过120的”传言实际上是以讹传讹，剧中关键是要体现杨贵妃的“神”，而不在于胖瘦。而殷桃表示自己能发挥的地方，就是在尊重剧本的前提下，赋予人物更多的生动性与真实性。

点评：跳脱出杨贵妃那段历史，这些演员真演得不错，所以这只是一部宫廷偶像剧，而且是具备时代精神的宫廷偶像剧。