菊地凛子:《挪威的森林》只是对原著的一种解读

专访《挪威的森林》主演菊地凛子。

网易娱乐9月4日报道（文/3pinky） 《挪威的森林》电影版昨日在第67届威尼斯电影节首映，跟着导演陈英雄一同回归水城的，还有在片中主演“直子”的菊地凛子。在影片敲定主演阵容时，菊地凛子曾被质疑并不适合这个被村上描述成“娴静腼腆”的角色，而顶着一头乱蓬蓬黄发来到采访现场的的她，也完全没法让人联想到书中那个抑郁至死的女孩子。

“生活里的我不会像直子，我对恋爱很想得开。”她在接受网易娱乐专访时说道，但这并不妨碍她理解直子内心的极端压抑，她表示自己在“直子”的年纪就看过《挪威的森林》，电影版篇幅有限，大量与角色精神和行为变化相关的细节不得不删减，小说本身就成了她寻找表演基调和酝酿情绪的资料库：“让我进入状态的并不是我自己，而是小说本身”。影片在威尼斯上映后，并没有赢得日本媒体欢心，菊地凛子对此谨慎择言：“每个读者都可以任凭自己的想象来解读《挪威的森林》，电影也是其中一种解读。我希望观众不要觉得我们不尊重原著，我没有办法回答是它好还是小说好，它是一个独立的产物。”

“我不像直子，我比她想得开”

网易娱乐：你在饰演“直子”时需要如何进入和抽离她极端绷紧的精神状态？

菊地凛子：就这个电影来说，陈英雄一喊开拍，我就投入到我的工作里。我不是总需要陷入那种痛苦和纠结里，就像有个开关在我身上，一启动才需要活在角色。拍完这个电影后，就跑到远远的地方旅行，离开工作和身边的人，不过这件事本身也是挺愉快、也挺正常的，我不会让别人觉得我是去逃避什么。

网易娱乐：陈英雄会给你压力吗？

菊地凛子：不论怎么发挥，扮演这个角色的基调都是我在书里找到的，然后在演绎时分解成不同的层次。但导演有不少要求非常高，有时很努力地演完了，他会说，凛子这段演得很棒，但是还能不能演得再好一点？不知道你记不记得直子和渡边在草地里走来走去倾诉的那场戏，那个镜头拍了两次就过了。但我的NG最高纪录是150次！真是太难了！因为情绪的酝酿是有波动性的，当我觉得自己的能量即将储备到一个高潮，感觉似乎对了，如果一被喊停，这道力就泄了下去。一直在浪尖和低谷间徘徊也不好受。

网易娱乐：在准备角色时，你会尝试做些什么去进入那种极端的状态吗？

菊地凛子：我是在直子的年纪读到《挪威的森林》，那时还是很青涩的时候，但少年嘛，你们也知道，总会容易陷入伤感、绝望；但我现在再读这本书的时候，感觉却完全不同，自己也比那时内心更强大；另一个方面，书里描述的1969年在日本是个期待开放的年代，年轻人们寻欢作乐和迷失自我的方式也很不一样。让我进入角色那种古怪状态的并不是我自己，而是小说本身。

网易娱乐：“直子”这个角色也让你有所改变吗？

菊地凛子：哈哈！我觉得...演完这个戏之后，自己比原来变得更野了，也更坚强了。其实我私底下对恋爱关系是看得比较开的，所以也不会像直子那样沉溺其中不得自拔。

网易娱乐：你在日本演过很多搞怪的电影，但在《巴别塔》后，你很多角色都是像“直子”那样既危险又脆弱的文艺气质女孩，为何会选择这些个性雷同的角色？

菊地凛子：我本人是个很乐观开朗的人，如果我演的角色也是开心的，那我也没法从这个职业里学到点什么了。我很爱我的职业，有人付钱让我演我喜欢的角色，这是天大的好事，虽然我知道有人会骂我总是挑一些不是特别正常的角色，但电影的世界是虚构的，我才能去体验一些我的生活里不能体验的人生。

网易娱乐：“直子”在电影里没有回答她是是否爱“渡边”，你自己怎么理解她对“木月”和“渡边”的感情？

菊地凛子：直子和木月的关系是一种从小培养起来的亲密，它一开始是纯精神的，但到了某个节点的时候它就必然和肉体之爱有了联系，可她却发现肉体的需求比精神上的爱更巨大，也更难控制，但人得明白这也是爱之后，它才能称之为爱。她只有跟渡边在一起时意识到肉体之爱。她的另一重压力来自那个时代，开放的性观念是60年代的潮流，人们的思想在飞快地进步着，可她却没有办法解放自我，为跟不上大家的脚步而苦恼。她的心结正是她并不知道自己到底要什么样的爱情。

“《挪威的森林》只是对小说的一种解读”

网易娱乐：小说给了非常多的空间来陈述直子为何会陷入绝望，但电影空间毕竟有限，在失去大量相关情节铺垫的情况下，你需要如何准确传达她内心的剧烈起伏？

菊地凛子：没错，在电影里我得把直子在那么多页纸里的痛苦在一场戏里全演出来，可换个角度看，我很喜欢、也需要进入这种极端的状态，角色的孤立无援、自虐都是促成她命运的核心，但也是充满挑战的，这也是为什么我演出前要从原著里索取大量的感情依据。

网易娱乐：你向往六十年代的爱情观吗？

菊地凛子：现在我们有电邮、手机随时联系，可人和人的距离却越来越大。那个时候，人和人的关系反而更长久、更稳固，这也反衬着现在的爱情关系有些可悲：我们总是对话，可你真的有感觉到对面这个人和你很亲近吗？那时候，等一个人打电话要等很久，也由此变得弥足珍贵。我之前看了简坎皮恩的《明亮的星》，里面的角色还都只能靠书信传情，他们收到爱人的信的表情真让人感动：你需要很大的耐性，还忍不住幻想另外那个人心里想什么、想你到底有多爱他。也许就是这样，才让他们情感更稳固。

网易娱乐：作为一个日本人，也是村上春树的读者，你现在觉得电影的改编做得如何？

菊地凛子：唔......（迟疑了片刻）我原来对把小说改编成电影这件事抱着非常高的期待，但当我真的坐在影院看这部电影时，我突然不在去想它和小说之间有什么密切的联系了。《挪威的森林》作为小说，每个读者都可以任凭自己的想象来解读，电影也是其中一种解读。我希望观众看到它的改变，不要觉得我们不尊重原著，我没有办法回答是它好还是小说好，它是一个独立的产物，希望大家走进影院，寻找一些特别的感受吧。