独家专访《身后事》导演帕布罗·拉拉因。
网易娱乐9月9日报道（文/3pinky 图、视频/663） 故事与政治挂钩的影片在电影节层出不穷，也属热门拿奖类型，在今年威尼斯电影节竞赛单元亮相的智利电影《身后事》也选择了以1973年智利政变、皮诺契特独裁政权对共产党员实行血腥镇压的历史背景，但关注点转移至一个看似与政治、社会联系甚少的独身男子身上，剧烈的社会动荡下，即便是最被社会忽略的人也必然会卷入它带来的精神震荡。影片放映后，国际影评人打出7.5的高分。网易娱乐与导演帕布罗·拉拉因对话，浅谈他对当年政变对自己带来的困惑，以及影片中中国元素的特殊意味。
网易娱乐：影片的最后一场戏是一条非常令人震撼的长镜头，男主角疯狂地把东西堆在壁橱外，尽管我们看不到他的脸，但仍能感受到他对女主角的恨。你是如何设计这场戏的？
帕布罗·拉拉因：最后那个长镜头是我对当年发生在我祖国的那些大事件的一种呈现。很多人在那个时代里都莫名消失了,一部分原因是来自军队对民众的镇压，而也有一些人利用混乱的局势来处理个人恩怨，这反而是更值得玩味的。我很喜欢把门堵上的设计，有些秘密我们会把它们缩在柜子里、放在床下面，企图掩人耳目，但它不可能就此消失了，那个画面我觉得很有意思。
网易娱乐：《身后事》的故事背景是非常著名的政治事件，但观众很难看出主角的社会和政治关系，你是有意让他们忽略人物个性的社会背景吗？
帕布罗·拉拉因：我们先设置了一个开放性的故事，观众会跟随我们的节奏，一同将故事完结。我们当然也可以在故事里将人物的社会关系交待得一清二楚，但那样就变得平板无趣了。作为观众，我喜欢的电影是那种能一路引导人思考其深意、去感受其气氛。这部电影，就是需要观众与之互动的电影。
网易娱乐：影片里的机位和场景设置都很有趣，比如他们在中餐馆吃饭那场戏。
帕布罗·拉拉因：中餐馆曾在智利风行一时，那时去中餐馆吃饭是非常奢侈的事情。我想让他们有一幕特别的戏在餐馆发生，但不确定应该怎么处理这个场景。后来就设计了他把她带到中餐馆吃饭，因为这对她是非常特殊的待遇，所以她会问他为什么把我带到这里，他说是为了炫耀，很美妙地呈现了他对她的爱。另外，中餐馆对我也是非常个人化的记忆符号，我小时候就特别喜欢吃中餐。我们拍片的那家中餐馆可算经典，它是一个中国人经营的，所有东西，餐具也好、服务员的旗袍也好，都是真正的中国货。而两个角色点菜时的争论也很写实，因为我们从来都搞不懂那些菜名是怎么一回事。那个场景很好玩，有点超现实。
网易娱乐：在今天拍一部关于1973年智利政变的电影，对你又有什么特殊意义？
帕布罗·拉拉因：我从来没有离开过那个时代，它在我心头依旧留下很多不解之谜，我一直想把这些困扰搞明白。但我知道我没办法弄懂，我能做的只是一直往这个方向努力。这部电影的剧情固然重要，但最重要的部分还是氛围，我一直致力寻找一种合适的叙述基调，它是非常感性的。
网易娱乐：有哪位导演对你特别有启发性？
帕布罗·拉拉因：那当然，我有很多特别崇拜的导演，不过这是我的秘密，哈哈！
本文来源：网易娱乐专稿
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