《叶问2》赢得掌声，也引发了关于民族主义的大讨论。
《叶问前传》仍然要打外国人。
主题：《前传》探讨正宗咏春 延续《叶问》民族情节
从《叶问2》上映后引发的关于民族主义的大讨论，就能看出大家对其最后所彰显的情感似乎并不是特别买账。利用擂台上痛扁外国人的桥段来煽动民族情结似乎成为了功夫片的一大窠臼。《叶问1&2》虽然引发民族情结的方式不尽相同，可是达成的目的却无可置疑的一模一样。在非常刻意地安排下，叶问成为了民族英雄和文化斗士，又是抵抗外来侵略，又是促进文化融合。在《叶问2》的结尾处，全体西方观众都站立起来向叶问鼓掌的时候，叶伟信导演执意安排了最前排的一位默然离去。连导演自己都无法接受这种民族情绪的极端爆棚。
除了上文中提到过的关于“咏春正宗”的探讨，《叶问前传》还有另外一个主题。这个主题是由樊少皇引发出来的关于自我身份的认同和寻找。这个主题的延伸，便是战争对参与双方的双重残害，在功夫片中可算是比较少见的了。鉴于此处牵扯到一些剧透，便不再进一步详细解释，大家从影片中一看便知。功夫片里关于武术的话题自然是核心和焦点。所以说关于“咏春正宗”的探讨仍旧是本片的一个重中之重。“尊师重道”与“破旧立新”的矛盾也同样可以推及到武术门派以外的各行各业中。这关于“正宗与否”的讨论，还将继续下去，每个人都会得到自己的答案。
邱礼涛在《叶问前传》片场。
主创团队:叶伟信不停探索 邱礼涛半路杀出
《叶问1&2》一直沿用叶伟信导演，黄子恒编剧的合作模式。叶伟信向来是一个在商业片框架中诉说自己个人文艺情怀的怪家伙。据说黄子恒之所以成为了《叶问》的编剧，正是因为老板黄百鸣对叶伟信的第一版剧本不满意，才交由自己的儿子来重新编写的。黄子恒虽然年轻有为，颇有才气，可是同一个题材再次发力的时候，往往因为经验欠缺而创新力不足。《叶问2》便已经被很多观众指责过于为了商业而套路化了。
《叶问前传》采用的是邱礼涛导演，李敏编剧的组合。编剧李敏是个新人，有想法却没资历，便不会对冼国林等人所要求的“真实”大动刀斧。邱礼涛在以《人肉叉烧包》和《阴阳路》系列等惊悚片成名后，尝试了很多种其它电影类型，积累下非常丰富的类型基础。这也满足了本片不愿被类型所束缚的需求。既要有传记片的真实感和可信度，又要有动作片的爽快视觉，邱导被迫要施展浑身解数了。
邱礼涛是香港著名的快手导演，去年的作品《Laughing Gor之变节》不到一个月的时间就拍摄完毕，2009年邱礼涛先后完成了4部作品，在年产量极具下滑的香港影坛，这都算是蔚为奇观了。制片人冼国林找到邱礼涛之后，率先就讲明给他两个月的前期拍摄时间，制作经费也相当充足，相对于邱礼涛往日的一些作品，《叶问前传》明显是要达到一个精益求精的程度。就整体而言，《叶问前传》完全摆脱了山寨和模仿的嫌疑，宣传方之前打出“咏春正宗”的口号也不是空喊。但稍显遗憾的就是主演杜宇航表演尚显不成熟，《前传》这部作品可以看作是他的训练平台，杜宇航演绎的少女宗师气质不俗，但他似乎还没有深入到人物内心，这些深厚的表演功底非一日可以练就，只能希望杜宇航日后可以多多向甄子丹、洪金宝这样的顶级前辈学习了。
冼国林为求《叶问前传》正宗，拉来的叶问之子86岁叶准参演。
幕后推手：黄百鸣为市场 冼国林求“正宗”
尽管《叶问》的幕后推手确实有叶问后人，也得到了叶问后人的大力支持。不过在电影制作过程中，流程始终以一部普通电影的规范来做的。其幕后最重要的人物，自然当属东方电影制作有限公司的老板，本片的制片人黄百鸣。在他的掌控和引领下，《叶问》不仅仅成为了一部关于咏春宗师叶问先生的传记片，更成为了一部市场反响热烈的卖座功夫片。自此，以黄百鸣为主导，系列的第二部《叶问2》便基本上摒弃了史实，完全以市场和商业化为目标，打造出了又一部票房炸弹。黄百鸣可能不算是正宗的宗师追随者，却绝对是把握市场商机的正宗舵手。
《叶问前传》的幕后推手，是一位真正的咏春高手——冼国林。这位参与了《叶问1&2》的咏春拳执导谈到新戏时信心十足地表示：“我们不是跟风，我筹备这个题材已经很多年了。这次拍我也请到洪金宝大哥来客串了一个角色。最让我感动的是叶准师公的加盟。因此我敢说，我们这部戏是最正宗的叶问电影。”习武30载，7年前跟随叶准学习咏春拳，现任咏春联会副会长的冼国林尽管一直在借贷界打拼，这次却给《叶问前传》打上了“真实”的标签，也算是帮自己的师傅叶准平息了一口怨气吧。
本文来源：网易娱乐专稿
作者：满囤儿 崔汀
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