金曲奖亮出态度 唱片业你大胆向前走千万别回头

2010-06-27 02:56:04 来源: 网易娱乐专稿 举报
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在这样一个很凄惨的市场背景下,我们究竟要做怎样的唱片?在看完了今年的金曲奖之后,我心中倒是有些茅塞顿开。唱片业不是自己腐坏的,是音乐人把自个儿逼上了梁山。金曲奖借张惠妹《阿密特》给大众做了最好的表率,市场既然已经这么烂了,还瞻前顾后,管他干吗?!

(文/琳距离)作为一个在歌坛里摸爬滚打的乐评人和唱片从业人员,我时常会问自己,在这样一个很凄惨的市场背景下,我们究竟要做怎样的唱片?做怎样的音乐,面对越来越冷漠的大众?还是像现在大多数的唱片公司那样,做没有差异化的罐头音乐,去讨好低龄化的市场?在看完了今年的金曲奖之后,我心中倒是有些茅塞顿开。唱片业不是自己腐坏的,是音乐人自个儿把自个儿逼上了梁山,怨不得别人。金曲奖借张惠妹《阿密特》给大众做了一个最好的表率,就是告诉大家,市场既然已经这么烂了,还瞻前顾后,管他干吗?!

正值壮年的金曲奖彻头彻尾的恢复了他年轻气盛的脾气秉性。好胆你就来,用阿妹的得奖歌曲形容最贴切不过。但问题是面对萧条的世道,唱片公司已经没有了胆量做他们自认为多元化的流行音乐。于是整个市场都是温吞水的台式音乐,从台湾渗到内地,千篇一律、千人一声,才是整个音乐界最大的杯具。

此时,张惠妹的《阿密特》这一个和泛流行专辑不太一样的作品被推向了前台。从专辑内容和形式上,这张唱片至少有三个与众不同之处。首先,这是一张没有收录传统K歌的专辑,此处可参照阿妹的华纳时期唱片。但即使没有刻意塞入K歌,《好胆你就来》《分身》等歌还是有一定的流行性和传唱度,也就做到了市场和个性的平衡。其次,这是一张概念严密企划先行的专辑,虽然阿密特的虚拟人物和过去的都市女性代言人没有质的区别,但这种突出企划新鲜度的做法,可以秒杀唱片公司千人一面的芭乐怨女形象。如在低龄幼齿抒情歌曲市场里,在我看来,郭静、丁当、郭采洁都是无差异的产物,而这些抒情歌交给刘若英、梁静茹演唱也绝对不会不受用。第三,《阿密特》放弃了华语歌坛最流行的做法,采用一位制作人,这样的好处是集中火力,质量统一。而一张专辑邀请十大制作人,所谓的黄金班底往往造成了最终歌手杂乱无章的“烂摊子”局面。当然,这还不排除如今台湾制作人到大陆公司骗钱的普遍行为,最终成品的差强人意就都在人的预料之中了。

今年金曲奖对创新的诉求、对突破的期待比往年更坚决更彻底。即使面对陶喆在市场上遭受冷遇的《六九乐章》,金曲评审依旧采取了鼓励的态度。而回到这张专辑上,它的主题明确,向六七十年代摇滚乐致敬,编曲和制作考究,甚至包装设计请到了《感官世界》的聂永真。《六九乐章》规避了一些更流行但和唱片不沾边的口水歌,但从作品的角度上说,这是一部概念完整的作品。

鱼与熊掌怎可兼得?金曲奖为唱片公司指明了一条“不归路”,那就是暂时什么都别想了,音乐创作的鲜活度比投机的口水歌更重要。今年收到金曲奖大礼包的唱片公司屈指可数,我们可以算一下,仅有金牌大风、林暐哲音乐社、亚神音乐、华研国际等屈指可数的那么几家公司拿奖,那敢问华纳呢?相信音乐呢?滚石唱片呢?海蝶音乐呢?还有那些林林总总的大公司为什么都相继落马?肯定要从根源上找原因。毫无疑问,在金曲奖后,金牌大风会遇到前所未有的舆论“压力”。但从一个唱片从业人员的角度上看,这个圈子的人都赶着投机取巧了,做一些不痛不痒的快餐歌,指望着打红某一首,成名跑商演的不在少数。所以进来后,才知道这圈子干的事儿大多数和音乐无关。可惜,金牌大风相对专业的在做唱片业该做的事儿,金曲奖给出的鼓励,或许又会变成下一轮不知所谓的无间道。

今年金曲奖算是一届诚意十足的颁奖礼,不再是那个“没头脑”与“不高兴”的愣头青。不仅是提名名单做到鼓励创作阵营,和实力歌手阵容最大化。在嘉宾的选择上,那英、周杰伦、黄舒骏、伍佰、许茹芸、彭佳慧等一些老歌手的加盟,使得金曲奖对未来的展望更有历史积淀,也更让人觉得意味深长。

在前途一片渺茫人心灰暗的年代,金曲奖给出了一个坚决的答案——向前走!主流音乐碰到了固步自封、苍白乏味,同质化、单一化,没有方向等诸多问题,此时需要的是所有人思想上的释放,与观念上的解放,要的不是匠气,而是创意。但仅依靠张惠妹、苏打绿、陈奕迅、陈绮贞、林宥嘉、莫文蔚、徐佳莹等一些歌手团队的坚持与智慧,是不足以改变现代人的思想现状的。

好在,金曲奖旗帜鲜明的亮出了他的态度,歌手和音乐人啊,你们大胆的向前走啊,千万别回头……!

HJ 本文来源:网易娱乐专稿 责任编辑:王晓易_NE0011
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